電影小花中的聲樂藝術探析

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一、一朵常開不敗的《小花》

電影《小花》取材于長篇小說《桐柏英雄》，講述了趙永生和兩個妹妹在戰(zhàn)爭中重逢的故事。趙永生出生在窮苦人家，妹妹小花出生不久，母親因家貧將她賣給別人家了。正好紅軍從大別山撤退，趙永生父親將一個出生不久的紅軍女兒抱回家，也叫做小花。十幾年后，趙永生父母相繼去世，趙永生為躲壯丁參加了革命。在解放戰(zhàn)爭中，隊伍開進大別山，小花在革命隊伍里尋找哥哥，而受傷的趙永生遇到了一個救護他的女游擊隊員何翠姑，后來才發(fā)現(xiàn)何翠姑正是自己當年被賣出去的親妹妹。而小花在革命隊伍中也找到了自己的親生父母。影片雖然沒有刻骨銘心的愛情元素，但卻有催人淚下的情感表達，影片最后，為救趙小花身負重傷的何翠姑，在即將離開人世時，見到了前來看她的哥哥趙永生，她帶著幸福滿足的笑容離開了人間。這是一部在革命大背景下表現(xiàn)親情的故事，后，這種表現(xiàn)親情的影片很少，因此一上映就受到觀眾歡迎。電影中的主題曲《妹妹找哥淚花流》和插曲《絨花》的詞作者為凱傳、劉國富、田農，由王酩作曲。歌曲隨著電影的上映頓時被廣為傳唱，演唱者李谷一因此名聲大噪，在中國樂壇奠定了自己的地位。這部電影榮獲1980年度中國電影百花獎最佳女主角、最佳攝影和最佳音樂獎。在1983年由《歌曲》雜志舉辦的“我最喜愛的15首歌曲”評選活動中，主題曲《妹妹找哥淚花流》被觀眾投票選為其中之一。如今，三十多年過去了，《小花》的故事情節(jié)已經(jīng)成為一代人的模糊記憶，但其中的主題曲和插曲卻像一朵常開不敗的絢麗小花，一直在我國流傳，在李谷一之后，很多民歌演唱者都翻唱過這兩首歌曲，這兩首歌曲也成為民歌大賽上的“?？汀?。

