比較文學(xué)跨文化分析

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跨文化研究最先運(yùn)用于外國(guó)文教學(xué)。在20世紀(jì)70年代的美國(guó)、日本與80年代我國(guó)的高等院校，將其視為一種研究方法與教學(xué)模式?？缥幕睦砟钫J(rèn)為語(yǔ)言教學(xué)與研究要結(jié)合本國(guó)的文化，乃至全世界的文化。與之同時(shí)，它和多元文化研究并不完全相同，因其“在研究一種文化時(shí)，我們能找到某種共性的、跨文化的東西?！纭@個(gè)前綴代表一種比‘多元’更高的層次，它并不意味著為了保存某種東西而去犧牲別的東西”。在我國(guó)的比較文學(xué)領(lǐng)域，這一術(shù)語(yǔ)準(zhǔn)確描述了我國(guó)80年代萌芽，90年代蓬勃發(fā)展的文學(xué)的文化學(xué)研究。事實(shí)上，文學(xué)評(píng)論家普遍認(rèn)識(shí)到任何一種當(dāng)前熱點(diǎn)的文學(xué)現(xiàn)象，總是處于和民族文化縱的歷時(shí)性的承嗣，或者與世界文化橫的共時(shí)性接觸之中。在這種縱橫交錯(cuò)的動(dòng)態(tài)非靜止的文化坐標(biāo)系中去定位、判斷、解釋、評(píng)價(jià)與研究，成為比較文學(xué)跨文化研究的重要特點(diǎn)之一，能夠排除人為的干擾和影響，探尋文學(xué)發(fā)展的客觀規(guī)律，從而還原文學(xué)本身的真正價(jià)值。近年來，國(guó)際比較文學(xué)發(fā)展重要傾向之一是比較文學(xué)研究的“文化化”。

90年代所謂后文學(xué)時(shí)代的全球主流話語(yǔ)，甚至被某些人認(rèn)定為文化研究，這在某種程度上取決于比較文學(xué)研究的跨文化性質(zhì)。中國(guó)比較文學(xué)界視跨文化研究為其重要使命之一，敏銳感知國(guó)際研究的前沿，注重于研究與探索跨文化交往中的同質(zhì)和異質(zhì)性問題，在東西方和多元文化中的文學(xué)經(jīng)典、文化轉(zhuǎn)型期價(jià)值與精神的重建、后殖民主義與本土話語(yǔ)、文化相對(duì)主義等領(lǐng)域進(jìn)行了深入的研究，為重新構(gòu)建中國(guó)學(xué)術(shù)品格與跨文化的共通的學(xué)術(shù)話語(yǔ)而積極努力，獲得了國(guó)際學(xué)術(shù)界的普遍認(rèn)可。然而，這種認(rèn)可來源于歷史的必然趨勢(shì)，除了當(dāng)前的文學(xué)研究正面臨重大改革，文學(xué)研究的概念、范圍和其本身建構(gòu)的理論意義等都發(fā)生了改變，后殖民時(shí)期的來臨，使得跨文化研究演變成世界范圍內(nèi)的主流話語(yǔ)，其理論基礎(chǔ)是文化相對(duì)論，以寬容哲學(xué)為根基，提出“放之四海而皆準(zhǔn)”的單一文化模式是并不存在的，世界各民族文化多種多樣，都有其獨(dú)有的價(jià)值。因而，在全球文化價(jià)值共享的探索過程之中，扎根于本土話語(yǔ)，進(jìn)行跨文化研究，以求異質(zhì)文化的融會(huì)相通，是比較文學(xué)研究的關(guān)鍵所在?；仡櫧陙韲?guó)際比較文學(xué)研究的歷程，這種歷史的必然趨勢(shì)是非常明顯的。在跨文化的文學(xué)研究方面，不同的文學(xué)體系不應(yīng)實(shí)行自我中心主義，用自已的標(biāo)準(zhǔn)和模式去要求他人，而應(yīng)該是平等獨(dú)立的，互相參考與借鑒。長(zhǎng)期以來，西方比較文學(xué)界推崇歐洲中心主義，其本質(zhì)上是文學(xué)殖民主義和文化殖民主義，是落后于歷史與時(shí)代的。

