情感表達(dá)在古箏演奏中作用探究

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摘要：音樂作為一種表演藝術(shù)，古箏除了它需要充分運(yùn)用高超的音樂演奏力和技術(shù)手段來進(jìn)行表現(xiàn)外，在我們演奏它的過程對(duì)其中的各種感情心理表達(dá)也需要起著至關(guān)重要的推動(dòng)作用，它對(duì)整個(gè)音樂作品的演奏意境和音樂藝術(shù)表現(xiàn)效果等都有著一個(gè)極其重要的影響作用。本文以深入闡述研究古箏情感演奏時(shí)各種情感狀態(tài)表現(xiàn)的各種方式、意義等等為主，并重點(diǎn)闡述了研究古箏情感演奏時(shí)各種情感狀態(tài)表現(xiàn)的藝術(shù)重要性，旨在通過加強(qiáng)研究古箏的情感演奏藝術(shù)效果，突出其獨(dú)有魅力之處。

關(guān)鍵詞：古箏；表達(dá)情感；發(fā)揮作用

古箏是中國(guó)古代彈撥樂器之一。當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)階段，學(xué)習(xí)古箏的人越來愈多，對(duì)技法掌握的要求也越來愈熟練。但是，現(xiàn)在許多人更注重技法的掌握，忽視了演奏情感上的融合，導(dǎo)致古箏演奏者缺乏靈魂，很難在聽眾中產(chǎn)生共鳴。因此，在古箏的學(xué)習(xí)中，應(yīng)加強(qiáng)對(duì)情感表現(xiàn)的重視，在提高技術(shù)水平的基礎(chǔ)上，把樂曲中所表達(dá)的感情完全展示出來。

一、古箏技法與情感表達(dá)

（一）古箏技法

發(fā)展至今，古箏演奏方法應(yīng)分為時(shí)代和現(xiàn)代兩大部分。由于歷史悠久，古箏演奏方法的記錄往往不完整，但根據(jù)眾多史書的資料，我們?nèi)匀荒芸吹焦殴~的整體面貌。在我國(guó)的古代，古箏很少作為一種獨(dú)奏的樂器演出。古箏直到唐朝才迎來鼎盛時(shí)期，也因此留下了眾多的唐詩(shī)遺跡，光是在歌詞賦中就記載了18種古箏技巧，分別為掩、抑、抽、擊打法、撥拍法、按捻、推和彈等。古箏的技法在唐朝也傳入日本，這一點(diǎn)在日本《仁智要錄》中有明確的記載。此外，唐朝是古箏創(chuàng)作的頂峰時(shí)期，古箏的名曲《春鶯鳴》《春楊柳》也都是出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)，直到今天，我們還能聽到這些名曲。可以說，唐朝古箏的發(fā)展，為后來前往繼續(xù)學(xué)習(xí)古箏的人積累了一大批素材和基礎(chǔ)。

（二）情感表達(dá)

在作品中進(jìn)行感情表達(dá)，需要演奏家能夠充分領(lǐng)悟作品中的核心思想，在此基礎(chǔ)上發(fā)揮感情，使音樂充滿生命和感染性，不僅含有上下流動(dòng)的音樂曲調(diào)，而且還含有演奏家的故事和情感，使得自然表情和肢體語(yǔ)言能夠運(yùn)用。而這一境界并非每個(gè)演奏家都能達(dá)到的程度。情感的表達(dá)就是把想象和語(yǔ)言元素注入到音樂中，把節(jié)拍、節(jié)奏、速度和旋律中，當(dāng)作音樂表情的一種形式，把節(jié)拍、節(jié)奏、速度和旋律。如何使古箏演奏出優(yōu)美、動(dòng)人的心弦，在于演奏者功力無論在技巧上還是語(yǔ)言方面，都要盡善盡美地演奏出來。

二、演奏過程中情感表達(dá)的方式和意義

在古箏的演奏中，除了身心舒適、姿態(tài)優(yōu)美、樂音優(yōu)妙外，還要?jiǎng)?chuàng)造不同的音覺感受，以達(dá)到陶冶觀眾情操的目標(biāo)。要達(dá)到這個(gè)目的，就需要演奏家把他們的演奏技術(shù)與情緒有效地結(jié)合起來，給死板樂譜注入新的活力，達(dá)到最好的表現(xiàn)效果。

（一）把握箏曲特色，找尋情感突破點(diǎn)

古箏在我國(guó)已有近兩千年的發(fā)展史，并隨著地區(qū)、文化習(xí)慣和風(fēng)格的不同，在歷史發(fā)展過程中不斷地形成自己的專有門派，主要有潮州箏派、陜西箏派、河南風(fēng)帆箏派、山東風(fēng)帆箏派等。而且由于各種流派在演奏過程中使用的技法也各不相同，這也是流派之所以互相發(fā)展，并傳播至今的主要原因。山東的箏派以左右兩種演奏方法為主，在演出過程中常用較活潑的顫音，以顯示曲調(diào)靈活和跳動(dòng)的特點(diǎn)；河南的箏派更注重上下滑音之間的無差，沒有過度的感覺；陜西的箏派更注重喜音、苦音等應(yīng)用。演奏家在學(xué)習(xí)古箏的過程中，如果深入研究不同的派別和其內(nèi)容，并發(fā)現(xiàn)它們之間存在著差異，對(duì)其后續(xù)的演奏表達(dá)具有較大的幫助。

