電視新聞鏡頭剪輯技巧

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現(xiàn)階段，大多數(shù)的電視節(jié)目編輯都采用的非線編技術(shù)，非線編技術(shù)是“非線性編輯”的簡(jiǎn)稱，相對(duì)于傳統(tǒng)意義上以時(shí)間順序進(jìn)行線性編輯而言，非線性編輯通過(guò)計(jì)算機(jī)來(lái)進(jìn)行數(shù)字化制作，不再需要那么多的外部設(shè)備，對(duì)素材的調(diào)用也是瞬間實(shí)現(xiàn)，突破單一的時(shí)間順序編輯限制，可以按各種順序排列，具有快捷簡(jiǎn)便、隨機(jī)等特性。［1］不僅信號(hào)質(zhì)量始終不會(huì)變低，而且節(jié)省了設(shè)備、人力，提高了效率。隨著大洋非線編技術(shù)的日益更新升級(jí)，運(yùn)用于電視電影的編輯技術(shù)也越來(lái)越趨于成熟、靈活、便捷。就電視新聞而言，依托非線編技術(shù)，后期制作人員如何把鏡頭排列組合的更準(zhǔn)確、更合適，編輯技巧顯得尤為重要。新聞剪輯本身是聲像素材的分解重組工作，也是制作過(guò)程中的一次再創(chuàng)作，一般按照蒙太奇原理順序組接起來(lái)，要求結(jié)構(gòu)完整、內(nèi)容連貫、含義明確，具有藝術(shù)感染力?？偨Y(jié)電視新聞的剪輯技巧如下：

一、遵循受眾視覺(jué)規(guī)律

把鏡頭按照一定的原則延續(xù)下來(lái)，讓觀眾能看到聲音與畫(huà)面融合的一個(gè)完整統(tǒng)一體，畫(huà)面鏡頭的組接原則要符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律。

（1）景別的變化要“循序漸進(jìn)”。采用前進(jìn)行句型，從全景到近景到特寫(xiě)過(guò)渡，即由遠(yuǎn)及近，或者是采用后退式句型，按特寫(xiě)—近景—中景—全景的順序組接鏡頭，由近及遠(yuǎn)，即由細(xì)節(jié)部分?jǐn)U展到整個(gè)事物的全部。例如，一個(gè)時(shí)政會(huì)議，首先第一個(gè)畫(huà)面肯定是帶有會(huì)標(biāo)的會(huì)場(chǎng)后視全景，接著畫(huà)面出現(xiàn)主席臺(tái)的中景或側(cè)景，再接某個(gè)別同志的半身單鏡。其次過(guò)渡到會(huì)議座席觀眾的中景上，然后接每一排觀眾的近景，采用方向錯(cuò)位的剪輯方法，避免電視受眾群的視覺(jué)疲勞；在其間可穿插某些同志認(rèn)真記錄會(huì)議筆記的特寫(xiě)鏡頭。這就是一個(gè)景別組的系統(tǒng)剪輯規(guī)律，合乎新聞的表現(xiàn)形式，也符合受眾的視覺(jué)邏輯。

（2）采用蒙太奇畫(huà)面剪輯手法。蒙太奇（法語(yǔ)：Montage）是音譯的法國(guó)外來(lái)語(yǔ)言，原專指建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配?？衫斫鉃橛幸饩车臅r(shí)空人為地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術(shù)中，后來(lái)逐漸在視覺(jué)藝術(shù)等衍生領(lǐng)域被廣為運(yùn)用。蒙太奇手法現(xiàn)在一般運(yùn)用于電視電影的畫(huà)面剪輯，通過(guò)鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接，對(duì)素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。［2］蒙太奇手法運(yùn)用于電視新聞這一領(lǐng)域，彌補(bǔ)了電視新聞的枯燥單一性，從而引導(dǎo)觀受眾的注意力，激發(fā)電視受眾的聯(lián)想。根據(jù)每個(gè)鏡頭的內(nèi)容，按照一定順序組接，能夠做到規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪受眾往更深層次方面的思考。其次，在新聞時(shí)間的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造獨(dú)特的新聞空間。雖然每個(gè)鏡頭記錄的不同顯示的內(nèi)容，但是經(jīng)過(guò)剪輯，實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空的再造描述，形成獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)。

（3）同一個(gè)環(huán)境下的鏡頭成組成對(duì)使用，避免環(huán)境過(guò)渡的突兀。由一個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到另一個(gè)場(chǎng)景，不僅僅是單純的鏡頭拼接，內(nèi)容物和參照物的成組出現(xiàn)也很重要。例如，出現(xiàn)參觀人員鏡頭時(shí)，下一個(gè)要出現(xiàn)的鏡頭一定要是參觀物，桌子上展示的物件、墻上的壁畫(huà)，或者是參觀的建筑全中近景等等，這樣轉(zhuǎn)換到另一個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候不會(huì)出現(xiàn)邏輯方位混亂，景物不搭邊的現(xiàn)象。

