文化藝術(shù)呈現(xiàn)舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)探究

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【摘要】舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的水平將直接影響到演出的效果。近些年，伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與文化開(kāi)放程度的提升，舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)也有了新的要求和面臨新的挑戰(zhàn)，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)，要想在舞臺(tái)演出中展現(xiàn)出更大的價(jià)值，就必須積極迎合現(xiàn)代觀眾的審美與品味，順應(yīng)舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)?，F(xiàn)就對(duì)以中國(guó)文化藝術(shù)為基礎(chǔ)的舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行分析和探究。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)文化藝術(shù)；舞臺(tái)服裝；設(shè)計(jì)策略

0引言

在現(xiàn)代的生活模式中，舞臺(tái)表演藝術(shù)是不可或缺的重要組成部分?，F(xiàn)在的人們喜歡近距離觀看舞臺(tái)表演，也喜歡關(guān)注舞臺(tái)上面的每一處細(xì)節(jié)，任何一種因素都會(huì)影響到觀眾對(duì)于整場(chǎng)舞臺(tái)演出的評(píng)價(jià)。舞臺(tái)服裝屬于舞臺(tái)藝術(shù)視覺(jué)體系當(dāng)中的一部分，不一樣的舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)帶給觀眾的視覺(jué)沖擊是完全不一樣的。因此，相關(guān)人員應(yīng)高度重視起舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)工作，要不斷去創(chuàng)新和優(yōu)化舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的理念，提升舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的檔次和質(zhì)量，讓舞臺(tái)服裝成為舞臺(tái)演出中的一大亮點(diǎn)。

1舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中需要考慮的重點(diǎn)

1.1舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)要與現(xiàn)實(shí)生活緊密聯(lián)系在一起

舞臺(tái)表演應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)給觀眾的是不同的人物形象，演員們要想演好自己的角色，不僅需要基礎(chǔ)表演功力，也需要外在因素的幫助，而演員所穿的服裝便能夠幫助他們更好地塑造人物角色。舞臺(tái)服裝往往是帶有各自的象征和暗示意義的，會(huì)直接影響到整個(gè)舞臺(tái)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，只有當(dāng)舞臺(tái)服裝和整個(gè)舞美設(shè)計(jì)緊密融合在一起時(shí)，演出才會(huì)變得自然且流暢。在設(shè)計(jì)舞臺(tái)服裝時(shí)，設(shè)計(jì)人員要秉承一個(gè)原則，那就是要與現(xiàn)實(shí)生活緊密聯(lián)系在一起，既要賦予服裝該有的寓意，又要讓服裝接地氣，通過(guò)服裝來(lái)拉近與觀眾之間的距離[1]。設(shè)計(jì)人員切忌僅憑自己的主觀臆斷來(lái)隨意進(jìn)行設(shè)計(jì)，而是要符合歷史考據(jù)，符合真實(shí)的生活規(guī)律，借助服裝來(lái)呈現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)的真實(shí)性與藝術(shù)性。

1.2舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)要考慮到距離效應(yīng)

一般來(lái)說(shuō)，在舞臺(tái)演出當(dāng)中觀眾席與舞臺(tái)之間是有距離要求的，正是有這段距離的存在，觀眾對(duì)于舞臺(tái)服裝的關(guān)注點(diǎn)便會(huì)有所不同。如果是近距離地觀看，觀眾可能會(huì)關(guān)注服裝的縫制工藝是不是足夠細(xì)致等，但是，有了距離，觀眾則會(huì)更在意服裝的整體感覺(jué)，比如服裝的造型和輪廓，更看重服裝的色彩和材質(zhì)。因此，對(duì)于舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)人員來(lái)說(shuō)，他們?cè)诜b設(shè)計(jì)上面就有了更多可發(fā)揮的空間，特別是在服裝材質(zhì)的選擇上，若以假亂真也可達(dá)到預(yù)期的目的，就不必完全按照生活服裝所用的材質(zhì)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。這樣一來(lái)，服裝造型便可以通過(guò)更多的形式進(jìn)行展現(xiàn)，設(shè)計(jì)人員的發(fā)揮空間也會(huì)越來(lái)越大。

