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摘要長穗劍舞作為中國古典舞徒手身韻和短穗劍舞的延伸，兼有劍的陽剛與穗的柔美。長穗劍舞相較短穗劍舞在表現(xiàn)空間上進(jìn)一步延展，步法調(diào)度更加豐富，呈現(xiàn)出輕靈敏捷、柔中帶剛、圓融連貫的美感。長穗劍舞具有武劍文舞的特性，在線性的穗法中意象性地表現(xiàn)劍文化蘊(yùn)含的君子精神，在大幅度的流動調(diào)度中展現(xiàn)出劍俠瀟灑飄逸的風(fēng)度。當(dāng)下的劍舞作品多為短穗劍，對長穗劍的實踐相對較少，通過對長穗劍舞表現(xiàn)性的研究有助于進(jìn)一步挖掘古典舞服飾道具的表現(xiàn)力，為以長穗劍為道具進(jìn)行舞臺表演進(jìn)行鋪墊。
關(guān)鍵詞長穗劍舞;表現(xiàn)性;中國古典舞
一、劍舞的源流與嬗變
劍舞是舞蹈與武術(shù)的結(jié)合，具有技藝性、表演性、文化性等特征，是獨具特色的傳統(tǒng)藝術(shù)表演形式。劍舞大約在春秋戰(zhàn)國時期出現(xiàn)，經(jīng)過漢代的發(fā)展、唐代的高峰，一直綿延至今，具有上千年的歷史。春秋戰(zhàn)國時期是劍舞的萌生階段，《孔子家語》中有子路戎裝見孔子拔劍起舞以展示武藝的記載，體現(xiàn)了劍舞的攻防性特征?！秴窃酱呵铩分性脚畬πg(shù)動靜、急緩、虛實等方面的探討及莊子論劍時所提出的趁虛而入、后發(fā)先至等思想均體現(xiàn)出這一時期劍舞具有虛實相生、動靜相對的表現(xiàn)性特征。漢代劍舞表演形式進(jìn)一步豐富、表演難度進(jìn)一步增強(qiáng)，從漢畫像磚石中可以見到舞丸弄劍、跳丸飛劍、羽人擊劍、踏鼓雙劍、儺祭雙劍等豐富多彩的劍舞表演。民間劍舞作為百戲歌舞的組成部分用于宴饗表演，展現(xiàn)出劍舞的娛樂性特征，高空拋劍、丸劍交接等表演體現(xiàn)出漢代劍舞驚險性與技藝性的表現(xiàn)特征。唐代是古代劍舞發(fā)展的鼎盛時期，出現(xiàn)了公孫大娘、李十二娘、裴旻等著名的劍舞藝術(shù)表演家，唐代的劍舞表演具有矯捷灑脫、敏捷流暢的特征。宋代宮廷劍舞在繼承唐代的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，并體現(xiàn)出群體性、程式性、故事性的表現(xiàn)性特征。明清時期，劍舞一方面成為戲曲中的組成部分，具有彰顯人物身份、外化內(nèi)心情感、豐富動作表達(dá)、增強(qiáng)技巧表演的作用，另一方面也在各地區(qū)民間舞蹈中活態(tài)傳承，呈現(xiàn)為兼具民族性、地域性、表演性的文化符號。隨著冷兵器時代的結(jié)束，劍退出了戰(zhàn)爭舞臺，技擊性進(jìn)一步弱化而表演性進(jìn)一步加強(qiáng)，并出現(xiàn)了穗、劍同長的長穗劍舞。長穗劍舞是在徒手身韻、短穗劍舞基礎(chǔ)上的延展，也是對武術(shù)長穗劍術(shù)的舞蹈化實踐，長穗劍舞兼具硬道具的剛武特性與軟道具的柔美特性，在舞動時具有“上下翻飛、滿片花草”①的美感意蘊(yùn)。
二、長穗劍舞的表現(xiàn)性要素
