廣播電視的定義精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的廣播電視的定義主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：廣播電視的定義范文

>> 災(zāi)害面前：日本廣播電視的緊急警報(bào) 觀察與思考:日本廣播電視的地震災(zāi)害報(bào)道 淺析新媒體時(shí)代日本廣播的變革 日本電視媒體的災(zāi)害報(bào)道模式 日本古代時(shí)期的災(zāi)害應(yīng)對(duì) 日的廣播演說(shuō) 日本廣播電視的特點(diǎn) 廣播在災(zāi)害面前的作用和表現(xiàn) 淺析車間臨時(shí)工的管理 淺析氣象災(zāi)害的防御 當(dāng)風(fēng)暴潮災(zāi)害來(lái)臨時(shí) 東日本復(fù)合災(zāi)害的本土應(yīng)對(duì)與中國(guó)借鑒 淺析廣播語(yǔ)言的特色 淺析廣播廣告的發(fā)展 日本迎來(lái)全新的BS數(shù)字廣播時(shí)代 各具特色的俄羅斯、韓國(guó)、日本廣播 日本公共廣播電視體制的改革走向 日本媒體如何報(bào)道災(zāi)害 六十年前的預(yù)言：是臨時(shí)休戰(zhàn) 近年來(lái)日本臨時(shí)工激增的原因 常見問(wèn)題解答 當(dāng)前所在位置：l.

⑦廣井修 中村信郎 關(guān)谷直也 《為災(zāi)害播出負(fù)責(zé)人舉辦的集中講座》，東京大學(xué)社會(huì)信息研究所紀(jì)要No.65，第204頁(yè)。

參考文獻(xiàn)

1.市村元《東日本大地震后誕生的“臨時(shí)災(zāi)害廣播”的現(xiàn)狀與課題》，http：//kansai-u.ac.jp/keiseiken/books/sousho154/154_05.pdf.

2.金山智子《社區(qū)廣播與災(zāi)害――作用的重新定義及支援的方法》，http：//jotsugakkai.or.jp/doc/taikai2013/B-2%20Kanayama.pdf.

3.村上圭子《東日本大地震后市鎮(zhèn)村災(zāi)害信息傳播系統(tǒng)的展望――以臨時(shí)災(zāi)害廣播的長(zhǎng)期化及避難信息傳播手段的多樣化為例》，載《放送研究與調(diào)查》2012年第3期。

4.金山智子 《社區(qū)傳媒 社區(qū)廣播連接地域》，慶應(yīng)義塾大學(xué)出版會(huì)，2007年版。

5.田村紀(jì)雄 白水繁彥《現(xiàn)代地域傳媒》，日本評(píng)論社，2007年版。

6.早稻田大學(xué)傳媒文化研究所《傳媒的地域貢獻(xiàn)――面向“公共性”的實(shí)現(xiàn)》，一藝社，2010年版。

7.紺野望《社區(qū)廣播進(jìn)化論 地域活力、地域防災(zāi)新的承擔(dān)者》，chopin出版公司，2010年版。

8.石井彰《大地震、核電站事故與傳媒》，大月書店，2011年版。

9.小田貞夫《作為新的災(zāi)害信息媒體的社區(qū)廣播》，載《放送研究與調(diào)查》1995年第7期。

10.《日本社區(qū)廣播協(xié)會(huì)10年發(fā)展歷程》，日本放送協(xié)會(huì)，http：//jcba.jp/.

11.日本廣播協(xié)會(huì)廣播電視文化研究所 《廣播電視傳媒研究11》，丸善出版，2014年版。

第2篇：廣播電視的定義范文

關(guān)鍵詞：廣播電視；衛(wèi)星信號(hào)傳播；干擾因素；抗干擾技術(shù)

廣播電視的信號(hào)傳播會(huì)受到很多因素的干擾，所以想要完全去除這些干擾因素是比較困難的。除此之外，大多數(shù)廣播電視信號(hào)都需要衛(wèi)星傳輸，就導(dǎo)致很多的干擾無(wú)法得到很好的解決。因此，對(duì)廣播電視信號(hào)傳播過(guò)程中的干擾因素進(jìn)行分析，并采取一定的手段以維護(hù)廣播電視的正常運(yùn)行，顯得尤為必要。

