小議電影音樂(lè)中民族器樂(lè)的發(fā)展

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從電影的誕生到從無(wú)聲電影到有聲電影的變革，再?gòu)碾娮佑?jì)算機(jī)的誕生，電子音樂(lè)技術(shù)的成熟，電影音樂(lè)也發(fā)生了巨大的變化。從簡(jiǎn)單的特殊音效到20世紀(jì)管弦音樂(lè)體系的建立。現(xiàn)如今電影已經(jīng)融入了人們的生活中，但是，由于觀眾的文化背景不同所以人們對(duì)于電影音樂(lè)的選擇也顯得眾口難調(diào)。所以不同地區(qū)的電影音樂(lè)也有著他們不同的音樂(lè)特點(diǎn)。正如同好萊塢的電影音樂(lè)不僅有電子音樂(lè)技術(shù)與管弦樂(lè)的令人震撼的完美的聽(tīng)覺(jué)效果，也同樣運(yùn)用了美國(guó)本土的爵士樂(lè)；而與好萊塢同樣成功的印度“寶萊塢”同樣運(yùn)用了印度本土的歌舞音樂(lè)來(lái)豐富電影情節(jié)，宣傳印度文化。這不禁使我們想到在中國(guó)的電影中我們應(yīng)當(dāng)用什么樣的電影音樂(lè)來(lái)代表中國(guó)的特色，怎樣在電影音樂(lè)運(yùn)用中國(guó)元素是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。這也是中國(guó)的民族器樂(lè)進(jìn)入電影領(lǐng)域的重要原因。

中國(guó)的民族器樂(lè)沿襲了中華民族幾千年的文化傳統(tǒng)，可以說(shuō)在文化發(fā)展相對(duì)多元化的今天，中國(guó)的民族器樂(lè)是一種保存和繼承的較為完整的藝術(shù)形式，在中國(guó)的電影音樂(lè)中，民族器樂(lè)往往擔(dān)任著重要的作用。民族器樂(lè)以其十分有特色的音色，在電影音樂(lè)中發(fā)揮了它不同尋常的表現(xiàn)力和渲染力。就二胡而言，與西洋樂(lè)中的弦樂(lè)器不同的是，取代了小提琴華麗的音色，二胡給人帶來(lái)的印象是如泣如訴，更多的是溫暖而古樸的音色中伴隨著點(diǎn)點(diǎn)悲傷，正像是夏末秋初那一點(diǎn)點(diǎn)陽(yáng)光，余溫中透出點(diǎn)點(diǎn)寒意。這種柔美和哀婉對(duì)于表現(xiàn)女性的表現(xiàn)有著不可替代的作用。除了二胡之外，像琵琶、三弦等樂(lè)器都在特定的樂(lè)種中擔(dān)任特定不可替代的角色。想蘇州彈詞中的琵琶、京韻大鼓中的三弦，都代表這一種指定的地域的地方特色。所以說(shuō)中國(guó)的民族器樂(lè)在電影音樂(lè)中不僅僅是特殊的表現(xiàn)力和對(duì)于情節(jié)的推動(dòng)作用，還是中國(guó)廣袤的土地上發(fā)展起來(lái)的豐富多元的文化特色的體現(xiàn)。

民族器樂(lè)在電影音樂(lè)中的應(yīng)用

我們的民族器樂(lè)以其迷人的音色打動(dòng)了很多人，但因?yàn)槲幕蛘邨l件的原因，在國(guó)際上的應(yīng)用并不廣泛。所以，我們想要民族器樂(lè)在電影音樂(lè)中更好的發(fā)展，我們可以考慮民族器樂(lè)與電子音樂(lè)的結(jié)合。在好萊塢電影中我們不難發(fā)現(xiàn)，越來(lái)越多的中國(guó)元素進(jìn)入好萊塢的電影之中。例如，《花木蘭》選取的是中國(guó)的傳說(shuō)故事，《功夫熊貓》中用了中國(guó)熊貓的形象和中國(guó)功夫等元素?！豆Ψ蛐茇垺返碾娪耙魳?lè)中更是成功地運(yùn)用了民族器樂(lè)，將民族器樂(lè)中的竹笛、二胡等融入了好萊塢式大片的音樂(lè)制作中。這為民族器樂(lè)在電影音樂(lè)中的應(yīng)用做出了成功的范例。在我們國(guó)內(nèi)也有許多電影音樂(lè)運(yùn)用了民族器樂(lè)，運(yùn)用的最多的要數(shù)展現(xiàn)英雄形象的中國(guó)特色武俠片。像李安的《臥虎藏龍》、張藝謀的《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》和我們所熟知的李連杰的成名作《少林寺》中都能發(fā)現(xiàn)，民族器樂(lè)可以說(shuō)更充分和完美了詮釋人物形象，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。在張藝謀導(dǎo)演近期的《金陵十三釵》中琵琶不僅成為電影的背景音樂(lè)而且以一種視覺(jué)的形象出現(xiàn)在了觀眾的眼前。

民族器樂(lè)在電影音樂(lè)中應(yīng)當(dāng)如何發(fā)展

在電影的表現(xiàn)人物形象和奠定情感基調(diào)的民族器樂(lè)雖然有著很重要的作用。但是在更多的影視作品中，出于多種原因的考慮，我們不得不運(yùn)用現(xiàn)如今發(fā)展起來(lái)的電子音樂(lè)技術(shù)來(lái)代替真人的演奏，我們?cè)陔娪爸新?tīng)到的恢弘的交響樂(lè)隊(duì)往往不是由真人錄制的。我們可以想像一下，如果一個(gè)百人的交響樂(lè)隊(duì)進(jìn)入狹小錄音棚，那是多么不方便的事情。有了電子音樂(lè)技術(shù)，我們可以只用一個(gè)制作人就能制作出一個(gè)百人樂(lè)隊(duì)的音效并且可以做得非常真實(shí)，而且可以達(dá)到自然音色達(dá)不到的效果。這不僅為音樂(lè)制作提供了便利，還為電影制作節(jié)省了開(kāi)支。這也是電子音樂(lè)在電影音樂(lè)中廣泛應(yīng)用的重要原因。所以說(shuō)在電子音樂(lè)的發(fā)展成為一種大趨勢(shì)的情況之下，可以使民族器樂(lè)與電子音樂(lè)的制作相結(jié)合，從而取得更好的發(fā)展。我們可以將更多出色民族器樂(lè)音色制作成為軟音源，將民族器樂(lè)作為電子音樂(lè)制作中的一種特殊音色來(lái)運(yùn)用，這不失為一個(gè)推廣中國(guó)文化和民族器樂(lè)世界化發(fā)展的好方法。

作為一個(gè)民族器樂(lè)的學(xué)習(xí)者和電影的愛(ài)好者，筆者希望民族器樂(lè)能夠在電影音樂(lè)中得到更好地應(yīng)用和發(fā)展。（本文作者：劉潔 單位：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院）