二、《小花》主題曲《妹妹找哥淚花流》的藝術特征

“妹妹找哥淚花流，不見哥哥心憂愁。望穿雙眼盼親人，花開花落幾春秋。當年抓丁哥出走，背井離鄉(xiāng)爭自由;如今山河得解放，盼哥回家報冤仇”，歌曲像一首優(yōu)美的敘事詩，通過婉轉起伏的旋律表達了趙小花尋找哥哥的急切心情。影片一開始，在長長的解放軍隊伍里，趙小花睜大眼睛，急切地打量著身邊行走的戰(zhàn)士。這時，主題曲響起，在優(yōu)美的旋律中，觀眾通過歌詞就了解到趙小花的心情，也了解到趙永生參加革命的原因和動機。主題曲在影片中起的作用不僅僅是點綴，而是深化主題，推進劇情發(fā)展。這首歌曲的曲作者王酩是我國著名的作曲家，為多部80年代的電影創(chuàng)作過音樂，一些電影歌曲成為經(jīng)典之作，像《知音》《被愛情遺忘的角落》這些電影的主題曲和《小花》的主題曲一樣至今仍在流傳。在《小花》中，王酩一反時期電影音樂“假大空”的現(xiàn)象，以時代的眼光來看待40年代的革命運動，用音樂來刻畫人物。在歌曲旋律上，王酩將民謠的變化運用其中，它既有江南滬劇音樂委婉含蓄，又有西部民歌中的豪放，還加上了新疆民歌，青?；▋旱囊魳吩?，運用了襯詞和拖腔藝術。第一句“妹妹找哥淚花流”，從高亢一下進入到低沉，其中的“找”后面用上了休止符，突出了找人的重點;第二句變成第一句的下四度自由模進，表現(xiàn)了小花找不到哥哥的焦急心理，纏綿的旋律聽上去仿佛是小花在低聲抽泣。歌曲第三四句也是采用自由模進手法，但壓縮了節(jié)奏，增加了抽泣模擬音和變化音，進一步揭示了小花焦急的心理變化。隨后的一連串“啊”，聲調運用了戲劇的表現(xiàn)手法，仿佛在詠嘆，又像在傾吐心中的怨氣。最后一句的旋律和第一句相同，從低沉又轉為高亢，似乎在表達小花不屈的念頭。第二段敘述的是哥哥出走的原因，也交代了這個家庭的不幸，父母早亡，唯一的哥哥為躲壯丁參加了游擊隊，一個小女孩在貧苦的歲月是如何捱過來的?所以觀眾能明白小花找哥哥的急切心情。這首歌曲除了以聲樂的形式在片頭出現(xiàn)之后，在影片中還以輕音樂的形式作為背景音樂多次出現(xiàn)。由于何翠姑長相酷似自己的母親，因此趙永生第一次看見就有似曾相識的感覺，這時背景音樂響起;小花和何翠姑在一起干活時也感到她和自己的媽媽相似，這時的背景音樂同樣是這首曲子。其婉轉的旋律一直貫穿影片，給人帶來親切之感。影片的結尾，何翠姑在臨時醫(yī)院奄奄一息，這時的她通過養(yǎng)父知道自己就是趙永生那個從小被賣給別人的妹妹。彌留之際，何翠姑猶在念叨“哥哥，哥哥”。這時，趙永生聞訊趕來，兩兄妹終于相認了。這時主題曲再度響起，歌詞是第三段“萬言千語掛心頭，妹愿隨哥腳印走;贏得天下春常在，迎來家鄉(xiāng)山河秀。”歌聲中，兄妹倆含淚相對，一起戰(zhàn)斗過的畫面一一浮現(xiàn)，表現(xiàn)了何翠姑死而無憾的心情。最后，何翠姑含笑離開了人世，而已經(jīng)成為董紅果的趙小花身穿軍裝，和趙永生一起走上了革命道路。歌曲表現(xiàn)了主人公積極向上的革命主義精神。這首主題曲不僅在作曲上利用了我國的民族特色，在作詞上也采用了民歌表現(xiàn)形式，將中國傳統(tǒng)的詩詞韻腳運用到歌詞中，像“流、愁、秋”“走、由、仇”等，讀來朗朗上口，比較符合中國人的欣賞習慣。在演唱方面，李谷一將西洋歌劇的演唱方式和我國傳統(tǒng)戲曲的演唱方式相結合，采用輕聲、氣聲的唱法，使歌曲表達得纏綿、細膩，如泣如訴，同時休止與斷腔的應用也使歌曲感情表達更加細膩豐富，這種斷斷續(xù)續(xù)的音樂表現(xiàn)方法，在當時充滿高亢激昂的革命歌曲之下，顯得像一縷春風、一絲春雨一樣沁人心脾，其效果比電影本身更大，也是至今仍具生命力的主要原因。