(一)動靜疾徐、剛?cè)嵯酀?jì)
長穗劍舞通過急緩交錯、剛?cè)嵯酀?jì)、反襯對比等不同勁力的運用來表情達(dá)意。在長穗劍舞中，各穗法有其獨特的勁力體現(xiàn)，如掛穗之讓勁，甩穗之掄勁，宕穗之悠勁，橫擺穗之反襯勁，踢穗之彈勁，搭穗之巧勁，撩穗之送勁等。穗法的勁力源自于身、穗之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，及穗子在空中所形成的路線軌跡。長穗劍穗法均講求巧勁，在發(fā)力時需要掌握好特定的分寸，不同的勁力與時間處理既是對長穗不纏身、不打身的保證，也是對長穗劍舞不同穗法風(fēng)格特性的展現(xiàn)。在同一穗法中，通過對輕重緩急的力度處理、舒緊快慢的時間處理，能夠表現(xiàn)出多種風(fēng)格、層次與情感。以甩穗為例，流星趕月、風(fēng)馳電掣般的連續(xù)快速甩穗體現(xiàn)了凌厲的攻勢，使觀者能夠感受到勢如破竹、激流飛下的意象與態(tài)勢，是對劍舞的特性的詮釋。而慢節(jié)奏、悠蕩勁、長線條的甩穗是武劍文舞、劍走美勢的展現(xiàn)，是對劍抒情達(dá)意、暢敘幽情、文與雅特性的展現(xiàn)。
(二)連貫變幻、上下翻飛
長穗劍舞的特點在于線性與順勁，長穗絲質(zhì)柔軟綿長的器物特質(zhì)使得劍法、穗法的一招一式均為連綿的線性而非頓挫的點狀，不同穗法在舞動中產(chǎn)生出平圓、立圓、八字圓等多種形態(tài)的線性軌跡，如掛穗、撩穗、掄穗、甩穗所呈現(xiàn)的是外擴(kuò)的立圓線條，繞穗、宕穗所呈現(xiàn)的是小的圓弧形線條，甩穗接搭穗，拋穗接抓穗是點線結(jié)合的表現(xiàn)。長穗劍在空中形成的線通常是在行云流水的順勁下形成的，平圓、立圓、八字圓等不同形態(tài)的穗法通過以腰為軸的運轉(zhuǎn)與腕部的巧妙發(fā)力銜接轉(zhuǎn)化，并充盈在高、中、低多維度的空間之中。如云穗是長穗在頭頂上方高空間走平圓路線的穗法，云穗的結(jié)束可以順勢銜接低空間平圓類穗法掃穗。在多形態(tài)、多方位、多維度的連綿不斷、高低錯落、變幻多姿的穗花轉(zhuǎn)換中，呈現(xiàn)出長穗劍舞龍飛鳳舞、上下翻飛的意象美。
(三)以意領(lǐng)穗、身穗合一
長穗劍舞的表現(xiàn)性體現(xiàn)在身與器的關(guān)系之中，即身法、劍法、穗法三者之間的契合。長穗劍舞在舞動時身隨步動、以身帶穗、以穗領(lǐng)劍，穗與劍既相反相成又對立統(tǒng)一。在表現(xiàn)不同的情緒與情感時，身體與穗法之間的關(guān)系也會產(chǎn)生相應(yīng)變化，如在塑造焦急的情緒時，通過快速的碎步調(diào)度帶動劍花紛繁舞動、長穗搖曳不止，以外化內(nèi)心的波瀾。在塑造壯志未酬的情緒時，以身體的讓步和重心的傾倒在不穩(wěn)定中帶出長線條的穗花，穗讓身而走，與身體形成反襯關(guān)系。在塑造風(fēng)霜高潔、超然物外的精神境界時，以行云流水、一氣呵成的身法帶動穗法輕靈柔和的順勢舞動，弱化點的處理而著重線的延伸。在塑造激烈高亢的情緒時，可通過對同一穗法在重復(fù)舞動中速度逐漸增快、力度漸趨加強(qiáng)來進(jìn)行表現(xiàn)，從而推動情緒快速上升并達(dá)到高潮。
