淺析風(fēng)景油畫藝術(shù)的本土化

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摘要:油畫是具有文化影響力的藝術(shù)表現(xiàn)類型，被廣大學(xué)者關(guān)注與探討的主要課題之一。中國(guó)當(dāng)代油畫本土化的藝術(shù)表現(xiàn)漸漸呈現(xiàn)在大家的視野之中，對(duì)于本土化的藝術(shù)表現(xiàn)形式有著重要的研究性，本文探究中國(guó)風(fēng)景油畫藝術(shù)的本土化，在不同的所在地區(qū)中它所繪畫的風(fēng)格有一定的差別，當(dāng)?shù)氐拿耧L(fēng)民俗與人文環(huán)境構(gòu)成了獨(dú)特的風(fēng)土人情，此類的地域性題材展現(xiàn)出高山流水與藝術(shù)的無(wú)限魅力，是藝術(shù)家們創(chuàng)作的源泉。

關(guān)鍵詞:本土化;白羽平;風(fēng)景油畫創(chuàng)作

1引言

油畫傳入到中國(guó)后，與本民族的文化藝術(shù)相結(jié)合碰撞，表現(xiàn)出具有當(dāng)代性的中國(guó)本土文化藝術(shù)的探索。油畫起源于西方，但這并不代表油畫創(chuàng)作中所運(yùn)用的表現(xiàn)手法一定局限于固定的西方繪畫形式。當(dāng)油畫傳入中國(guó)之后，中國(guó)人對(duì)油畫這一種西方畫種，經(jīng)過(guò)學(xué)習(xí)、吸收，再到改進(jìn)，漸漸融入本土化藝術(shù)表現(xiàn)的過(guò)程。

2白羽平的作品風(fēng)格

品讀白羽平的繪畫風(fēng)格，從中看到既帶有寫實(shí)性也具有一定的寫意性，以及白羽平的油畫作品獨(dú)到見解給后者帶來(lái)了啟發(fā)。白羽平《農(nóng)家》等作品得到了進(jìn)一步的見解。白羽平可謂是將黃色的變化用到極致，變化莫測(cè)，給人無(wú)盡的遐想和思考。他常常直接將白色加入光源中，來(lái)表現(xiàn)陽(yáng)光映入山坡上的效果，而畫面卻不會(huì)讓人感覺(jué)到一絲生硬蒼白，對(duì)自然有不同的感想和見解。在這些高山崖谷中，有著一種沉著厚重的韻味。白羽平用筆簡(jiǎn)潔，沒(méi)有瑣碎的細(xì)節(jié)，只要溝壑的交界處有一些細(xì)節(jié)的處理，山川輪廓清晰，讓人感覺(jué)到深遠(yuǎn)遼闊。

3白羽平油畫的“本土化”

3．1特殊語(yǔ)言符號(hào)中的美學(xué)價(jià)值。大多的藝術(shù)家在他的藝術(shù)創(chuàng)作中表達(dá)出來(lái)的感情都期望與觀眾有所共鳴，白羽平的作品極具形式美，給大眾的審美帶來(lái)別樣的感覺(jué)。每一次的創(chuàng)作都是對(duì)故鄉(xiāng)的一種確認(rèn)，以表現(xiàn)出白羽平的內(nèi)心感觸與遐想，白羽平的作品中有著豐富的內(nèi)涵，具有自身的獨(dú)立性，在不具備這些形式上的美感時(shí)，只是對(duì)作品的一種淺面上的作品解說(shuō)。

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的美學(xué)范疇無(wú)不外乎是形神兼?zhèn)?，它具有鮮明的民族特點(diǎn)。白羽平的作品中有簡(jiǎn)樸而寧?kù)o的老屋，也有日落入坡，突顯別樣的田園情懷，一種特有的天然質(zhì)樸感在他的作品中使畫風(fēng)顯得大氣磅礴。畫家注重形體刻畫的同時(shí)更加在意神韻氣勢(shì)的效果，品讀整幅作品可以觀察到用的不是近實(shí)遠(yuǎn)虛的繪畫手法，而是將最有神韻的地方以聚焦的方式呈現(xiàn)在我們眼前。它有一定的抽象性，同時(shí)也保證了一定的具象性，彰顯出中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的寫意精神，讓觀者感受到這片土地中的洪荒氣勢(shì)。

