油畫藝術(shù)中色彩與筆觸的結(jié)合

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了油畫藝術(shù)中色彩與筆觸的結(jié)合范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

【摘要】油畫藝術(shù)是美術(shù)當(dāng)中的一個(gè)重要分類，在西方美術(shù)中占有著重要的地位。從油畫的構(gòu)成要素來看，色彩和筆觸是兩項(xiàng)重要的內(nèi)容，一方面是這兩個(gè)要素可以實(shí)現(xiàn)對(duì)繪畫對(duì)象的描繪與形體的塑造，另一方面是利用色彩和筆觸可以進(jìn)行藝術(shù)美感的豐富和情感色彩的表達(dá)。簡(jiǎn)而言之，在油畫的分析當(dāng)中，色彩和筆觸是兩個(gè)不可以跳過的內(nèi)容，而強(qiáng)化這兩方面的分析，不僅可以幫助人們更好的認(rèn)識(shí)和欣賞油畫，也可以幫助強(qiáng)化油畫的創(chuàng)作能力。本文就油畫藝術(shù)中色彩和筆觸的結(jié)合進(jìn)行綜合研究，旨在探討色彩和筆觸相結(jié)合的優(yōu)勢(shì)意義與價(jià)值，從而加深對(duì)油畫本質(zhì)的理解。

【關(guān)鍵詞】油畫藝術(shù)；色彩；筆觸

油畫是美術(shù)的一個(gè)重要分支，在美術(shù)中占有重要的地位。從油畫的發(fā)展來看，其在西方的藝術(shù)地位比較高，所以西方美術(shù)對(duì)于油畫的研究更為的深入。在油畫藝術(shù)中，兩個(gè)最基本的要素便是色彩和筆觸，一方面是筆觸可以進(jìn)行形象的塑造和對(duì)象的描摹，另一方面是色彩可以填充油畫的藝術(shù)審美，使油畫形象具有更加強(qiáng)烈的感情色彩。簡(jiǎn)而言之，通過筆觸和色彩的結(jié)合，油畫表現(xiàn)出更加強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，所以全面性的分析這二者的結(jié)合無論是對(duì)于認(rèn)識(shí)和了解油畫，還是對(duì)于油畫的創(chuàng)作都具有積極的意義。

一、油畫藝術(shù)中的筆觸

（1）筆觸的明顯性表達(dá)油畫中的筆觸應(yīng)用，最顯著的特點(diǎn)就是具有明顯性。簡(jiǎn)單而言就是在油畫中，筆觸的運(yùn)用表現(xiàn)最為明顯。因?yàn)橛彤嫺幼⒅氐氖钦鎸?shí)生活的表現(xiàn)，即所謂的“是什么，畫什么”，所以在筆觸運(yùn)用的時(shí)候，利用的都是特別容易進(jìn)行區(qū)分和辨別的筆觸。這樣，人們的進(jìn)行油畫鑒賞的時(shí)候，也能夠更加清楚的感受到油畫所要表現(xiàn)的內(nèi)容。簡(jiǎn)言之就是油畫通過筆觸的明顯性來強(qiáng)化形象解讀的便捷性。因?yàn)楣P觸運(yùn)用明顯，所以油畫的解讀晦澀性相對(duì)比較低。（2）筆觸的獨(dú)特性表達(dá)筆觸的特殊性也是油畫藝術(shù)中筆觸運(yùn)用的一個(gè)顯著特點(diǎn)。在油畫的創(chuàng)作過程中，某些形象的表現(xiàn)需要重點(diǎn)強(qiáng)化，而為了使得這些形象能夠得到重視，需要對(duì)其進(jìn)行特殊的處理，所以筆觸運(yùn)用會(huì)具有特殊性。另外，油畫的情感表達(dá)需要筆觸和色彩的結(jié)合，所以在部分油畫創(chuàng)作的時(shí)候，為了將特殊性的情感蘊(yùn)含在畫面中，也會(huì)使用特殊性的筆觸。簡(jiǎn)而言之就是特殊性筆觸的運(yùn)用一方面是表現(xiàn)形象的特殊性，另一方面是表達(dá)情感的獨(dú)特性。（3）筆觸的審美性表達(dá)筆觸的審美性表達(dá)也是筆觸在油畫藝術(shù)中的重要應(yīng)用。油畫的審美體現(xiàn)不僅要通過色彩，更要通過筆觸，因?yàn)楣P觸的細(xì)膩、粗獷、柔和與簡(jiǎn)練會(huì)傳達(dá)出不一樣的審美特性，所以在油畫的創(chuàng)作過程中，要就情感的表達(dá)進(jìn)行筆觸的運(yùn)用。簡(jiǎn)言之，將筆觸作為重要的審美對(duì)象，就可以在分析筆觸的時(shí)候感受到油畫的美感。換言之就是油畫的審美需要筆觸來進(jìn)行傳達(dá)，所以筆觸也會(huì)具備一定的審美特性。