(四)閃轉(zhuǎn)騰挪、虛實相生
長穗劍舞的美感充分體現(xiàn)在躥蹦跳躍的步法調(diào)度、閃轉(zhuǎn)騰挪的身法轉(zhuǎn)化、虛實相生的劍穗動勢之中。長穗劍因穗與劍同長，穗子無法停留在空中，因此很少有在原地進(jìn)行的動作，在弓步、點步、掖步、擺扣步、滑步、拖步、躍步等靈活多變的步法配合下，長穗在空中充分地延伸游走、揮灑自如，擴(kuò)大了表演空間與氣場，并營造出龍飛鳳舞的意象美。在舞長穗劍時，身體需要快速地閃、讓，以給穗子留出空間，使長穗貼身走圓弧線而不打身，身法的閃轉(zhuǎn)騰挪與穗法相配合，展現(xiàn)出輕靈敏捷、翩若驚鴻、婉若游龍的態(tài)勢。長穗和劍相比，劍為實而穗為虛，單獨看穗法則長穗走過的一半圓弧線為實，待走的另一半圓弧線為虛，在虛實轉(zhuǎn)化中表現(xiàn)出游逸的風(fēng)姿、卓然不群的氣質(zhì)。
三、長穗劍舞的表現(xiàn)性塑造
長穗劍舞是詩性的、詩意的，在表演時不僅要注重每一個穗法的規(guī)格要領(lǐng)，保證不纏穗、不打身，也要將細(xì)膩的情感與雅致的韻味外化顯現(xiàn)。在中國古典舞長穗劍舞中，代表性作品為筆者所參與表演的《空谷幽蘭》與首都體育學(xué)院所表演的《梅·礪香》。長穗劍舞需兼顧穗法、劍法，與短穗劍舞相比難度進(jìn)一步增加，在當(dāng)下長穗劍舞課程體系建設(shè)還不夠成熟完善、普及度有待提高的背景下，長穗劍舞的劇目較為稀少。但在戲曲劍舞表演中，演員所運用多為長穗劍，長穗劍在劇中起到塑造人物形象、彰顯人物身份、外化人物情緒的作用，戲曲中含有長穗劍舞的作品有《霸王別姬》《白蛇傳》《寶蓮燈》《林沖夜奔》《盜仙草》等。
(一)以長穗劍舞表現(xiàn)瀟灑豪邁的氣魄
長穗的特征使得穗子在空中均呈現(xiàn)大線條、大空間的流動，穗花在空中的高揚飛舞與順勁的連綿流暢自然產(chǎn)生一氣呵成、清俊飄逸之感，使觀者聯(lián)想到豪俠之士瀟灑風(fēng)流、闊達(dá)豪邁的氣度與文士書生亦儒亦俠、英氣勃發(fā)的風(fēng)采。在1976年北京武術(shù)隊的團(tuán)體劍表演中，八名男性運動員和八名女性運動員在悠揚的民族配樂下進(jìn)行長穗劍表演，豐富的劍花、柔美的旋律、多變的隊形調(diào)度與武術(shù)長穗劍比賽中所呈現(xiàn)的迅猛凌厲風(fēng)格不同，而更像中國古代武舞中劍器舞的再現(xiàn)。雖然在舞蹈領(lǐng)域中以長穗劍舞為舞蹈語匯的群舞作品較少，但在武術(shù)中很早就有了成熟的長穗劍集體性表演，在該長穗團(tuán)體劍表演中沒有特定的抒情與敘事，也沒有具體的人物形象塑造，但是均體現(xiàn)出長穗劍表演自身所具有的原初特性，即展現(xiàn)舞劍者颯爽英姿的風(fēng)采。十六個長穗在空中向同一方向、以同一勁力甩穗，集體身法與穗法在整齊劃一中的敏捷轉(zhuǎn)化、穗法動勢與民族性舞姿亮相對比所呈現(xiàn)的動迅靜定、高空間甩穗與低空間踏步崩劍的錯落感，均形象地展現(xiàn)出颯沓如流星的精氣神。
(二)以長穗劍舞增強(qiáng)人物角色情感