他所表現(xiàn)出的平和強(qiáng)勁有力的形象特質(zhì)外還體現(xiàn)出一種渾厚淳樸的自然特點(diǎn)，在他的筆下詩(shī)情畫意在他的畫作下發(fā)揮的淋淋盡致，讓人感覺(jué)時(shí)間靜止，萬(wàn)物祥和而安靜。白羽平的作品彰顯著中華民族的精神風(fēng)貌。將情與景融合在一起，不斷創(chuàng)新，執(zhí)著追求創(chuàng)作勝境，讓觀者不由自主的投入詩(shī)情畫意之中，以形寫神，惟妙惟肖，這就是表達(dá)了其意境之作。白羽平的油畫作品，即在于生活，也高于生活，需要一個(gè)藝術(shù)家用心體會(huì)，不斷探索才能明白其中的意義。他的藝術(shù)作品讓大家意識(shí)到，繪畫不僅僅在于繪畫技法的表現(xiàn)，更重要的是注重情感的表達(dá)，使人與之產(chǎn)生共鳴。從他的作品里仿佛感受到對(duì)自然的深深敬意，白羽平將繪畫的感悟與家鄉(xiāng)的懷念跟作品融為一體，顯現(xiàn)出符合中國(guó)土地的文化藝術(shù)中的美學(xué)價(jià)值。

3．2“本土化”社會(huì)價(jià)值。油畫從西方傳入中國(guó)，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的吸收和演變，漸漸形成我們自己所特有的本土化藝術(shù)。伴隨著時(shí)代的變更，畫家們的眼界不斷提高也逐漸認(rèn)識(shí)到讓中國(guó)油畫發(fā)展前景以更多的無(wú)限可能性唯有意識(shí)到本土文化和民族藝術(shù)的重要性。本土化從自身來(lái)分析就是鄉(xiāng)土，中國(guó)人的鄉(xiāng)土情節(jié)是由內(nèi)而發(fā)的本能思想，應(yīng)該要意識(shí)到我們本土文化自身所擁有的價(jià)值，尊重自己本民族的文化和傳統(tǒng)。在當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作上加入我們本土文化上的元素，當(dāng)代的本土藝術(shù)需要有先行者去創(chuàng)造，契合當(dāng)代藝術(shù)的新潮這將是全新的場(chǎng)面。

白羽平在油畫創(chuàng)作中通過(guò)運(yùn)用油畫的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)本土化，從作品中反映出中國(guó)的人文特色和民族精神。在特有的民族文化底蘊(yùn)中風(fēng)景油畫創(chuàng)作有更好的發(fā)展空間，彰顯中國(guó)本土化。我認(rèn)為在弘揚(yáng)中華文化藝術(shù)的前提下，不光要與時(shí)俱進(jìn)更重要的是保留些自己民族性的東西，正需要這樣帶有濃郁的民族特色去表現(xiàn)繪畫中的民族化、本土化。堅(jiān)守自己的繪畫道路，才不會(huì)迷失自我，發(fā)展油畫本土化先要扎穩(wěn)自己的根基、發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)，才能在世界藝術(shù)之林爭(zhēng)得一席之地。汲取外來(lái)文化中有利的因素吐舊納新，將中國(guó)文化的魅力很好的展現(xiàn)出來(lái)。

4結(jié)論

對(duì)于中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作，東方與西方的繪畫藝術(shù)語(yǔ)言略有不同，東方更加注重將內(nèi)心感受轉(zhuǎn)向在畫面上。走出西方繪畫體系，它具有當(dāng)代性，更能體現(xiàn)東方的本土性和審美意蘊(yùn)。中國(guó)當(dāng)代油畫發(fā)展中本土化創(chuàng)造占據(jù)重要的部分，應(yīng)該要明確現(xiàn)代化與本土化兩者之間的關(guān)系，對(duì)當(dāng)前的發(fā)展有一個(gè)清楚的認(rèn)識(shí)。我認(rèn)為，作為一名畫家，在足下這片依賴已久的土地，周邊環(huán)境所遺留下的歷史痕跡已變成無(wú)法消去的印記，在中國(guó)土地上生出的藝術(shù)脫離不了抒情，也離不開獨(dú)有的本土化情結(jié)。

參考文獻(xiàn):

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［4］馬建麗．論白羽平油畫藝術(shù)的本土化情結(jié)［D］．山西大學(xué)，2012．

作者：張?zhí)鹛?廖張妍 單位：福州外語(yǔ)外貿(mào)學(xué)院