1.3舞臺(tái)服裝的假定性要高于實(shí)用性

舞臺(tái)服裝是為舞臺(tái)演出服務(wù)的，其雖然要具備一定的實(shí)用性，但是舞臺(tái)服裝還是要優(yōu)先考量藝術(shù)的需求，因此，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中假定性需要高于實(shí)用性。舞臺(tái)服裝的假定性是指任何一款舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)都是要為角色服務(wù)、為演出服務(wù)的，需要讓觀眾可以通過(guò)服裝來(lái)聯(lián)想到真實(shí)的生活，認(rèn)可舞臺(tái)演出的形式和內(nèi)容。假定性是一種約定俗成的屬性，不需要設(shè)計(jì)人員去過(guò)度考量，但也要符合觀眾的審美與可接受的尺度。在舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，服裝是否足夠合身、是否足夠便利和是否足夠?qū)嵱枚疾荒苷紦?jù)主導(dǎo)位置，假定性的主導(dǎo)地位不可撼動(dòng)。此外，舞臺(tái)服裝與舞臺(tái)中其他藝術(shù)表現(xiàn)形式是緊密相關(guān)的，并且會(huì)受到其他藝術(shù)表現(xiàn)形式的影響與制約，如在舞臺(tái)藝術(shù)表演中，舞臺(tái)空間與服裝的搭配程度、演員與演員之間的關(guān)系以及角色自身的形體條件等都會(huì)對(duì)舞臺(tái)服裝造成一定程度的影響[2]。所以在舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中，舞臺(tái)藝術(shù)中的其他方面也是要考慮的重要因素。只有實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)與舞臺(tái)其他表現(xiàn)藝術(shù)的和諧統(tǒng)一，才能夠取得相得益彰的效果。

2關(guān)于舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)要素分析

2.1舞臺(tái)

在設(shè)計(jì)舞臺(tái)服裝時(shí)，要充分考慮到舞臺(tái)這一核心要素，因?yàn)榉b是要在舞臺(tái)上面去呈現(xiàn)的，所以其必須保證服裝和舞臺(tái)的高度融合。舞臺(tái)當(dāng)中使用到的各種設(shè)備，諸如道具、設(shè)備、音響、燈光與布幕等，都會(huì)影響到演員的整體形象，因此，必須確保各種設(shè)備都具備良好的效果，才可以保證舞臺(tái)表演力度。設(shè)計(jì)人員在設(shè)計(jì)服裝時(shí)要多在面料選擇與服裝色彩上面下功夫，更好地適應(yīng)舞臺(tái)的效果要求。

2.2劇本

劇本是進(jìn)行舞臺(tái)藝術(shù)表演的基礎(chǔ)條件，舞臺(tái)上面的所有東西都是要建立在劇本的要求之上，要根據(jù)劇本進(jìn)行設(shè)置，以尋求最高的匹配程度。因此，服裝設(shè)計(jì)人員在設(shè)計(jì)舞臺(tái)服裝之前必須做到通讀劇本，真正理解劇本里面的內(nèi)容和想要表達(dá)與傳遞的思想，根據(jù)劇本里面的角色來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，確保服裝的整體感覺(jué)和劇本里面人物的形象是相搭配的，只有這樣才能夠設(shè)計(jì)出最為合適的舞臺(tái)服裝。

2.3演員

在一場(chǎng)舞臺(tái)表演當(dāng)中，演員便是靈魂所在，舞臺(tái)上所有的一切都是在輔助演員，為演員的表演作襯托，舞臺(tái)服裝亦是如此。因此，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)人員在設(shè)計(jì)服裝時(shí)要考慮到每一個(gè)演員的身形特點(diǎn)以及性格特點(diǎn)，盡可能設(shè)計(jì)出符合他們形象和特點(diǎn)的服裝，確保服裝能夠較好地吻合演員的個(gè)人魅力。比如，著名舞蹈家楊麗萍在表演舞蹈《孔雀》時(shí)所穿的服裝就很有特點(diǎn)，不僅符合了孔雀的造型，也與楊麗萍的個(gè)人氣質(zhì)與魅力非常搭配，無(wú)論是服裝的色彩、風(fēng)格和造型，甚至是小的細(xì)節(jié)都與楊麗萍的身材與氣質(zhì)相適應(yīng)，這一服裝造型首先便能夠在第一時(shí)間吸引到觀眾的注意力。

2.4導(dǎo)演

一場(chǎng)完整的舞臺(tái)演出離不開(kāi)導(dǎo)演的精心策劃和指揮，但是，不同的導(dǎo)演對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)形式是有著不同審美需求的，所以，服裝設(shè)計(jì)人員在設(shè)計(jì)服裝之前要和負(fù)責(zé)舞臺(tái)演出的導(dǎo)演一起商量設(shè)計(jì)風(fēng)格和設(shè)計(jì)思路，盡可能深刻地理解導(dǎo)演的想法，聽(tīng)取導(dǎo)演的建議，多和導(dǎo)演進(jìn)行溝通和磨合，并借助先進(jìn)的技術(shù)處理方式，更好地實(shí)現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的效果預(yù)期。

3舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中如何高效開(kāi)展服裝設(shè)計(jì)

3.1精準(zhǔn)掌握舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的節(jié)奏和旋律

對(duì)于舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)工作來(lái)說(shuō)，其節(jié)奏和旋律指的是服裝結(jié)構(gòu)當(dāng)中的形態(tài)間隔處理過(guò)程，是服裝結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出來(lái)的形態(tài)和線條特點(diǎn)。比較常見(jiàn)的舞臺(tái)服裝元素包括服裝褶皺、邊飾鋸齒線、波浪線以及旋渦線等，都是服裝設(shè)計(jì)人員需要高度關(guān)注和重視的內(nèi)容[3]。

3.2尋找到共性與個(gè)性之間的平衡

任何一場(chǎng)舞臺(tái)演出，演員的服裝都應(yīng)該是具有統(tǒng)一性的，這里所指的統(tǒng)一性并不是大眾所理解的整齊劃一的風(fēng)格和造型，而是說(shuō)這些演員所穿著的服裝整體上要具備協(xié)調(diào)性和一致性，要與舞臺(tái)上所呈現(xiàn)的內(nèi)容都有著緊密的聯(lián)系，而不是為了突出舞臺(tái)服裝的特色而特意進(jìn)行跳脫設(shè)計(jì)。但是，真正展現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)人員專業(yè)能力的焦點(diǎn)并不是服裝的共性特征，而是如何在統(tǒng)一性要求的基礎(chǔ)之上進(jìn)行個(gè)性化的設(shè)計(jì)，通過(guò)細(xì)節(jié)的處理來(lái)烘托出每一個(gè)演員角色的個(gè)性特征和身份象征，以及在共性的舞臺(tái)服裝上面添加適當(dāng)?shù)脑睾蛢?nèi)容。

3.3協(xié)調(diào)好整體和局部的設(shè)計(jì)

在一套舞臺(tái)服裝當(dāng)中，整體和局部指的便是整套服裝和服裝的色彩、款式、面料以及裝飾品這類之間的關(guān)系。如果把一套舞臺(tái)服裝看作是一個(gè)整體，那么服裝的領(lǐng)子、袖子和上身等也會(huì)是局部的內(nèi)容[4]。服裝設(shè)計(jì)人員要認(rèn)識(shí)到局部對(duì)整體的強(qiáng)大影響力，既要有整體理念，又不可忽略局部的設(shè)計(jì)，精準(zhǔn)把握好整體和局部之間的相互依存關(guān)系，讓局部起到錦上添花的作用。

3.4將均衡與對(duì)稱發(fā)揮到極致

中國(guó)風(fēng)的衣服在設(shè)計(jì)方面最講究的便是均衡和對(duì)稱，均衡和對(duì)稱看似簡(jiǎn)單，但是要想真正地將均衡與對(duì)稱發(fā)揮到極致是一件很不容易的事情。舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)人員在設(shè)計(jì)一些帶有東方韻味的衣服時(shí)，必須高度重視起這一點(diǎn)，認(rèn)真思考服裝上的哪些元素要做均衡與對(duì)稱處理，如服裝的上下、前后等都要體現(xiàn)出對(duì)稱美。

4結(jié)語(yǔ)

舞臺(tái)服裝在舞臺(tái)演出中占據(jù)著非常重要的位置，它不僅會(huì)影響到演員對(duì)角色的詮釋，也會(huì)影響到觀眾對(duì)舞臺(tái)表演的認(rèn)可度。因此，作為舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)人員要給予服裝設(shè)計(jì)工作高度的重視，針對(duì)每一次的舞臺(tái)演出，都要充分考量多方面的因素，多聽(tīng)取他人的想法和建議，切忌憑借自己的主觀臆斷和經(jīng)驗(yàn)去獨(dú)立設(shè)計(jì)，確保服裝與舞臺(tái)搭配的一致性。

參考文獻(xiàn)

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[3]楊碩,劉衛(wèi)東.“國(guó)潮”研究：潮牌文化與中國(guó)文化融合下的服裝設(shè)計(jì)新趨勢(shì)[J].湖南包裝,2020,35(2):102-106.

[4]李嘉鑫.可穿著藝術(shù)———論當(dāng)代設(shè)計(jì)思維影響下的現(xiàn)代舞臺(tái)服裝[J].文化月刊,2020(12):160-161.

作者:羅肖麗 單位:衡水學(xué)院教育教學(xué)質(zhì)量監(jiān)控與評(píng)估中心