數(shù)字調(diào)色技術(shù)在影視后期制作運(yùn)用

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摘要：長(zhǎng)期以來，觀看影視作品是人們?nèi)粘Ｉ钪械闹匾蓍e娛樂活動(dòng)。為了給觀眾帶來更加良好的視覺感受和觀看體驗(yàn)，在影視作品后期制作中運(yùn)用數(shù)字調(diào)色技術(shù)已經(jīng)成為優(yōu)化畫面色彩的主要手段。本文從影視作品畫質(zhì)和影視中人物形象兩方面探究數(shù)字調(diào)色技術(shù)對(duì)影視作品后期制作產(chǎn)生的影響，同時(shí)分析了數(shù)字調(diào)色技術(shù)在重塑光源、調(diào)整明暗、塑造色彩風(fēng)格以及追蹤光源中的實(shí)際運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：數(shù)字調(diào)色技術(shù)；影視后期制作；畫質(zhì)；人物形象

1數(shù)字調(diào)色技術(shù)對(duì)影視后期制作產(chǎn)生的影響

1.1對(duì)影視作品畫質(zhì)的影響

對(duì)于觀眾而言，其在觀看影視作品時(shí)的感受會(huì)受到作品畫面本身質(zhì)感的直接影響。對(duì)于一些制作年代比較久遠(yuǎn)的影視作品，由于當(dāng)時(shí)制作影視作品的技術(shù)水平相對(duì)較差，因此呈現(xiàn)出的畫面不具備較好的質(zhì)感[1]。如果在如今再向觀眾展示這些影視作品，必然難以滿足其審美需求。一些經(jīng)典的影視作品在再次上映時(shí)往往需要進(jìn)行畫質(zhì)修復(fù)和調(diào)色，從而優(yōu)化畫面質(zhì)感。在實(shí)際應(yīng)用該技術(shù)時(shí)，一些影視作品后期制作階段需要借助調(diào)色處理的方式對(duì)畫面中的細(xì)節(jié)進(jìn)行優(yōu)化。例如在拍攝夜景戲時(shí)，為了保障畫面的和諧性，室內(nèi)的燈光亮度不宜過高，以免影響整體氛圍。如果只借助道具往往難以達(dá)成可觀的效果，此時(shí)就需要利用數(shù)字調(diào)色技術(shù)對(duì)畫面整體的色彩飽和度進(jìn)行調(diào)整，使室內(nèi)燈光氛圍變得昏暗一些。同時(shí)為了使整體的色調(diào)氛圍變得更加自然，還應(yīng)當(dāng)在其中添入一些環(huán)境色。一方面，這可以使畫面中的人物清晰度得到有效提升；另一方面，還能夠強(qiáng)化影視作品整體的質(zhì)感，向觀眾呈現(xiàn)出更加高質(zhì)量的畫面。

1.2對(duì)影視作品人物形象的影響

人物是影視作品在敘述一個(gè)整體故事時(shí)的核心，為了使影視作品中的人物形象能夠更加生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾眼前，需注意以下問題。一方面，在拍攝期間演員需要最大限度地發(fā)揮自身的演技，將自身情感全部投入到所飾演的人物中；另一方面，在后期制作階段工作人員需要借助數(shù)字調(diào)色技術(shù)等改變畫面整體效果，對(duì)人物情緒上存在的欠缺和整體氛圍的不足進(jìn)行彌補(bǔ)，通過調(diào)色把人物形象變得真實(shí)且豐滿，從而使觀眾能夠更加充分地感受到作品中人物的情緒，吸引更多人觀看[2]。除此之外，大部分影視作品均會(huì)涉及人物回憶的片段，為了避免觀眾將這部分內(nèi)容與主線故事內(nèi)容相混淆，在后期制作時(shí)往往會(huì)對(duì)這一部分畫面的色調(diào)進(jìn)行處理，以便更加清晰地區(qū)分事件發(fā)生的不同時(shí)期和年代。例如，許多影視作品在呈現(xiàn)回憶片段時(shí)會(huì)將畫面處理成黑白色調(diào)，觀眾在觀看作品時(shí)就會(huì)有更好的代入感，理解劇情也會(huì)更加容易。除此之外，一些影視作品還會(huì)采用與現(xiàn)實(shí)畫面差異較大的色調(diào)。例如在電視劇版《何以笙簫默》中，男女主大學(xué)時(shí)期回憶片段的色調(diào)為暖黃色朦朧色調(diào)，而現(xiàn)實(shí)主線畫面則是正常色調(diào)，觀眾在觀看時(shí)對(duì)回憶片段的代入感更強(qiáng)[3]。