不同文學(xué)體系、文化體系的相似性和差異性是無(wú)法改變的事實(shí)，相似性是互相交流與溝通的根基，而差異性則為溝通提供了更加豐富多彩的內(nèi)容。假設(shè)全球所有民族、國(guó)家的文學(xué)與文化都是相同的，沒有區(qū)別，也就無(wú)法溝通交流，更不可能進(jìn)步。所以，意識(shí)到不同文學(xué)體系、文化體系的差異性，并且予以尊重，是實(shí)事求是的，是客觀的科學(xué)態(tài)度。在方法上，釋異與存異相輔相成，并不需要彼此對(duì)立與取代。在溝通過程之中，不能站在奴役與侵略的立場(chǎng)，試圖吞瓦解與消滅異質(zhì)文學(xué)與異質(zhì)文化，要善于借鑒與吸收異質(zhì)文學(xué)與異質(zhì)文化，以充實(shí)自身的內(nèi)涵，使之得以可持續(xù)發(fā)展。人們給予比較文學(xué)很大的期望，旨在通過文學(xué)交流與文化交流，使得馬克思與歌德期盼的“世界文學(xué)”時(shí)代能夠早日來臨。而“世界文學(xué)”必然是具有活力的“異質(zhì)同構(gòu)”。具體的某個(gè)文化體系與文學(xué)體系也不可能一成不變，而是在不斷的發(fā)展與變化之中的。

當(dāng)今中國(guó)人的文學(xué)觀念與文化觀念，已經(jīng)完全不同于古人，除了社會(huì)在不斷發(fā)展和變革外，這也和不斷融合與吸收異質(zhì)文學(xué)、異質(zhì)文化息息相關(guān)，近代以來的“西風(fēng)東漸”深刻影響了千年來古老的華夏文明，使中國(guó)人民能夠以新的視角和立場(chǎng)來深刻洞察自己的文學(xué)與文化。同時(shí)，西方人也借鑒與吸收許多中國(guó)佛教與儒學(xué)的觀念。當(dāng)西方將莊嚴(yán)肅穆的目光投向中國(guó)民族，投向中國(guó)的文學(xué)與文化之時(shí)；當(dāng)橫亙中西方文化體系的跨文化研究真正實(shí)現(xiàn)相互具有共同話語(yǔ)，能夠徹底的交流與溝通之時(shí)，比較文學(xué)才能真正實(shí)現(xiàn)繁榮與興旺。冷戰(zhàn)結(jié)束之后，世界已無(wú)可置疑的形成了新的格局，關(guān)于“文化共存”與“文化沖突”的探討在世界范圍內(nèi)廣泛開展。美國(guó)學(xué)者亨廷頓提出的“文明的沖突”導(dǎo)致了了第三世界國(guó)家的普遍一致的輿論反對(duì)，這證明了其論點(diǎn)的根本性錯(cuò)誤，也說明它根本無(wú)法準(zhǔn)確預(yù)測(cè)全球未來文化發(fā)展的趨勢(shì)。從近年來來世界范圍的深刻變革來看，西方文化在對(duì)自身進(jìn)行了一次又一次反省、否定與批評(píng)后，其資源即將耗盡，越來越多的西方學(xué)者開始把目光投向中國(guó)，投向東方，開始探索古老的華夏文化中，試圖尋找能夠反思自身文化局限的精神食糧。中國(guó)比較學(xué)派是出現(xiàn)的時(shí)間并不長(zhǎng)，現(xiàn)在還并不夠成熟與完善。