“劍在十八般兵器中，最富抒情色彩”，②文人墨客常將內(nèi)心的豪情壯志與精神寄托通過舞劍來外化，劍舞不僅是單純的表演，也蘊(yùn)含著士人君子的俠義情懷與詩酒豪情。如李白“萬里橫戈探虎穴，三杯拔劍舞龍泉”，韋應(yīng)物“酒酣拔劍舞，慷慨送子行”均是對仗劍抒懷、以劍寓志的展現(xiàn)，劍舞的豪邁與舞者內(nèi)心的憂思相結(jié)合，使人物形象更加立體豐滿。當(dāng)下中國古典舞長穗劍舞作品較少，但古典舞源自對戲曲的吸收和武術(shù)的借鑒，在戲曲舞蹈中，有大量作品以長穗劍舞為道具塑造特定人物形象、渲染人物內(nèi)心情緒。如張火丁版《霸王別姬》使用帶劍袍的鴛鴦劍為道具，是在梅蘭芳版《霸王別姬》舞雙劍的基礎(chǔ)上增添長穗的創(chuàng)新展現(xiàn)，長穗的使用進(jìn)一步加大了表演的難度性與觀賞性，并增添了一抹浪漫唯美的色彩。項羽作為“力拔山兮氣蓋世”的西楚霸王，在四面楚歌的環(huán)境之中，所聊以慰藉的當(dāng)是武藝而非女色，長穗劍舞相較傳統(tǒng)的舞雙劍難度性顯著加大，視覺沖擊感進(jìn)一步增強(qiáng)，雖是虞姬起舞，卻也從側(cè)面反映出項羽的武藝超群。長穗劍輕靈柔和的美學(xué)態(tài)勢和穗子柔婉連綿的形態(tài)特質(zhì)與虞姬美人的形象更加吻合，在不斷的圓場踱步及掛穗、晃穗、甩穗的交接轉(zhuǎn)換中，紅色長穗紛飛舞動、起伏搖蕩、鮮艷奪目，彰顯著四面楚歌下虞姬與西楚霸王波瀾起伏的內(nèi)心，并將劇情推向烏江自刎前的高潮，烘托與詮釋了英雄窮途末路的悲涼。
(三)以長穗劍舞塑造高潔品格意象
在中國傳統(tǒng)文化中，劍自古被譽(yù)為“百兵之君”，代表著高雅的品格與正直的精神，古時文人墨客常愛拔劍起舞、借劍抒懷，以劍舞來寄寓情懷和抱負(fù)。在《空谷幽蘭》與《梅·礪香》中，編導(dǎo)均是以劍的君子品格為出發(fā)點，并使用了長穗劍舞來塑造高潔、灑脫、淡雅的氣質(zhì)與形象。《空谷幽蘭》是由一級編導(dǎo)張小芯所編創(chuàng)、海政文工團(tuán)所表演的女子群舞，以女子劍舞比擬蘭花的品格與精神，營造出蘭花作為花之君子的精神氣韻。蘭花空谷幽放、香雅怡情、清素淡雅，象征著遠(yuǎn)離污濁、隱于臨泉的氣節(jié)，這和“若待功成拂衣去”的劍俠有著相同的文化特質(zhì)，均是自古以來文人墨客的理想精神境界。在作品伊始，舞者持劍聚于舞臺中央，身體的律動如同山谷中清風(fēng)吹拂下含苞待放的幽蘭，是對蘭花雅致柔美、輕靈飄逸的外在形象塑造。第二段中雙人對舞、集體群舞以線中有點的點劍、柔中帶剛的絞劍、翻卷俯仰的云劍及大量的技術(shù)技巧，展現(xiàn)出蘭花不畏風(fēng)霜、堅忍不拔的內(nèi)在剛毅品質(zhì)。在第三段中，編導(dǎo)使用了長穗劍舞來進(jìn)一步刻畫蘭花在幽谷中芬芳綻放、清香遠(yuǎn)播的意境和風(fēng)度。藍(lán)色的長穗既象征著蘭花，又如女孩的大辮子一般，是將人之情懷、蘭之精神、劍之氣質(zhì)三者相融合的體現(xiàn)。長穗與劍在器物形制、技法運用中均呈現(xiàn)出剛?cè)岵?jì)、相互轉(zhuǎn)化的特征，長穗本為柔、劍為剛，而在舞動中穗子則體現(xiàn)出陽剛的一面、劍體現(xiàn)出柔美的一面，這正是對蘭花雖外形嬌弱，但卻能在艱苦的環(huán)境中亭亭玉立、生生不滅、柔弱中帶有堅韌的特質(zhì)展現(xiàn)。