戲劇影視創(chuàng)作方法的思考研究

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【摘要】網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展和在各個(gè)領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用，為戲劇影視行業(yè)帶來技術(shù)上的革新，也一定程度上為傳統(tǒng)創(chuàng)作形式帶來挑戰(zhàn)。為此，本文分析新媒體時(shí)代背景下戲劇影視創(chuàng)作的發(fā)展趨向，并結(jié)合實(shí)際情況提出創(chuàng)新戲劇影視創(chuàng)作方法的策略，以供參考。

【關(guān)鍵詞】新媒體時(shí)代；戲劇影視創(chuàng)作方法；創(chuàng)作風(fēng)格

新媒體作為在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)支撐下產(chǎn)生的全新媒體形態(tài)，為行業(yè)下來更多的發(fā)展平臺，也為戲劇影視劇創(chuàng)作提供更多的可能性。在新媒體時(shí)代背景下，人們可利用數(shù)字電視、移動(dòng)客戶端、線上平臺等搜索和觀看影視視頻，帶給人們更加方便便捷的娛樂方式，增強(qiáng)人們對新媒體的依賴程度，同時(shí)也促進(jìn)戲劇影視劇創(chuàng)作的多元化發(fā)展，為其營造更廣闊的發(fā)展空間。為此，戲劇影視劇創(chuàng)作者應(yīng)結(jié)合時(shí)展趨勢，加強(qiáng)新舊媒體的融合，在技術(shù)和創(chuàng)意支撐下創(chuàng)作更多流行的戲劇影視作品，為觀眾帶來更優(yōu)質(zhì)的觀看體驗(yàn)。

1.新媒體時(shí)代背景下戲劇影視創(chuàng)作的發(fā)展趨向

1.1創(chuàng)作內(nèi)容年輕化

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展和大范圍的人普及，為新媒體行業(yè)帶來全新的發(fā)展機(jī)遇。網(wǎng)絡(luò)支撐下的藝術(shù)創(chuàng)作更具信息化和數(shù)字化的特征，給用戶下來全新的視覺體驗(yàn)。而在網(wǎng)絡(luò)空間中，年輕人作為使用網(wǎng)絡(luò)最深入和最活躍的群體，能夠在新媒體創(chuàng)作內(nèi)容日益豐富、獲得方式日趨簡單的形態(tài)下，更加主動(dòng)的了解網(wǎng)絡(luò)中流行的戲劇影視作品，并結(jié)合創(chuàng)作的內(nèi)容發(fā)出新時(shí)代代表的聲音，為戲劇影視創(chuàng)作提供更多的新思路。在這種情況下，海量的戲劇影視創(chuàng)作在確立創(chuàng)作主題時(shí)，會以年輕的視角來審視創(chuàng)作內(nèi)容，并以年輕人的喜好為主，進(jìn)行人物刻畫、情節(jié)設(shè)計(jì)、傳播策劃等。其創(chuàng)作的內(nèi)容也會伴隨著年輕人的思想動(dòng)態(tài)進(jìn)行調(diào)整，使新媒體時(shí)代戲劇影視作品日趨年輕化。另外，對于社會中年輕群體而言，新媒體的發(fā)展和創(chuàng)作方向的改變，也會為自身的思想和行為帶來一定程度的影響，二者在相互作用下都得到更好的發(fā)展例如，在劇本創(chuàng)作的過程中，要想直接的表達(dá)故事的核心內(nèi)容具有一定的困難，大多創(chuàng)作者以刻畫鮮明的人物性格來幫助讀者了解創(chuàng)作的主旨。而在新媒體技術(shù)的影響下，戲劇影視所刻畫的人物形象更加符合年輕人的審美，使故事的走向也更加傾向年輕群體。

1.2創(chuàng)作主題多元化

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展拓寬人們獲取信息的渠道，同時(shí)也為人們發(fā)展自我看發(fā)和主張?zhí)峁C(jī)會。在自由的網(wǎng)絡(luò)空間中社會中的熱點(diǎn)新聞和消息不斷涌現(xiàn)，并且在新媒體的依托下逐漸呈現(xiàn)廣泛化和交互性的特征，逐漸形成集約化的發(fā)展趨勢，更快速的傳播與擴(kuò)散，引得更多人的關(guān)注。在這種信息發(fā)展日趨多元化的背景下，單一的創(chuàng)作形式和主題已經(jīng)無法滿足人們?nèi)找嬖鲩L的精神需求，如不能加以創(chuàng)新和改革就會被時(shí)代所淘汰。為此，文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)騽∮耙晞?chuàng)作提出更高的要求，不但要保持內(nèi)容的豐富性和流行化，還應(yīng)使創(chuàng)作主題更容易被大眾所接受。不斷促進(jìn)創(chuàng)作主題和內(nèi)容的多元化發(fā)展，以滿足更多觀眾的審美需求。