在西方的影響下，中國(guó)比較文學(xué)開始萌芽與發(fā)展，從最初就套用、借用、沿襲西方的批評(píng)方法與理論，而在中國(guó)的本土文學(xué)和文化中難以尋覓能夠替代西方術(shù)語(yǔ)理論的話語(yǔ)。在中西的文學(xué)比較之中，西方話語(yǔ)獨(dú)白通常一統(tǒng)天下，中國(guó)的本土文學(xué)存在著嚴(yán)重的失語(yǔ)現(xiàn)象，體現(xiàn)了中國(guó)比較文學(xué)的過于年輕。在全球化的今日，尋找自己的民族文學(xué)特色符合世界多元化的需求，利用和發(fā)掘中國(guó)本土話語(yǔ)、構(gòu)建中國(guó)學(xué)派的中國(guó)話語(yǔ)，以形成中國(guó)學(xué)派的特色，已被提上了議事日程。在當(dāng)前文化多元化與文化全球化的形勢(shì)下，中國(guó)比較文學(xué)學(xué)派面對(duì)著豐富的文化土壤，投身到構(gòu)建真正的中國(guó)學(xué)派與中國(guó)民族文化的美好前景中。而跨文化研究的出現(xiàn)，不但是比較文學(xué)的新的機(jī)遇，而且在中國(guó)這個(gè)有著悠久文化的傳統(tǒng)國(guó)度里，有著更加燦爛的前景。比較文學(xué)具有跨越性的特點(diǎn)，在中西文學(xué)的比較研究中包含了語(yǔ)言、民族、學(xué)科與文化的學(xué)科，我國(guó)的跨文化策略就是要突破歐洲中心論的束縛，改變西方文化的話語(yǔ)一統(tǒng)天下的局面，彰顯中國(guó)風(fēng)格的比較文學(xué)研究，在全球化的浪潮之中，在中西文化交流日益頻繁的情景中，重新煥發(fā)中國(guó)文學(xué)的魅力，在借鑒異質(zhì)文化的過程里，增進(jìn)中國(guó)文化對(duì)世界的影響力?！拔膶W(xué)是文化生產(chǎn)和交流的具有相對(duì)自主性的媒介，一般講，它的形式和功能將隨著文化結(jié)構(gòu)的變化而有所變化”，因此，我國(guó)的跨文化研究就是要探索文學(xué)在文化交流中的演變，文化在文學(xué)互動(dòng)中的影象，在文化文學(xué)溝通里的功能與形式因素。在比較文學(xué)的跨文化研究中，要構(gòu)建與發(fā)展中國(guó)本土文學(xué)的話語(yǔ)權(quán)威，在本土文化的土壤里探尋西方話語(yǔ)的驗(yàn)證體系。

中國(guó)學(xué)派始終堅(jiān)持這樣的立場(chǎng)，原因在于“本土文化人的責(zé)任不是只針對(duì)民族文化的責(zé)任，而是與民族總體有關(guān)的全球責(zé)任”。在比較文學(xué)的跨文化研究中，年輕的中國(guó)學(xué)派探究文學(xué)的文化本質(zhì)，確立中國(guó)本土的話語(yǔ)權(quán)，尋找中華民族的特色，反對(duì)歐洲中心論，消解西方話語(yǔ)霸權(quán)，其理想與實(shí)踐都是為了在全世界尋求自身的位置，使世界在東西兩極中達(dá)到話語(yǔ)的平衡，使其不為某一方面統(tǒng)治，而是達(dá)到全球化多聲同奏，多元共生的和諧之境。比較文學(xué)的跨文化研究出現(xiàn)，給予我們找回自己的嶄新機(jī)遇，也是賦予我們?cè)谝惑w化進(jìn)程中的義務(wù)與責(zé)任。在不遠(yuǎn)的未來，融合東西方文化的跨文化比較文學(xué)研究，將是21世紀(jì)中國(guó)比較文學(xué)乃至全球比較文學(xué)研究的關(guān)鍵所在。展望將來，所謂將導(dǎo)致“第三次世界大戰(zhàn)”的文化文明沖突是非?；闹?，而且不可能出現(xiàn)的，我們要準(zhǔn)備多元文化時(shí)代的到來，因?yàn)槿祟愇幕l(fā)展史通常給我們啟示，世界文化的巔峰是在文化大交匯，特別是異質(zhì)文化大交匯處出現(xiàn)的。在這多元文化交融與碰撞之中，跨文化的比較文學(xué)研究必將有著更加輝煌燦爛的前景。