2影視后期制作中數(shù)字調(diào)色技術(shù)的實(shí)際運(yùn)用

2.1在重塑光源中的運(yùn)用

對(duì)于影視作品而言，不管是在道具組布光環(huán)境下進(jìn)行素材的拍攝，還是在自然光條件下進(jìn)行拍攝，拍攝完成的各個(gè)素材所具備的光影效果均會(huì)由于拍攝角度、拍攝光線以及拍攝對(duì)象等諸多因素的影響而存在一定差異。如果影視作品在拍攝時(shí)處于自然光條件下，由于自然光條件會(huì)隨著時(shí)間的變化而變化，因此拍攝出的光影效果難以統(tǒng)一。不僅如此，在不同的時(shí)間段進(jìn)行拍攝時(shí)所獲取到的采光效果也存在較大差異[4]。此時(shí)，數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用能夠在校正所有素材色調(diào)偏差中發(fā)揮重要的作用。具體而言，數(shù)字調(diào)色技術(shù)能夠在不損傷影視作品畫質(zhì)的前提下對(duì)所有素材的光影效果進(jìn)行統(tǒng)一調(diào)整。對(duì)于拍攝效果，過強(qiáng)的光源和過弱的光源都會(huì)產(chǎn)生不利影響。過強(qiáng)的光源會(huì)造成影視作品畫面反差過大，并減少中間調(diào)的層次。與此同時(shí)，在拍攝期間演員也會(huì)受到過強(qiáng)光源的影響，難以保持正常狀態(tài)下的自然狀態(tài)。過弱的光源則會(huì)降低影視作品畫面的飽和度，并出現(xiàn)噪點(diǎn)過高的情況。無論是過強(qiáng)的光源還是過弱的光源，均會(huì)對(duì)影視作品畫質(zhì)產(chǎn)生影響。對(duì)此，應(yīng)當(dāng)借助數(shù)字調(diào)色技術(shù)對(duì)其進(jìn)行優(yōu)化，在該技術(shù)的作用下將光源值調(diào)整到與設(shè)想狀況相符的情況，即重塑光源。在此期間，利用數(shù)字調(diào)色技術(shù)還能夠完成光源的模擬，這也意味著數(shù)字調(diào)色技術(shù)能夠再次創(chuàng)作影視作品的拍攝畫面。借助相應(yīng)的數(shù)字調(diào)色程序或軟件，能夠根據(jù)片方的實(shí)際需要有機(jī)融入模擬光源。在影視作品拍攝期間的光源和片方設(shè)想的光源之間存在著較大的差異或是在拍攝期間應(yīng)用的技術(shù)手段難以營(yíng)造出設(shè)想的光源時(shí)，需要在后期制作環(huán)節(jié)借助相應(yīng)的調(diào)色軟件完成光源的模擬，使其與前期設(shè)想的效果相符合?，F(xiàn)階段，我國(guó)影視行業(yè)已經(jīng)有一些應(yīng)用模擬光源的影視作品。例如在《狼圖騰》這一作品拍攝的過程中，由于拍攝場(chǎng)景制約，難以進(jìn)行設(shè)想光源的有效布置，因此在拍攝期間攝制組便借助演員自帶油燈的形式對(duì)光源進(jìn)行模擬，如此一來便達(dá)到了提升影視作品畫面光源強(qiáng)度的目的。通常來說，利用數(shù)字調(diào)色技術(shù)對(duì)影視作品的光源進(jìn)行模擬，對(duì)調(diào)色人員的技術(shù)水平要求較高，調(diào)色師需要掌握扎實(shí)的調(diào)色理論知識(shí)并擁有豐富的工作經(jīng)驗(yàn)。

2.2在調(diào)整明暗中的運(yùn)用

在影視作品拍攝期間，諸多因素都會(huì)導(dǎo)致各個(gè)拍攝素材的冷暖度和明暗度呈現(xiàn)出一定差異，倘若不在后期制作環(huán)節(jié)對(duì)其開展相應(yīng)的調(diào)色處理，最終呈現(xiàn)給觀眾的影片中整體色調(diào)的統(tǒng)一性和和諧性就會(huì)存在較大問題[5]。進(jìn)行一些外景畫面的拍攝時(shí)，受天氣或時(shí)間的影響，室外場(chǎng)景的明暗程度與攝制組設(shè)想的明暗程度之間存在較大區(qū)別，在后期制作環(huán)節(jié)需要借助數(shù)字調(diào)色技術(shù)調(diào)整影視作品畫面的明暗度，保證其協(xié)調(diào)且統(tǒng)一。在具體開展調(diào)色工作時(shí)，調(diào)色師可以將整個(gè)畫面分成暗部、中間調(diào)以及亮部3個(gè)部分，并按照具體情況將畫面中的這3個(gè)部分進(jìn)行分別處理，保證每一組畫面的色調(diào)能夠?qū)崿F(xiàn)統(tǒng)一。此外，在調(diào)整影視作品畫面明暗度的過程中，調(diào)色師還可以利用畫面飽和度、對(duì)比度以及色調(diào)冷暖度彼此之間的合理搭配使用不同的畫面或是相同的畫面產(chǎn)生比較明顯的對(duì)比，從而向觀眾呈現(xiàn)更加直觀的反差感?？傮w而言，借助數(shù)字調(diào)色技術(shù)對(duì)影視作品色調(diào)進(jìn)行處理，能夠?yàn)閯≈腥宋锴楦泻驼Z言的表達(dá)、人物雙方關(guān)系的呈現(xiàn)等起到優(yōu)化作用。在一些犯罪、驚悚、懸疑類型的影視作品中，調(diào)整畫面明暗度是一種比較常用的手法。當(dāng)畫面中存在兩個(gè)人物時(shí)，可以對(duì)兩者所處環(huán)境的明暗度進(jìn)行調(diào)整，將兩者分別置于較強(qiáng)亮度和較低亮度的環(huán)境中，從而營(yíng)造出更加鮮明的懸疑感。