二、油畫藝術(shù)中的色彩

（1）色彩的真實(shí)性油畫藝術(shù)中的色彩具有的鮮明特性就是真實(shí)性。油畫的色彩運(yùn)用和中國(guó)畫有著完全的不同，中國(guó)畫重點(diǎn)在于意境的表達(dá)，所以在色彩運(yùn)用方面存在模糊性，這是我國(guó)水墨畫的特色，但是油畫不同，油畫重在形象的真實(shí)性傳達(dá)，所以在色彩運(yùn)用的時(shí)候，力求與現(xiàn)實(shí)的一致，這也就是為什么油畫形象更為逼真的原因。換言之，油畫就像照相機(jī)，形象是什么樣，就要表現(xiàn)什么樣，所以在色彩具體運(yùn)用的時(shí)候，油畫從來不會(huì)去創(chuàng)造臆想的顏色。（2）色彩的情感表現(xiàn)油畫色彩的另一個(gè)特點(diǎn)就是進(jìn)行情感的表達(dá)。色彩本身具有冷色調(diào)和暖色調(diào)的區(qū)分，而不同色調(diào)的顏色在具體的情感表現(xiàn)方面有著不一樣的運(yùn)用。在油畫色彩的應(yīng)用中，如果要表達(dá)熱烈、激動(dòng)的情感，那么紅色、橙色這樣的色彩運(yùn)用便會(huì)比較豐富，如果是要表現(xiàn)靜謐、祥和，藍(lán)色有著廣泛的運(yùn)用。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，梵高的《向日葵》表現(xiàn)的是一種生命的熱烈，體現(xiàn)的是對(duì)光、對(duì)生活的追求和向往，所以作者在利用色彩的時(shí)候，黃色的暖色調(diào)有著突出的應(yīng)用，那種眼前一亮的感覺將光和生命的氣息傳達(dá)的熱切和明顯。