（二）深入剖析創(chuàng)作背景，領(lǐng)悟作者表達(dá)的情感

演奏家可以說是一座重要的橋梁，它能夠讓聽眾更好地把作者的感情傳遞給觀眾，演奏家在知道作品的創(chuàng)作背景之前，應(yīng)該首先深入地了解曲目的創(chuàng)作背景，認(rèn)識(shí)作者所想表達(dá)的感情世界和思緒變化，并深刻地感知作品要表現(xiàn)的情緒世界和想象。特別是對(duì)古箏演奏，它包含了更多的文化特征和藝術(shù)形態(tài)，演奏家需要深入地研究作品，找出潛藏的感情因素，并通過自身的理解和感悟來表現(xiàn)它，讓更多的聽眾了解其內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)心靈的共鳴。例如，在確定演奏《曉霧》的前奏曲調(diào)時(shí)，演奏家首先必須要充分了解小調(diào)創(chuàng)作的時(shí)代背景，該小調(diào)曲目于2006年開始創(chuàng)作，將西方傳統(tǒng)中國(guó)戲曲作品中的藝術(shù)音樂與中國(guó)現(xiàn)代戲曲作品中的技術(shù)和音樂風(fēng)格相有機(jī)結(jié)合，使其在音樂中既具有濃厚現(xiàn)代的藝術(shù)氣息，又時(shí)而不失樸實(shí)的文人風(fēng)范。樂曲充分運(yùn)用了一種詩(shī)意、溫和、婉約的演奏手法，描繪出一幅朦朧而迷人的高山晨霧。清晨的藍(lán)云白霧里，一切都生動(dòng)而自然，樸實(shí)而渾厚富于青春朝氣，給來的人們會(huì)留下無限的美妙想像和美好回味。

（三）合理應(yīng)用肢體語(yǔ)言進(jìn)行情感表達(dá)

在古箏的演奏中，除了具有更為嫻熟的演奏技巧和深入的理解作品外，還需要通過適當(dāng)?shù)闹w語(yǔ)言來營(yíng)造作品的創(chuàng)作意境，從而使聽眾在滿足聽覺的享受同時(shí)，帶給觀眾不同的視覺美感，將聽者帶入作品所營(yíng)造的情境，加強(qiáng)觀眾與演奏家和表演家之間的感情交流。想一想，如果演奏時(shí)，特別是在大型舞臺(tái)上，演奏時(shí)只注意情感與技巧的獨(dú)立表現(xiàn)，而不注意肢體語(yǔ)言的獨(dú)立表現(xiàn)，演奏時(shí)面無表情，相信無論演奏時(shí)如何高超的彈奏，情感表現(xiàn)得多么出色，也會(huì)與觀眾的融入產(chǎn)生隔閡，影響到整體演奏效果。因此，在古箏的演奏中，演奏者必須關(guān)注肢體、身軀、表情、手勢(shì)等各種肢體語(yǔ)言的運(yùn)用，以實(shí)現(xiàn)有效地傳遞情感。

三、情感表達(dá)對(duì)古箏演奏的重要性體現(xiàn)

古箏演奏時(shí)所呈現(xiàn)的藝術(shù)效應(yīng)與演奏時(shí)情感表現(xiàn)之間的關(guān)系十分密切。演奏家在演奏過程中需要把情感和技巧融合起來，這樣才能使作品更具感染性，才能更好地推動(dòng)古箏藝術(shù)的發(fā)展。演奏者在演奏過程中將自己的全部精力投入到作品中，才能更好地發(fā)揮藝術(shù)的感染力，帶動(dòng)觀眾的情感。因此，情感表現(xiàn)在古箏的演奏過程中占有非常重要的地位，這也是演奏過程中需要注意的。演奏家對(duì)作品的情感處理，需要把作曲者的情感和自己對(duì)作品的理解融合起來，準(zhǔn)確地傳達(dá)作曲者的情感，融入他們自己的感覺體驗(yàn)，凸顯其綜合性。古箏音樂藝術(shù)的最大魅力，也主要來自于其所在演奏音樂過程中所能夠帶來的強(qiáng)烈感染力。這也是以演奏為媒體傳遞情感的，給聽者一種聆聽的享受。通過演奏家自身的感情體驗(yàn)和作品情感表現(xiàn)之間的相互融合，使整場(chǎng)演奏更加全面。這些都非常需要通過古箏作品的各種感情表現(xiàn)來加以表達(dá)，從而能夠使這種感情在現(xiàn)代古箏作品演奏創(chuàng)作過程中始終起著重要主導(dǎo)作用。

四、結(jié)語(yǔ)

古箏演奏所蘊(yùn)涵的情緒是樂曲靈魂之處，一場(chǎng)感染性的演出不僅對(duì)聽眾是極佳享受，而且對(duì)演奏家來說，自己彈奏的曲目能得到眾人賞識(shí)，這同樣是無限大的榮譽(yù)。在古箏音樂發(fā)展的創(chuàng)新過程中，感情與演奏技巧的融合變化，是創(chuàng)作音樂曲目的源泉，作為演奏家我們要運(yùn)用一種獨(dú)特的技巧，給聽眾帶來一個(gè)更多的音樂世界。

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作者:陳穎 單位:江蘇省演藝集團(tuán)錫劇團(tuán)