1.3戲劇影視作品的深化發(fā)展

在新媒體時(shí)代背景下，觀眾觀看戲劇影視作品的渠道更加豐富，不但包含傳統(tǒng)廣播、電視、報(bào)紙，還包括移動(dòng)客戶端、網(wǎng)絡(luò)電視、互聯(lián)網(wǎng)平臺等，都能為戲劇影視作品的欣賞帶來好的體驗(yàn)。而作為全新傳播渠道的新媒體而言，還突破時(shí)間和空間的限制，滿足不同人的多元化需求?；诖?，大部分觀眾已經(jīng)逐漸養(yǎng)成利用新媒體平臺搜索和觀看的習(xí)慣，并針對感興趣的主題進(jìn)行分享與傳播。正是如此，促進(jìn)戲劇影視創(chuàng)作向制作精良和多渠道推廣的方向深度發(fā)展。另外，新媒體技術(shù)的快速發(fā)展使影視作品的傳播途徑發(fā)生變化，微視頻和微影視成為創(chuàng)作的新形態(tài)。這種全新創(chuàng)作形態(tài)的出現(xiàn)，使戲劇影視的劇本更加短小精湛，故事情節(jié)和內(nèi)容講究合理性和精致化，能夠在短時(shí)間內(nèi)吸引觀眾的目光，使其在快節(jié)奏的生活中獲得更多的點(diǎn)擊量和收視率。

2.新媒體時(shí)代戲劇影視創(chuàng)作面臨的挑戰(zhàn)

2.1挑戰(zhàn)傳統(tǒng)創(chuàng)作形式的權(quán)威

技術(shù)的發(fā)展和生活水平的提升，加快人們生活節(jié)奏和信息的傳遞的速度，碎片化的閱讀和短視頻受到更多人群的喜愛。而傳統(tǒng)投入過多的精力和物力，制作內(nèi)容精良和豐富的時(shí)間長的作品，很難再吸引觀眾長久的注意力，傳統(tǒng)創(chuàng)作形式的權(quán)威度日趨降低。受觀眾審美取向的影響，大多數(shù)戲劇影視創(chuàng)作者將發(fā)展方向轉(zhuǎn)到微影視劇中，這種新的業(yè)界形態(tài)不僅具有制作成本低的優(yōu)勢，還因?yàn)閯?chuàng)作內(nèi)容和主題的廣泛性，增加作品的喜劇屬性。在觀眾欣賞時(shí)也不必投入太多的時(shí)間和感情，只需要利用茶余飯后和工作之余的一小部分時(shí)間就能夠完成對作品內(nèi)容的欣賞，逐漸受到更多的關(guān)注和熱度。在這種發(fā)展趨勢下，越來越多的創(chuàng)作者不愿意將目光投入到傳統(tǒng)創(chuàng)作中，而是愿意以快餐式的創(chuàng)作獲得更多的經(jīng)濟(jì)收益，一定程度上降低傳統(tǒng)創(chuàng)作模式的影響力，制約戲劇影視創(chuàng)作的良性發(fā)展。

2.2降低創(chuàng)作的價(jià)值

在傳統(tǒng)戲劇影視創(chuàng)作的模式下，作品的質(zhì)量決定著其在行業(yè)中的地位和自身的生命力，如果在創(chuàng)作中沒有投入過多的精力，或者創(chuàng)作主題過于單一內(nèi)容單薄，就不能獲得觀眾的認(rèn)可，無法得到更好的口碑和票房。但是在新媒體技術(shù)快速發(fā)展的情況下，人們審美越來越多元化，戲劇影視創(chuàng)作不在依靠自身的實(shí)力，而是以話題量和曝光度來決定作品的生命活力。在這種畸形的審美中，以幽默口吻調(diào)侃影視作品內(nèi)容的人群走入公眾的視野，他們對影視劇簡潔和一針見血的評論會引發(fā)觀眾的好奇心，并帶來一定程度的關(guān)注度。而關(guān)注度的不斷提升就會使作品逐漸成為市場中的輿論中心，成為家喻戶曉的流行品。因而戲劇影視創(chuàng)作領(lǐng)域會出現(xiàn)一大批以吐糟點(diǎn)多為創(chuàng)作方向的創(chuàng)作者，誕生出故意惡搞的作品，不但攪亂市場的秩序，還會降低原創(chuàng)作品的價(jià)值，還降低作家的創(chuàng)作欲望和積極性。

