新聞專題片的剪輯技術(shù)研究

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畫面鏡頭的組接

在新聞類專題片中，為了能夠十分到位地展現(xiàn)畫面主體的情感、節(jié)奏、情緒，增畫面主體的感染力，應(yīng)當(dāng)在剪輯的過程中將運(yùn)動(dòng)鏡頭組合到一起，處理好畫面鏡頭的組接工作。

1遵循鏡頭組接原則

“靜”與“靜”、“動(dòng)”與“動(dòng)”進(jìn)行組接是畫面鏡頭組接的基本原則，遵循該原則不僅可以規(guī)避造成跳軸或視覺錯(cuò)位現(xiàn)象的產(chǎn)生，還可以保持視覺的和諧流暢感，避免給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。“動(dòng)”、“靜”是指在攝像機(jī)或畫面主體處于的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)或精致狀態(tài)?！办o”接“靜”中，要求兩個(gè)畫面鏡頭是靜止的，剪輯點(diǎn)的選擇要根據(jù)畫面內(nèi)容來決定。組接固定鏡頭時(shí)，若一個(gè)鏡頭是靜止的，另一個(gè)鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，可選取主體動(dòng)作的停頓處進(jìn)行切換處理，也可以在運(yùn)動(dòng)主體處于不醒目位置或被遮擋位置時(shí)進(jìn)行切換處理；若兩個(gè)鏡頭均是運(yùn)動(dòng)的，可以在主體運(yùn)動(dòng)過程中選擇剪輯點(diǎn)。如，可以將景色的鏡頭按照初、夏、秋、冬的順序進(jìn)行組接，也可以將游人劃船、留影、觀賞的畫面組接到一起?！皠?dòng)”接“動(dòng)”中，根據(jù)主體動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)因素作為鏡頭組接的依據(jù)，一般情況下多留大景別的動(dòng)作、少留小景別的動(dòng)作，組接鏡頭要考慮運(yùn)動(dòng)主體方向性和動(dòng)感一致性因素。若兩個(gè)鏡頭均為運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，且滿足運(yùn)動(dòng)方向一致的條件，可去剔除上一鏡頭的落幅和下一鏡頭起幅進(jìn)行組接；若兩個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向不一致，可選擇在兩個(gè)鏡頭中主體運(yùn)動(dòng)穩(wěn)定后進(jìn)行組接，即組接上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅。“半截子”是“動(dòng)”接“動(dòng)”的特殊用法，是指在運(yùn)動(dòng)過程中對(duì)不同運(yùn)動(dòng)鏡頭和運(yùn)動(dòng)主體進(jìn)行切換組接，增強(qiáng)畫面的韻律動(dòng)感，突顯鮮明的節(jié)奏感。如，對(duì)一組競技體育的運(yùn)動(dòng)鏡頭進(jìn)行組接時(shí)，可將游泳入水、百米起跑、滑雪騰空、足球射門、籃球扣籃等鏡頭進(jìn)行組接，精選精彩動(dòng)作的一瞬間，以形成強(qiáng)烈的畫面節(jié)奏感。除了以上兩種組接方式外，還有“靜”接“動(dòng)”、“動(dòng)”接“靜”的方式。這兩種畫面組接要考慮主體對(duì)應(yīng)關(guān)系、因果關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系和運(yùn)動(dòng)節(jié)奏變化等因素，以確保組接鏡頭由靜到動(dòng)、由動(dòng)到靜能夠自然過渡。

2運(yùn)用疊化方式

在新聞?lì)悓ｎ}片剪輯中，如果存在切換鏡頭生硬或連續(xù)不暢的問題，那么就可以運(yùn)用疊化的方式解決這一問題，確保鏡頭轉(zhuǎn)換自然。對(duì)畫面鏡頭進(jìn)行組接要掌握好疊化的功能，對(duì)其進(jìn)行合理運(yùn)用：疊化既可以表示時(shí)間的消逝或轉(zhuǎn)換，又可以表示空間的變化；即可以表示回憶、想象、夢境等回?cái)?、插敘場景，又可以展現(xiàn)景物的豐富多彩、琳瑯滿目、變幻莫測。此外，在運(yùn)用疊化方式時(shí)也可以配合靜幀操作，給人以視覺停頓，主要適用于不同主題內(nèi)容間的轉(zhuǎn)換。靜幀操作是指在兩個(gè)鏡頭畫面切換時(shí)，對(duì)前一個(gè)鏡頭畫面的最后一幀進(jìn)行靜幀處理，而后出現(xiàn)另一個(gè)鏡頭畫面。

3合理運(yùn)用電子特技

對(duì)于新聞?lì)悓ｎ}片而言，通常情況下排斥使用復(fù)雜的電視特技手段，其原因在于電子特技容易破壞新聞的紀(jì)實(shí)性，使專題片喪失真實(shí)、樸素的特質(zhì)。但是，新聞?lì)悓ｎ}片可以接受一些簡單的電子特技，并且使用這些特技也是十分必要的。如，在關(guān)于美國“9•11”新聞事件的專題片中，可以運(yùn)用慢動(dòng)作鏡頭播放飛機(jī)撞向世貿(mào)大廈轉(zhuǎn)瞬即逝的場景，使觀眾能夠清晰明了地觀看該事件發(fā)生的細(xì)節(jié)過程；再如，記者在報(bào)道行人亂穿高速公路造成人員傷亡時(shí)，應(yīng)當(dāng)用慢動(dòng)作重復(fù)某行人被撞身亡的場面，使慢動(dòng)作的使用可以達(dá)到凸顯報(bào)道本質(zhì)的效果。