2.3在塑造色彩風(fēng)格中的運(yùn)用

對(duì)于影視作品而言，其本身的色彩風(fēng)格尤為關(guān)鍵，能夠?qū)τ耙曌髌返膫鞑ヅc發(fā)展產(chǎn)生決定性影響。借助數(shù)字調(diào)色技術(shù)對(duì)色彩風(fēng)格進(jìn)行調(diào)整時(shí)，需要與影視作品本身的主題內(nèi)容與人物情感進(jìn)行充分聯(lián)系。例如經(jīng)典影視作品《蝙蝠俠》的整體故事主要發(fā)生在一個(gè)十分繁華的城市中，以犯罪作為故事發(fā)展的主線，該作品整體的色彩風(fēng)格呈現(xiàn)出飽和度和對(duì)比度相對(duì)較低，同時(shí)畫面中存在的陰影部分也表現(xiàn)為偏暗黑的效果，將繁華都市的弊端淋漓盡致地展示在觀眾眼前。對(duì)于影視作品而言，在其前期拍攝階段就應(yīng)當(dāng)對(duì)最終呈現(xiàn)出的色彩風(fēng)格進(jìn)行預(yù)先規(guī)劃。假如影視作品整體氛圍需要表現(xiàn)出壓抑效果，可以利用數(shù)字調(diào)色技術(shù)降低畫面對(duì)比度和飽和度，從而盡可能地體現(xiàn)出壓抑氛圍[6]。以電影《歸來》為例，該影視作品中色調(diào)整體表現(xiàn)為灰色冷調(diào)，向觀眾展現(xiàn)了樸素且深刻的黑白影像，雖然簡(jiǎn)單卻蘊(yùn)含著深刻的力量，充分展現(xiàn)了影視作品中演員的痛苦情緒。從本質(zhì)上來看，影視作品的核心在于演員。角色往往是電影主旨的實(shí)際承擔(dān)者和表現(xiàn)者，在決定整個(gè)影視作品色調(diào)的過程中也需要重點(diǎn)考慮演員這一因素。而對(duì)于演員而言，其膚色是其中的重要因素。就我國(guó)的影視作品而言，演員膚色往往屬橙黃色調(diào)。而在影視行業(yè)中，冷暖對(duì)比色調(diào)可以說是一種比較有代表性的色彩風(fēng)格配色方案，針對(duì)于橙黃色調(diào)的演員膚色就需要引入青藍(lán)色調(diào)進(jìn)行補(bǔ)充，從而形成突出的冷暖色調(diào)對(duì)比。

2.4在追蹤光源中的運(yùn)用

在移動(dòng)鏡頭的過程中難以固定拍攝焦點(diǎn)，不管是針對(duì)于事物的特寫還是畫面中人物的特寫均會(huì)出現(xiàn)一定的改變，這也會(huì)導(dǎo)致拍攝畫面清晰度受到影響，從而出現(xiàn)模糊的情況。對(duì)于該問題，應(yīng)當(dāng)借助數(shù)字調(diào)色技術(shù)的相應(yīng)功能追蹤光源，從而有效避免視覺差錯(cuò)的產(chǎn)生，保證畫面能夠始終維持在最優(yōu)狀態(tài)。

3結(jié)語

在影視后期制作中，數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用規(guī)模呈現(xiàn)出不斷擴(kuò)大的態(tài)勢(shì)，其應(yīng)用優(yōu)勢(shì)十分顯著，能夠?qū)τ耙曌髌樊嬞|(zhì)和作品中的人物形象產(chǎn)生較大影響，對(duì)于影視行業(yè)的良性發(fā)展起到了有效的推動(dòng)作用。在實(shí)際應(yīng)用數(shù)字調(diào)色技術(shù)時(shí)，工作人員應(yīng)當(dāng)注重應(yīng)用的科學(xué)性和合理性，以影視作品自身的主題、特征等作為展開調(diào)色操作的依據(jù)，保證最終呈現(xiàn)在觀眾眼前的作品具備較高的沖擊力和美感。

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[6]徐王良.影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術(shù)探究[J].傳播力研究，2019，3（10）：251.

作者:徐億新 單位:長(zhǎng)春光華學(xué)院