在第三段中，集體的風(fēng)火輪掄穗、貼身掛穗、翻身撩穗、晃手甩穗、晃身宕穗與兩側(cè)靈巧的短穗劍小劍花形成對比，也將作品推向高潮。身法、穗法、劍法的銜接轉(zhuǎn)化是對表演空間的延展、內(nèi)心情感的外化、蘭花精神與意蘊(yùn)的藝術(shù)化表達(dá)，劍法的行云流水與穗法的飄逸瀟灑詮釋了蘭花自如淡雅、超然灑脫的氣質(zhì)與精神?！睹贰さZ香》取自“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，是當(dāng)下為數(shù)不多的從頭至尾用長穗劍來塑造形象、表情達(dá)意的舞蹈作品，編導(dǎo)借助首都體育學(xué)院民族傳統(tǒng)體育項目的實踐優(yōu)勢，運用了擬人化手段，以女子長穗劍群舞來塑造梅花不畏嚴(yán)寒、風(fēng)霜高潔的形象氣質(zhì)，運用了大量的長穗劍技法，兼有創(chuàng)新性、技巧性與表演性。在第一段慢板中，舞者身著梅紅色衣裙，手執(zhí)梅紅色長穗劍，在昏暗的燈光下挽花繞穗、此起彼伏、含仰開合，弱化了劍的部分而凸顯了穗子的靈巧與柔美，營造出嬌艷欲滴、疏密有致的梅花在暗影中搖曳浮動、散發(fā)幽香的情境。舞者聚集于中間并配合持續(xù)的順時針“繞小穗”是對含苞待放的梅花在微風(fēng)中搖曳拂動的意象表現(xiàn)。隨后在一段集體的長穗劍舞中，通過云穗、盤穗、撩穗、拋穗等穗法在圓融連貫、行云流水中的銜接轉(zhuǎn)化，營造出逐漸綻放的梅花形象及其俏麗柔美的一面。第三部分的整體基調(diào)是靈巧歡快的，長穗在高盤、中盤、低盤的平圓中流線連貫地銜接轉(zhuǎn)換，與上下翻飛、活潑靈巧的“耍小穗”相結(jié)合，展現(xiàn)的是梅花傳喜報春、嬌俏動人的一面。第四部分所展現(xiàn)的是冬梅在嚴(yán)寒中的盛開與綻放。長穗劍舞穗子的柔美和劍的陽剛相結(jié)合，在沉穩(wěn)柔和的穗花舞動中表現(xiàn)出抑揚頓挫、輕重緩急的剛?cè)嶙兓?，展現(xiàn)出梅花雖嬌柔爛漫，卻在苦寒中散發(fā)堅毅的品格特質(zhì)。在高潮部分，長穗在空中呼嘯飛舞，甩穗、掄穗、撩穗、橫擺穗、晃穗等穗法時而以劍首帶、時而以劍尖帶，在圓融連貫地快速銜接轉(zhuǎn)換中與劍法相輝映，營造出梅花在凌厲寒風(fēng)中頑強(qiáng)拼搏、欣然舞動、傲然綻放的風(fēng)骨。長穗將表演空間加倍放大，突出了梅花越是寒風(fēng)凜冽，越是枝頭怒放、燦爛芬芳的不屈精神，掄穗的呼嘯聲也正如嚴(yán)冬的風(fēng)雪一般，帶來視聽覺的雙重沖擊。長穗劍舞作為劍舞中獨具特色的表演形式，兼有劍的陽剛與穗的柔美，體現(xiàn)著虛實相生、剛?cè)嵯酀?jì)、動靜結(jié)合、陰陽轉(zhuǎn)換的美學(xué)特征。通過對長穗劍舞表現(xiàn)性研究，能促進(jìn)長穗劍舞從教學(xué)走向舞臺，發(fā)揮其獨具特色的審美風(fēng)格與藝術(shù)價值。
作者:唐興華 單位:北京舞蹈學(xué)院