現(xiàn)代主義思潮對招貼設計的影響

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從60年代開始德國設計開始逐漸向多元化方向發(fā)展。從60年代開始，逐漸出現(xiàn)了一種詩意的視覺傳達處理方式，基于攝影和通過擺弄攝影形象的拼貼畫和綜合畫的設計表現(xiàn)手法。在這方面作出杰出貢獻的是貢特爾•卡埃澤，他往往用出乎意外的視覺內容去解決傳達問題，把形象或思想放在一起，創(chuàng)造一個新的活力、新的布局。1970年代未和1980年代初，他開始構成使人信服地真實的虛構物體?？ò芍恼匈N設計有1966年的《亞拉馬慢步爵士舞曲音樂會》、1975年柏林爵士節(jié)招貼、1978年《法蘭克福爵士音樂節(jié)》等。其中前者是在一張輪廓鮮明的黑白招貼中，有19世紀木刻活字啟發(fā)的印刷排版的一只鴿子，成為包含在民間慢步爵士舞曲音樂中渴望自由和公正的強有力象征。

“現(xiàn)代主義”影響下的波蘭招貼設計

波蘭在第二次世界大戰(zhàn)前后，其經濟發(fā)展水平在歐洲大陸相比并不太高，然而在現(xiàn)代主義思潮的影響下其的招貼設計的發(fā)展卻格外引人注目。波蘭招貼設計有著自己的傳統(tǒng)。在20世紀20年代最具影響力的要屬格羅諾維茨，他被人們贊為波蘭現(xiàn)代招貼藝術的創(chuàng)立者，他受立體主義繪畫的影響，在造型處理上大量采用噴繪，人物簡化為平面化的只有外輪廓的剪影，構圖變化豐富，色彩濃烈，如1926年設計的《羅丹》，用造型的簡化來吸引觀眾，把他們的注意力集中，迅速展示主題。這時期通過設計家的不斷努力波蘭的招貼設計就接近了國際水準。戰(zhàn)后60、70年代波蘭最早的招貼藝術家當推亨利克•托瑪澤維斯基，他可謂是波蘭視覺傳達設計的精神領袖。他建立了自己的設計事物所，創(chuàng)作了大量的政治宣傳及文化方面的招貼，在國際上屢屢獲獎并舉辦展覽。在他的設計中，努力擺脫人們對于戰(zhàn)爭的壓抑記憶，通過招貼海報設計給人民帶來對于燦爛的未來的想象和希望，因此他在設計中采用明快的色彩計劃，活躍的、生動的形狀，使設計具有很高的裝飾特點。為了把這些設計因素組合在一起，他采用了拼貼方法，往往簡單地用手撕和拼貼彩色紙張的方法來進行比較隨意的組合。他手撕紙張的形象也往往具有象征性、隱喻性特征。如圖（1）：1967設計的戲劇海報《伊爾庫次克的傳說》，構圖簡單明了，采用他擅長的手撕紙張的表現(xiàn)手法，以一個象征女性的高跟鞋為中心，有很強的象征性和隱喻性，給人一種傳說的神秘感。

在這一時期，波蘭的招貼設計達到了高潮。自從1956年匈牙利事件發(fā)生以后，波蘭的政治氣氛出現(xiàn)了微妙變化，波蘭人民對于大量駐扎在波蘭的前蘇聯(lián)軍隊表示出了強烈的不滿和不安，因此，這個時期的招貼設計開始出現(xiàn)了超現(xiàn)實主義的穩(wěn)喻方法、超自然的形而上的設計趨向。這是設計家對于當時社會政治變化的心理寫照。最早發(fā)展出這種設計風格的是佛蘭西斯克•斯特羅維斯基。他在1962年為波蘭華沙劇院設計的招貼，構圖用一條蛇在兩個圓環(huán)之間纏繞而上，雖然代表了劇院的戲劇化形式，但同時也有非常明顯的隱喻性。另外一個走這種風格發(fā)展道路的是約翰•萊尼卡（Janlenica）。如圖（2）：1973年設計的《TeatrKopernikowi》這是一幅展覽海報，利用彎彎曲曲的圖形，在升起的、象云霧一樣的曲線之間，有一只眼睛，組成內容含糊不清的形式，是他這種超現(xiàn)實主義風格的典型代表作。招貼設計家瓦德瑪•斯威茲，也是這一時期重要的代表人物，他的平面設計作品其實是表現(xiàn)主義的繪畫，水彩、丙烯、蠟筆、彩色鉛筆等多種工具和多種媒介的綜合應用，使他的設計充滿了濃厚的藝術色彩，視覺沖擊力強，具有鮮明的個人特征。如圖（3）：1974年設計的表演海報，以音樂家的肖像為設計主體，色彩鮮艷、用筆生動，涂鴉的表現(xiàn)手法正好與搖滾的文化背景相互應，不僅描繪了音樂家的外在形象又體現(xiàn)了搖滾音樂的特色，可謂是波蘭海報設計的杰出代表作。

德國與波蘭招貼設計發(fā)展之比較

在這一時期德國與波蘭招貼設計發(fā)展的共同之處，就是同樣受到了“現(xiàn)代主義”思潮的影響，并在這種思潮的影響下逐漸創(chuàng)作出了自己不同的設計風格，甚至在一定的時期內影響到了人們對設計的一種審美觀念，這種觀念同樣影響到了以”后現(xiàn)代主義”等設計思潮的發(fā)展。其不同之處我個人認為就是波蘭的招貼具有強烈的民族特色。德國作為現(xiàn)代主義招貼發(fā)展的發(fā)源地，在招貼設計方面有了很大的成就，尤其在字體設計、幾何抽象圖形、攝影等方面進行了創(chuàng)造性的實踐，其設計理論甚至影響到其他國家的招貼設計發(fā)展，在設計風格上形成了自己的風格，如理性主義設計風格仍占主導地位，堅持功能主義，強調秩序感、邏輯性、合理性和科學性、并融進了輕便性和靈活性等特征。其次，一些設計師從事了一些設計上的新探索，試圖改變統(tǒng)一的、嚴肅的、國家主義的設計面孔，而表現(xiàn)出一種個人化的、感性化的風格特點，這實質上是設計上的一種前衛(wèi)探索。波蘭設計具有強烈的民族特色，其招貼設計在全世界都很有名氣，無論是政治海報還是其他內容的海報都非常出色。其作品風格簡樸，構圖活潑，色彩雅致，含意雋永，時而呈現(xiàn)輕松活潑情調和享樂主義特色。此外，藝術家也運用本地的傳統(tǒng)民俗、植物紋樣，由此形成了一種原創(chuàng)風格，它被認為是波蘭藝術最有力的象征。同時，在這個獨特風格的形成過程中，波蘭的招貼設計方向，始終與時代精神互為呼應，與西方主流風格的標準保持默契，這也使得西歐國家更易于了解這些為波蘭藝術家贏得了世界聲譽的招貼藝術風格。

總之，在現(xiàn)代主義思潮的影響下，德國與波蘭的招貼設計取得了很大的成就，并隨著社會經濟的不斷發(fā)展和各種高科技的出現(xiàn)，其招貼藝術的發(fā)展又邁向了新的發(fā)展趨勢。（本文作者：馬景鳳、郭繼鵬、苗翠杰 單位：青島大學、濰坊科技學院）