三、油畫藝術(shù)中筆觸和色彩的結(jié)合

（1）利用筆觸和色彩的結(jié)合進(jìn)行圖畫形體的塑造利用筆觸和色彩進(jìn)行圖畫形體的塑造這是筆觸和色彩結(jié)合的首要作用。在油畫的創(chuàng)作過程中，要想表現(xiàn)具體的情感，需要有具象化的內(nèi)容來進(jìn)行情感的寄托。換言之就是要將作者的思想和情緒蘊(yùn)含在畫面的內(nèi)容當(dāng)中。簡(jiǎn)言之就是畫面是作者情感和思想的表現(xiàn)與傳達(dá)媒介，所以需要借助筆觸和色彩將這種媒介進(jìn)行放大和具體，這樣，作者的情感表達(dá)才會(huì)更加的徹底。在油畫的創(chuàng)作過程中，利用筆觸進(jìn)行基本形象的塑造，然后利用色彩的對(duì)比突出形象的立體感，這樣，油畫的表現(xiàn)力會(huì)更加的具體，形象的塑造也會(huì)更加的完善。（2）利用筆觸和色彩的結(jié)合增加圖畫的對(duì)比效果油畫中的筆觸和色彩結(jié)合的一個(gè)突出作用就是進(jìn)行圖畫對(duì)比效果的增強(qiáng)。從油畫的創(chuàng)作來看，其實(shí)其創(chuàng)作的過程就是一個(gè)對(duì)比的過程，通過對(duì)比，油畫的層次感被不斷的突顯出來，而通過這種層次感的體現(xiàn)，畫面塑造的形體也會(huì)有更完整的展現(xiàn)，所以說在進(jìn)行油畫、圖畫處理的時(shí)候，需要重視對(duì)比效果的處理。在油畫創(chuàng)作的過程中，色彩對(duì)比是一項(xiàng)主要的內(nèi)容，而通過不同色彩的筆觸進(jìn)行形象的描繪，不僅筆觸的感覺傳達(dá)更加到位，色彩的運(yùn)用效果也會(huì)更好。比如梵高的《星空》，這幅作品將鮮明的色彩運(yùn)用于筆觸，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比效果，星空的深邃表現(xiàn)的更加徹底。（3）色彩和筆觸的形式美感豐富更容易表現(xiàn)作者內(nèi)心世界色彩和筆觸的形式美感豐富可以更加容易的表現(xiàn)出作者的內(nèi)容世界。在油畫的創(chuàng)作中，作者情緒表達(dá)所借助的就是筆觸的形式和色彩的運(yùn)用，筆觸和色彩越豐富，整個(gè)畫面形式便越多樣，由此產(chǎn)生的情感表達(dá)也越濃烈。比如畢加索的《格爾尼卡》，整個(gè)畫面利用分割后的幾何圖形進(jìn)行重疊和堆砌，而在這個(gè)過程中，運(yùn)用的筆觸和色彩極具豐富性，這就使得這幅作品的形式美感更加的多樣，而作者內(nèi)容的情感在這種豐富的形勢(shì)下也得到了最酣暢的表達(dá)?？梢哉f，《格爾尼卡》表現(xiàn)出來的畫面掙扎，正是作者世界最真實(shí)的還原。

四、結(jié)束語

油畫藝術(shù)是美術(shù)中不可缺少的一個(gè)重要藝術(shù)分支，在西方的繪畫史上占有重要的地位。隨著國(guó)際交流的加強(qiáng)，我國(guó)人們對(duì)于油畫的認(rèn)識(shí)和了解逐漸的深入，也有越來越多的人投入到了油畫的鑒賞和創(chuàng)作當(dāng)中。在油畫藝術(shù)中，筆觸和色彩是兩項(xiàng)重要的內(nèi)容，所以本文就二者的結(jié)合展開了詳細(xì)的討論，目的就是要明確筆觸和色彩的價(jià)值以及應(yīng)用效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹意強(qiáng).色彩筆觸的智性論全山石的油畫風(fēng)景藝術(shù)[J].新美術(shù),2013,05:3-29+133+2.

[2]李樹信.論色彩在中西現(xiàn)代油畫藝術(shù)中的情感表現(xiàn)[J].數(shù)位時(shí)尚(新視覺藝術(shù)),2013,03:23-24.

[3]賴琳.論地域?qū)ξ覈?guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫創(chuàng)作風(fēng)格的影響[J].四川戲劇,2015,05:149-151.

[4]趙顏超.論《沉睡的福利官》創(chuàng)作手法——兼談我的藝術(shù)創(chuàng)作[J].數(shù)位時(shí)尚(新視覺藝術(shù)),2014,02:63-66.

[5]謝雄華.風(fēng)景油畫創(chuàng)作過程中的意境性分析[J].桂林師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào),2016,03:109-112.

作者：陳泉 單位：桂林旅游學(xué)院