3.新媒體時(shí)代戲劇影視創(chuàng)作的的思考

3.1把握觀眾喜好，抓住目標(biāo)觀影人群

網(wǎng)絡(luò)空間的出現(xiàn)豐富人們的信息獲取途徑，開拓了人們的視野，但從另一個(gè)角度來看也是對人們視野的一種禁錮。相關(guān)社會學(xué)家突出“信息繭房”的理念，他強(qiáng)調(diào)在網(wǎng)絡(luò)空間中人們往往會被自己感興趣的內(nèi)容所吸引，這就使得人們獲得的信息內(nèi)容被興趣所指引，而逐漸形成信息閉塞的空間，就像繭蛹的房子一般。雖然在社交網(wǎng)絡(luò)中獲取信息的速度加快，但對于空間外和群體之間的信息接收相速度相對較慢。在新媒體時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)將更多具有相同愛好和審美取向的人們聚集在一起，雖然對于外部信息的交流會有所遲緩，但在群體內(nèi)的信息的傳遞速度卻異常的快，比如群體內(nèi)某一人喜歡一部影視作品時(shí)，就會將作品在群體中進(jìn)行傳播，引發(fā)群體內(nèi)更多人的關(guān)注。因此，在新媒體快速發(fā)展的視角下，戲劇影視創(chuàng)作應(yīng)加強(qiáng)對作品內(nèi)容的定位，特別是在人們審美取向日益多元化的狀態(tài)下，要想符合全部人的審美要求具有較大困難。而對觀影人群進(jìn)行分類，并確定目標(biāo)進(jìn)行精準(zhǔn)的推送，以這一類人群為基本點(diǎn)，慢慢的向更多人群擴(kuò)散，將會獲得更好的宣傳和傳播效果，進(jìn)而收獲更多的收視率。

3.2立足實(shí)際，增加戲劇影視作品的創(chuàng)意性

隨著微視頻和短時(shí)長作品的流行，戲劇影視創(chuàng)作的制作成本逐漸進(jìn)步的降低，少了在制作方面的競爭力，創(chuàng)作者就要將更多重心投入到內(nèi)容上，利用創(chuàng)意來吸引觀眾。首先，戲劇影視劇創(chuàng)作者可立足時(shí)代的發(fā)展，將創(chuàng)作重心投入現(xiàn)實(shí)生活中，從生活小事來獲得創(chuàng)作的靈感。在時(shí)展的浪潮中，流量明星所帶來的集體效應(yīng)已經(jīng)不具明顯性，人們相較于明星更愿意演技派的演員，影視劇行業(yè)也開始向著重視演技和內(nèi)容的方向發(fā)展。例如近期大火的影視劇《都挺好》，在行業(yè)內(nèi)獲得廣泛的認(rèn)可，并得到一致的好評。主要是《都挺好》劇情以社會原生家庭糾紛為主線，通過幾位老戲骨的演繹使內(nèi)容更具生動(dòng)性，彷佛我們能夠置身在劇情中，隨著故事情節(jié)時(shí)而歡樂時(shí)而憂愁。這部影視劇的成功就為行業(yè)做出表范，只要能夠貼近實(shí)際增強(qiáng)作品內(nèi)容的感染力，就能夠獲得觀眾的認(rèn)可和喜愛。其次，我國喜劇影視劇創(chuàng)作還可借鑒韓國影視的創(chuàng)作形式，即為一邊拍攝一邊收集觀眾的意見，并結(jié)合觀眾意見對創(chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整，帶給觀眾更多的回饋，獲得觀眾的認(rèn)可的支持。

3.3加強(qiáng)新舊媒體的融合，促進(jìn)影視行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展

新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作發(fā)生翻天覆地的變化，戲劇影視作品的播出模式也區(qū)別傳統(tǒng)的方式向著簡單快速發(fā)展?，F(xiàn)階段，雖然傳統(tǒng)影視創(chuàng)作模式得到改革與創(chuàng)新，但對于影視劇人物和語言風(fēng)格的展示還以傳統(tǒng)為主。由此看來，傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式在新媒體時(shí)代仍具有存在的價(jià)值。這就要求影視創(chuàng)作者要充分認(rèn)識多形態(tài)的創(chuàng)作手法，即提升創(chuàng)作的質(zhì)量和內(nèi)涵，又要利用新媒體的優(yōu)勢進(jìn)行傳播，促進(jìn)行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。例如新媒體背景下的戲劇影視劇有著時(shí)長短內(nèi)容緊湊的特征，播放的屏幕也與傳統(tǒng)播放渠道相比更加的小巧。這種特點(diǎn)就對表演者的演技提出更高的要求，需要在生態(tài)和動(dòng)作上作出合理的設(shè)計(jì)，是說創(chuàng)作的情節(jié)更覺理性。針對這種狀況，創(chuàng)作者可加強(qiáng)對傳統(tǒng)影視作品的分析，學(xué)習(xí)創(chuàng)作的手法和燈光和布景的使用，降低因?yàn)槠聊恍《鴰淼膲浩雀校o觀眾更加舒適的觀看體驗(yàn)。

4.結(jié)語

總而言之，新媒體時(shí)代背景下，戲劇影視行業(yè)得到更為廣闊的發(fā)展平臺，同時(shí)也對創(chuàng)作者提出更高的要求。要想在激烈競爭的市場環(huán)境中獲得更多發(fā)展可能性，就要深入了解新媒體影視創(chuàng)作的新形態(tài)，在掌握其發(fā)展現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，探索更多創(chuàng)作方法和形式，采取有效的措施應(yīng)對挑戰(zhàn)，促進(jìn)影視創(chuàng)作行業(yè)穩(wěn)定健康的發(fā)展。

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作者：鄒劍萍 單位：集美大學(xué)文學(xué)院