電影動(dòng)畫鏡頭的視覺藝術(shù)探討

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在科學(xué)技術(shù)迅速發(fā)展的形勢(shì)下，當(dāng)前影視動(dòng)畫視覺藝術(shù)表現(xiàn)形式已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越動(dòng)畫的誕生初期的格局。就動(dòng)畫的總體類型而言，根據(jù)視覺表現(xiàn)的技術(shù)手段可將影視動(dòng)畫具體劃分為傳統(tǒng)動(dòng)畫、定格動(dòng)畫及電腦動(dòng)畫。其中傳統(tǒng)動(dòng)畫是指應(yīng)用手繪的形式設(shè)計(jì)動(dòng)畫鏡頭中需要表現(xiàn)的角色、事物及場(chǎng)景。定格動(dòng)畫有沙動(dòng)畫、紙雕動(dòng)畫、黏土動(dòng)畫等，主要應(yīng)用攝影機(jī)逐格拍攝事物及對(duì)象，然后使之連續(xù)放映，產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的視覺效果。電腦動(dòng)畫主要指應(yīng)用計(jì)算機(jī)技術(shù)制作的二維動(dòng)畫或三維動(dòng)畫，是目前影視動(dòng)畫制作和發(fā)展的主流趨勢(shì)。但無論怎樣轉(zhuǎn)變和劃分，影視動(dòng)畫視覺藝術(shù)表現(xiàn)的形成機(jī)制與傳統(tǒng)的手繪動(dòng)畫是沒有差別的，影視動(dòng)畫的屏幕造型只是不同形式的漫畫表現(xiàn)。影視動(dòng)畫的創(chuàng)作和最終的視覺呈現(xiàn)要比漫畫的創(chuàng)作和視覺表現(xiàn)復(fù)雜許多，漫畫藝術(shù)也有其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式及藝術(shù)創(chuàng)作的思維邏輯，絕不是影視動(dòng)畫的一種低端形態(tài)。確切地說漫畫藝術(shù)是影視動(dòng)畫視覺藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)藝術(shù)形態(tài)，它們之間最緊密的聯(lián)系在于影視動(dòng)畫視覺藝術(shù)表現(xiàn)是漫畫藝術(shù)作品的抽象、變形以及拼貼。影視動(dòng)畫與漫畫藝術(shù)之間的聯(lián)系與其抽象的視覺表現(xiàn)方式是影視動(dòng)畫藝術(shù)根本性的視覺藝術(shù)特征。在影視動(dòng)畫藝術(shù)中，直觀的動(dòng)畫角色在造型上總是表現(xiàn)出一定的抽象性，在動(dòng)畫的創(chuàng)作過程中，也通常將生活化、日?；氖挛镞M(jìn)行陌生化的藝術(shù)創(chuàng)作和處理。