三、《小花》插曲《絨花》的藝術魅力

電影《小花》除了主題曲外，還有一首插曲《絨花》同樣久負盛名。如果說《妹妹找哥淚花流》是一首委婉的敘事詩，那《絨花》就是一首委婉的贊美詩。插曲出現(xiàn)在影片趙永生負傷后，游擊隊長何翠姑和一個隊員用擔架抬著他爬山，因為山路太陡，走在前面的何翠姑怕扛在肩上趙永生會豎起來，于是就跪在地上，用膝蓋爬行，膝蓋磨破了，血跡印在山路上，宛如一朵朵盛開的絨花。這時響起了《絨花》:“世上有朵美麗的花，那是青春吐芳華;錚錚鐵骨綻花開，瀝瀝鮮血染紅它，啊!絨花，一路芬芳滿山崖。世上有朵英雄的花，那是青春放光華，花載親人上高山，頂天立地迎彩霞。”歌曲伴著何翠姑的出場而出現(xiàn)，這首歌曲將絨花擬人化處理，將它和何翠姑的形象聯(lián)系在一起，刻畫出一位堅強勇敢的女戰(zhàn)士形象。本來抬著擔架上山就比較困難，但何翠姑首先考慮的不是自己，而是擔架上的傷員，為了使傷員更加舒服一些，她用肩頭拉著擔架，用膝蓋一步步向上攀登，她的褲子磨破了，膝蓋也破了，血肉印出的絨花布滿了上山的路途。歌曲用贊美的語氣渲染故事情節(jié)的發(fā)展，使人們在觀看電影的同時，受到深深的震撼，也對何翠姑這個人物形象有了更加深刻的印象。歌曲《絨花》還有一層更深的含義，《小花》取材于小說《桐柏英雄》，故事的背景就是河南的桐柏山區(qū)，這里是淮河源頭，也是道教文化、盤古文化和蘇區(qū)文化的源地，老革命家劉少奇、李先念和彭雪楓都在此戰(zhàn)斗過。而絨花就是桐柏山區(qū)的主要樹種，它的樹形優(yōu)美，樹葉雅致，絨花開放具有晝開夜合的特點，也叫夜合歡。絨花樹具有耐寒耐旱、耐瘠薄的特點，并且對有害氣體具有抵抗力。而何翠姑出生在貧苦的農家，很早就被賣了，被革命者何向東贖出撫養(yǎng)大，最后成為一個勇敢的游擊隊長，最后為保護趙小花獻出了年輕的生命。她的一生也和絨花樹一樣，具有耐寒耐旱的特點。歌曲在旋律方面采用的是中國五聲調式為框架的形式，利用G宮調式和G徵調式交替出現(xiàn)的方式，又融入淮河一帶的山歌音調，營造出一唱三嘆的民族風格和韻味。歌曲前面是敘述部分，主要以級進為主，具有旋律自然流暢而平穩(wěn)的特點。從第15節(jié)開始，采用級進和跳進相結合的方法，是音樂層次逐步推高，從平穩(wěn)轉為感嘆式。歌詞也寫得簡樸，雖然不華麗，卻道出了絨花的特點，同時緊扣劇情，起到了對劇情發(fā)展的推動作用。在演唱時，由于有疊詞、疊字以及旋律疊音的相互結合，加上李谷一的氣聲唱法的利用，具有緩慢悠揚的效果，給人蕩氣回腸之感。

四、電影《小花》的聲樂藝術地位

電影《小花》誕生在一個特殊的年代，我國剛剛結束十年內亂，文化方面也剛剛開始從禁錮狀態(tài)復蘇。在時期，電影戲劇表現(xiàn)的都是高尚的革命精神和大無畏思想，連歌曲都充滿戰(zhàn)斗力的鏗鏘。但《小花》卻一反常態(tài)，和軍事題材以表現(xiàn)英雄形象不同，通過趙永生和兩個妹妹的悲歡離合來表現(xiàn)革命對人的影響，這種充滿人情味的電影在當時是一種創(chuàng)新。而其中的主題曲和插曲也因為表現(xiàn)手法新穎而引起廣泛討論，當時，我國一些單位對此進行了批判，稱之為“流氓歌曲”，李谷一傳播的是30年代上海的靡靡之音。紐約《華僑日報》也認為:“女主角的這種姿態(tài)和李谷一的歌聲，聽說很迎合時下大陸一般年輕觀眾的口，如果放在一部文藝愛情片里，也許是合適的，但配上中國革命戰(zhàn)爭的題材，那就未免有些離譜。”但是，通過觀眾投票選出主題曲為最受群眾歡迎的15首歌曲來看，這種看法都是片面的，群眾喜愛就說明歌曲具有生命力。如今三十年過去，這兩首歌曲還在廣為傳播，影響了幾代人，不能不說它是一個奇跡。

作者：張斌 單位：綿陽師范學院音樂學院