二、巧妙使用現(xiàn)場(chǎng)聲

一些民生類的新聞，尤其是“走基層”、“記者調(diào)查”之類的新聞，巧妙地使用記者拍攝素材里的環(huán)境現(xiàn)場(chǎng)聲，給受眾一種事件、環(huán)境的帶入感，產(chǎn)生身臨其境、感同身受的體驗(yàn)?，F(xiàn)場(chǎng)聲不同于同期聲，同期聲，即人物采訪聲，是記者在寫(xiě)實(shí)類報(bào)道中專門(mén)采訪到的人物聲音。在剪輯新聞時(shí)，區(qū)分開(kāi)兩者的關(guān)系，并能巧妙地把兩者結(jié)合起來(lái)，會(huì)讓整個(gè)報(bào)道顯得立體生動(dòng)，完整地表達(dá)出想要表達(dá)的輿論信息。臨沂電視臺(tái)前段時(shí)間播出的《記者走基層：十年如一日的夫妻環(huán)衛(wèi)工》中，報(bào)道一開(kāi)頭，記者在凌晨跟隨這對(duì)環(huán)衛(wèi)工走上大街開(kāi)始，掃帚的“唰唰”聲流進(jìn)畫(huà)面伴隨著夫妻兩口的掃地動(dòng)作，拉開(kāi)了一天工作的序幕。簡(jiǎn)單的工作生活場(chǎng)景，場(chǎng)景里特有的聲音，給整篇報(bào)道增色不少。

三、合理適度使用特效技術(shù)

電視新聞是嚴(yán)肅的，一般情況下是排斥使用特效技術(shù)的，因?yàn)闀?huì)造成新聞事實(shí)的失真與表達(dá)上的偏頗，誤導(dǎo)受眾思維，但是一些簡(jiǎn)單的特效技術(shù)還是有必要的。lieu，美國(guó)911事件的報(bào)道時(shí)，就運(yùn)用了慢動(dòng)作鏡頭來(lái)表現(xiàn)飛機(jī)沖撞大樓時(shí)驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景，讓受眾真切清晰地看清整個(gè)事件的過(guò)程。［3］淡入淡出特效，能彌補(bǔ)鏡頭上切換連接的生硬不順暢，表現(xiàn)時(shí)間、空間上的變化；劃像特技，大多用于同期聲或者是字幕，使字幕更好地融于畫(huà)面，達(dá)到和諧統(tǒng)一的目的；尤其是年度經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)分析、數(shù)據(jù)對(duì)比等一些需要出現(xiàn)整屏字幕信息的，都用到特效模板技術(shù)，把枯燥的數(shù)據(jù)用柱形圖表現(xiàn)的直觀形象，以此來(lái)方便受眾的認(rèn)識(shí)和理解。特技的使用在于精、準(zhǔn)、少，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的妙用，應(yīng)該避免大用特用，失了新聞事實(shí)的準(zhǔn)頭。

四、使用以往資料完善鏡頭

有些行業(yè)類的時(shí)政會(huì)議，為了避免枯燥，增加受眾可視性，可以適當(dāng)?shù)厥褂靡恍┬袠I(yè)資料鏡頭，來(lái)替換單純的會(huì)議成員鏡頭，緩解受眾視覺(jué)上的疲勞。關(guān)于農(nóng)業(yè)的、工業(yè)的、民生類的新聞都可以用以往拍攝得比較好的鏡頭，如農(nóng)業(yè)稿件，可以用一些種養(yǎng)殖、農(nóng)田水利、糧食豐收等等與會(huì)議內(nèi)容相關(guān)聯(lián)的資料來(lái)具體表現(xiàn)會(huì)議內(nèi)容和精神，從而使乏味的會(huì)議變得有可看性。

五、規(guī)范字幕同期

字幕同期在電視新聞里起引導(dǎo)解讀作用。會(huì)議的標(biāo)題、報(bào)道的內(nèi)容方向、被采訪人說(shuō)的話，都一一需要字幕來(lái)解釋和引導(dǎo)，尤其是被采訪人的同期更需要用文字的形式呈現(xiàn)給電視觀眾，因?yàn)橛行┑胤椒窖员容^濃厚，直接聽(tīng)音不易聽(tīng)懂，各個(gè)地方的方言文化差異也顯著，即使是做基層電視臺(tái)，字幕同期也是特別重要。把方言用規(guī)范的普通話語(yǔ)言敲打到電視屏幕上，易看易懂。歸根到底，電視新聞的制作不外乎視頻和聲音、字幕的三者運(yùn)用，只有融合成一個(gè)完整的統(tǒng)一體，整個(gè)報(bào)道才能產(chǎn)生1加1大于2的社會(huì)效果。

作者：管迪 單位：河?xùn)|有線廣播電視臺(tái)