影視動(dòng)畫鏡頭視覺構(gòu)成

影視動(dòng)畫在現(xiàn)階段已經(jīng)發(fā)展成區(qū)別于影視藝術(shù)之外的獨(dú)立文化門類，受眾層面十分廣泛，在視覺藝術(shù)領(lǐng)域的影響舉足輕重。在流動(dòng)的動(dòng)畫鏡頭中，分析鏡頭畫面的視覺構(gòu)成元素是還原動(dòng)畫創(chuàng)作過程的有效方式，將動(dòng)畫鏡頭影像根據(jù)其視覺構(gòu)成利用角色、肌理、色彩、畫面效果等視覺語言分析鏡頭畫面的構(gòu)圖、景別、場(chǎng)景和光線的整體效果，會(huì)使鏡頭畫面的質(zhì)量大幅提高，呈現(xiàn)獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果。影視動(dòng)畫中的鏡頭是畫面構(gòu)成的必要基礎(chǔ)，也是畫面的潛在藝術(shù)表現(xiàn)形式，每一畫面都是鏡頭的外在視覺體現(xiàn)，鏡頭畫面只是流動(dòng)影像的靜止化反映。影視動(dòng)畫創(chuàng)作的關(guān)鍵不僅僅是角色和動(dòng)作的設(shè)計(jì)及后期特效制作等視覺元素的合理應(yīng)用，還在于鏡頭畫面中不同元素的視覺構(gòu)成。影視動(dòng)畫的鏡頭畫面是以屏幕為傳播載體最終呈現(xiàn)的，鏡頭畫面的視覺藝術(shù)元素也都是圍繞屏幕畫面效果而進(jìn)行設(shè)計(jì)的。影視動(dòng)畫的視覺構(gòu)成元素主要包括構(gòu)圖、色彩、光影幾個(gè)方面。構(gòu)圖是影視動(dòng)畫視覺表現(xiàn)中的結(jié)構(gòu)畫面，是為了表現(xiàn)特定的內(nèi)容及效果，將鏡頭畫面中被表現(xiàn)的角色或場(chǎng)景及攝影等元素進(jìn)行有機(jī)組織，分布于畫面，形成一定的畫面效果。構(gòu)圖是動(dòng)畫鏡頭畫面的精髓所在，主要是在已經(jīng)存在的人物和場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)之上，尋找視覺藝術(shù)表現(xiàn)的美感，以形態(tài)、光線、顏色的方式合理給予鏡頭畫面之中。影視動(dòng)畫視覺構(gòu)成元素中的構(gòu)圖是將不同的動(dòng)畫場(chǎng)景和人物設(shè)計(jì)按照客觀現(xiàn)實(shí)的順序、不同的空間位置，分清重點(diǎn)和主次排列于連續(xù)的鏡頭畫面之中。色彩是影視動(dòng)畫視覺構(gòu)成的重要組成部分，對(duì)于色彩在視覺藝術(shù)表現(xiàn)中的應(yīng)用從影視動(dòng)畫藝術(shù)誕生之初就已經(jīng)成為研究重點(diǎn)。影視動(dòng)畫鏡頭作為一種再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的畫面形式，不同于電影、電視拍攝中所呈現(xiàn)的色彩。影視動(dòng)畫的每一個(gè)鏡頭畫面都是通過創(chuàng)作者經(jīng)過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的提煉和加工，形成的具有主觀情感和思想的藝術(shù)作品。因此，其色彩是畫面色彩將色彩、思想、精神方面的感受結(jié)合在一起產(chǎn)生的繪畫色彩。與電影創(chuàng)作中復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的客觀性和寫實(shí)性相比較，動(dòng)畫鏡頭中的色彩更多展現(xiàn)的是創(chuàng)作者的主觀情感下與現(xiàn)實(shí)生活情境的一種融合，更加成熟，且更具有視覺觀賞性。光影對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作而言是至關(guān)重要的視覺構(gòu)成要素，在繪畫、攝影、影視創(chuàng)作等藝術(shù)表現(xiàn)形式中都是不可缺少的。在傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫創(chuàng)作中，無法實(shí)現(xiàn)在每一個(gè)鏡頭畫面及場(chǎng)景中都應(yīng)用現(xiàn)實(shí)光線作為參照物，只能將光影這一視覺表現(xiàn)元素融入創(chuàng)作之中。影視動(dòng)畫的鏡頭畫面大多模擬現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)場(chǎng)景，想象出不同光線的照射效果。光影在鏡頭畫面中的設(shè)計(jì)和融入，使畫面中各種視覺元素形成明暗差異的影調(diào)和不同的關(guān)系，它隨著畫面中事物的大小、輪廓、體積的不同而產(chǎn)生變化，突出鏡頭畫面中不同事物的造型特點(diǎn)，展示畫面構(gòu)成要素之間所形成的空間關(guān)系，從而構(gòu)成鏡頭畫面的整體的造型風(fēng)格，起到?jīng)Q定畫面場(chǎng)景氣氛的重要作用。