聲音的剪輯技巧

聲音剪輯是新聞?lì)悓ｎ}片剪輯工作的組成部分，與鏡頭畫面組接同樣重要，它既能夠延伸畫面外延、豐富畫面語言，又可以深化新聞內(nèi)涵、再現(xiàn)真實(shí)場景。新聞?lì)悓ｎ}片中的聲音構(gòu)成較為復(fù)雜，包括解說詞、人物同期聲、效果音響、音樂和自然音響等，在聲音剪輯時(shí)必須處理好它們之間的關(guān)系，使其與畫面相互作用、相互配合。聲音剪輯是以最小可分段落為單位，將其與其他聲音和對(duì)應(yīng)畫面進(jìn)行有機(jī)整合，充分發(fā)揮烘托、解釋和渲染畫面的功效。聲音剪輯的技巧主要包括聲畫同步、聲音轉(zhuǎn)場、聲音錯(cuò)位、聲音與靜默交替、聲音漸入漸出等。聲畫同步是指聲音與畫面同步出現(xiàn)，使聲音與畫面在空間上達(dá)成一致，有利于增強(qiáng)專題片的真實(shí)性；聲畫錯(cuò)位是指畫面轉(zhuǎn)換時(shí)，聲音不與畫面同時(shí)轉(zhuǎn)換。可將聲音提前到畫面未出現(xiàn)之前，營造先聲奪人的氛圍效果，也可在畫面轉(zhuǎn)換后，前一畫面的聲音以畫外音的形式存在于下一個(gè)畫面中；聲音轉(zhuǎn)場是指利用聲音來處理畫面段落的轉(zhuǎn)換銜接，也就是通過利用前后場景轉(zhuǎn)換時(shí)聲音的相似或相同，作為前后鏡頭組接的過渡因素進(jìn)行剪輯處理；聲音與靜默交替是一種特殊的聲音剪輯技巧，會(huì)給人以停頓、靜止的感覺，這種剪輯技巧可以用于情緒和節(jié)奏的鮮明對(duì)比之處，讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感沖擊；聲音漸入漸出是指前一個(gè)畫面中的聲音逐漸消失，而后一個(gè)畫面中的聲音逐漸響起，用以表示時(shí)空的轉(zhuǎn)換。

在新聞?lì)悓ｎ}片聲音剪輯時(shí)，要根據(jù)實(shí)際情況合理選用這些聲音剪輯技巧，力求達(dá)到聲音與畫面配合的最佳效果。如，在新聞專題片《為了人民的囑托》中，主要講述是的一位身患癌癥的檢察官為了改變農(nóng)村面貌，深入基層、為民伸冤、懲治腐敗的事實(shí)。臨別時(shí)，一位老人撲到在檢察官懷中，熱淚盈眶喊著：“老張，你不能走！”，在這段鏡頭畫面剪輯中，利用激昂而深沉的音樂旋律瞬間響起，渲染了一種情深意長的氛圍；再如，對(duì)于內(nèi)容嚴(yán)肅、節(jié)奏緩慢的重要會(huì)議等新聞專題片而言，在進(jìn)行聲音和畫面剪輯時(shí)，必須確保聲音與畫面形象的同時(shí)出現(xiàn)，增強(qiáng)新聞報(bào)道的真實(shí)性。

字幕的運(yùn)用

字幕是新聞?lì)悓ｎ}片的重要組成部分，它是對(duì)畫面和聲音的必要補(bǔ)充，不僅可以將畫面中難以表明的含義進(jìn)行準(zhǔn)確傳達(dá)，還可以對(duì)畫面進(jìn)行修飾，使畫、音、字完美結(jié)合起來。字幕編輯技巧的運(yùn)用包括以下三種方式：其一，唱詞字幕。當(dāng)人物語言因語種和口音等因素?zé)o法讓觀眾聽清、聽懂時(shí)，可以運(yùn)用唱詞字幕進(jìn)行彌補(bǔ)聲音的不足。其二，標(biāo)注字幕。主要適用于介紹事物名稱、人物身份、強(qiáng)調(diào)或說明特殊問題等情況。其三，糾偏字幕。在新聞?lì)悓ｎ}片的后期編輯制作時(shí)，靈活運(yùn)用字幕編輯技巧可以完善畫面和聲音的剪輯工作。若剪輯的畫面構(gòu)圖出現(xiàn)失衡感，可在顯輕的一面增加文字，若剪輯的畫面色調(diào)偏暗，可增加淺色調(diào)字體加以協(xié)調(diào)均衡。（本文作者：張晴 單位：四川省人口和計(jì)劃生育宣傳教育中心）