影視動(dòng)畫鏡頭視覺藝術(shù)表現(xiàn)的審美

隨著影視動(dòng)畫制作技術(shù)的不斷發(fā)展，應(yīng)用計(jì)算機(jī)制作的二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫已經(jīng)成為動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的主流發(fā)展趨勢(shì)，逐漸取代了傳統(tǒng)的動(dòng)畫形式。影視動(dòng)畫作為一種新型的藝術(shù)門類，憑借現(xiàn)代化的科學(xué)技術(shù)，成為展示時(shí)代思想的現(xiàn)代藝術(shù)媒介。認(rèn)識(shí)影視動(dòng)畫鏡頭的視覺藝術(shù)表現(xiàn)，應(yīng)從動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)的形式出發(fā)，了解其藝術(shù)創(chuàng)作的機(jī)制，掌握動(dòng)畫鏡頭中視覺表現(xiàn)的基本規(guī)律。現(xiàn)階段影視動(dòng)畫已經(jīng)發(fā)展成為一項(xiàng)獨(dú)立的藝術(shù)文化產(chǎn)業(yè)，計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展，豐富了影視動(dòng)畫視覺表現(xiàn)的手法，使影視動(dòng)畫走出傳統(tǒng)創(chuàng)作方式的局限，煥發(fā)出全新的藝術(shù)活力，拓展了動(dòng)畫的視覺藝術(shù)表現(xiàn)形式和表現(xiàn)領(lǐng)域。影視動(dòng)畫在視覺表現(xiàn)方面具有其獨(dú)特的藝術(shù)手段和表現(xiàn)力，在其他的藝術(shù)形態(tài)和藝術(shù)領(lǐng)域之中也發(fā)揮了極大的作用，逐漸成為當(dāng)今藝術(shù)形態(tài)中的獨(dú)立概念。關(guān)于動(dòng)畫鏡頭中人物角色及場(chǎng)景的美術(shù)設(shè)計(jì)及輔助融入的其他視覺效果是影視動(dòng)畫創(chuàng)作的靈魂。影視動(dòng)畫作為傳播視聽的工具，需要大量鏡頭畫面設(shè)計(jì)元素，將畫面合理組接在一起，實(shí)現(xiàn)描述連續(xù)鏡頭畫面和故事情節(jié)的目的。在影視動(dòng)畫鏡頭畫面中，畫面的視覺構(gòu)成元素與視聽語言是緊密聯(lián)系、相互作用的，它們的有機(jī)結(jié)合共同組成了影視動(dòng)畫的視覺藝術(shù)表現(xiàn)形式。如今，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)廣泛深入到各個(gè)文化創(chuàng)作領(lǐng)域，許多藝術(shù)作品的創(chuàng)作靈感都來源于計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)。影視動(dòng)畫鏡頭畫面無論從創(chuàng)作理念還是視覺表現(xiàn)形式都已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化與視覺表現(xiàn)的整合，產(chǎn)生出與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)或電影技術(shù)不同的審美特征。影視動(dòng)畫鏡頭視覺藝術(shù)表現(xiàn)的審美具有廣泛性、全息性和多維性。它能夠充分調(diào)動(dòng)觀賞者的視覺感官，還能夠通過獨(dú)特的視覺藝術(shù)表現(xiàn)激發(fā)觀賞者情感、思想、精神方面的活動(dòng)，所表現(xiàn)出的虛擬美和個(gè)性美是復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)藝術(shù)無法實(shí)現(xiàn)的。計(jì)算機(jī)技術(shù)在影視動(dòng)畫鏡頭畫面創(chuàng)作及視覺表現(xiàn)中的應(yīng)用，突破了動(dòng)畫視覺藝術(shù)表現(xiàn)的平面布局，利用3D的動(dòng)畫制作手法與其他視覺元素的結(jié)合，形象生動(dòng)地展示了鏡頭畫面中的人物和場(chǎng)景，并在故事情節(jié)的作用下，形成連續(xù)的視覺認(rèn)識(shí)。影視動(dòng)畫不僅是體現(xiàn)制作效果及故事情節(jié)的作品，其本身也是一件極具視覺藝術(shù)表現(xiàn)力的藝術(shù)作品。在動(dòng)畫核心產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展的背景下，影視動(dòng)畫鏡頭畫面從角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、光影、攝像機(jī)動(dòng)畫到后期處理，每個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)都需要?jiǎng)?chuàng)作者精益求精，力求呈現(xiàn)在屏幕上的鏡頭畫面獲得最佳的美學(xué)質(zhì)感及視覺藝術(shù)效果。

結(jié)語

影視動(dòng)畫是在繪畫和電影基礎(chǔ)上不斷延伸發(fā)展而形成的藝術(shù)門類，同時(shí)具備了繪畫和電影兩種藝術(shù)形式的視覺表現(xiàn)特征。影視動(dòng)畫中鏡頭畫面的創(chuàng)作是高度自由的，富含視覺藝術(shù)表現(xiàn)力的鏡頭畫面也是影視動(dòng)畫創(chuàng)作最為鮮明的藝術(shù)特色。影視動(dòng)畫作為一種獨(dú)特的幻想型藝術(shù)，改變了主客體的觀賞方式、感知方式、情感方式、思維方式及藝術(shù)審美方式。每一個(gè)鏡頭畫面中的視覺表現(xiàn)元素都蘊(yùn)涵著創(chuàng)作者賦予其引申性的藝術(shù)內(nèi)涵，對(duì)觀看者的思想和情感產(chǎn)生交互性的刺激，從而進(jìn)行主觀和客觀的互動(dòng)、感性和理性的交融、技術(shù)和藝術(shù)融會(huì)貫通，達(dá)到視覺藝術(shù)表現(xiàn)與審美意識(shí)上的統(tǒng)一，形成不一樣的視覺藝術(shù)效果和審美體驗(yàn)。（本文作者：孫佶 單位：上海行健職業(yè)學(xué)院）