一、廣播電視信號(hào)傳播中的干擾因素分析

我們把廣播電視信號(hào)傳播中的干擾因素具體分成以下幾類：自然條件的干擾、故障設(shè)備的干擾、電磁干擾、鄰星干擾以及人為干擾等。

（一）自然與人為的干擾

1.自然干擾。自然對(duì)電視廣播信號(hào)的干擾中，最為突出的就是日凌和雨雪衰的干擾。一方面，對(duì)于日凌的干擾，我們一般很難以有行之有效的方式去避免，常見的都是衛(wèi)星公司提前將日凌的時(shí)間通知到各地，然后采取一定的措施。通常我們可以采取改變地球站天線口徑的大小，來(lái)增加接收信息的敏感程度，以達(dá)到縮短干擾時(shí)間的目的。另一方面，由雨雪衰引起的接收信號(hào)的惡化是一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的漸變過(guò)程，所以對(duì)于雨雪衰來(lái)說(shuō)，我們一般從上下行鏈路進(jìn)行改善，一般可以對(duì)上行鏈路的雨衰損耗進(jìn)行補(bǔ)償，下行鏈路的雨衰備余量準(zhǔn)備充足，最大限度降低雨雪衰帶來(lái)的損失。2.人為干擾。在日常的廣播電視傳播中，人為干擾主要包括人為失誤、同極或反極化以及惡意等干擾類型。其中，人為失誤是可以避免的，只要我們建立一個(gè)嚴(yán)格的關(guān)機(jī)制度以及故障處理預(yù)案，同時(shí)加強(qiáng)智能化的運(yùn)作，就可以最大限度避免由人為失誤造成的信號(hào)干擾。對(duì)于同極化干擾，我們常常使用衛(wèi)星公司來(lái)對(duì)用戶的超頻范圍以及超功率使用進(jìn)行監(jiān)視以及控制，盡可能減少信號(hào)干擾。對(duì)于反極化干擾，我們常常會(huì)在天星上行之前就要求用戶進(jìn)行極化的調(diào)整。最后，對(duì)于惡意干擾而言，我們可對(duì)衛(wèi)星的轉(zhuǎn)發(fā)器采取降低增益檔的手段，還可以加大上行功率使非法信號(hào)得到壓制。除此之外，我們還可以不斷加強(qiáng)對(duì)抗干擾的新型衛(wèi)星的研究，以最大限度從源頭降低惡意干擾情況的發(fā)生。

（二）其他的干擾

1.故障設(shè)備的干擾。故障設(shè)備的干擾，主要有地面設(shè)備故障所引起的干擾和衛(wèi)星故障所引起的干擾兩種類型。由地面設(shè)備故障帶來(lái)的干擾，可以通過(guò)衛(wèi)星公司對(duì)干擾源進(jìn)行排查以及確定，或者保證相應(yīng)系統(tǒng)和傳輸過(guò)程的電磁屏蔽效果來(lái)降低干擾對(duì)廣播電視傳播造成的影響。對(duì)于衛(wèi)星故障所引起的干擾，我們可以及時(shí)地進(jìn)行備份設(shè)備的切換，如果情況較為嚴(yán)重，則可以進(jìn)行轉(zhuǎn)星和轉(zhuǎn)發(fā)器的更換。2.電磁干擾。一般來(lái)說(shuō)，電磁干擾主要有雷達(dá)信號(hào)以及微波中繼信號(hào)的干擾。所以，我們解決電磁干擾時(shí)，可以通過(guò)電磁進(jìn)行頻率的協(xié)調(diào)或是進(jìn)行電磁的屏蔽。3.鄰近衛(wèi)星的干擾。由于科技的日益發(fā)達(dá)，越來(lái)越多的衛(wèi)星投入了使用。臨近衛(wèi)星的干擾，主要包括上行與下行兩方面的干擾。如果是臨近衛(wèi)星的上行干擾，我們可以讓衛(wèi)星公司與運(yùn)營(yíng)商進(jìn)行協(xié)調(diào)來(lái)解決；如果是下行，則要借助地球站來(lái)調(diào)整天線的指向或者降低相鄰衛(wèi)星的上行功率。

二、廣播電視信號(hào)傳播中抗干擾技術(shù)研究

（一）空間隔離抗干擾技術(shù)

空間隔離抗干擾技術(shù)相對(duì)來(lái)說(shuō)包含的種類較多，其中，突出的就是上行通過(guò)固足賦形波束來(lái)接收，對(duì)于那些有可能產(chǎn)生干擾的地區(qū)不需要進(jìn)行覆蓋，而對(duì)于不會(huì)產(chǎn)生干擾的地區(qū)需要進(jìn)行上行站地區(qū)的覆蓋。

（二）信號(hào)壓制抗干擾技術(shù)

信號(hào)壓制技術(shù)主要涉及三個(gè)方面：高強(qiáng)度上行信號(hào)、低增益轉(zhuǎn)發(fā)器、MCPC上行信號(hào)。首先，可以使用高強(qiáng)度的上行信號(hào)增強(qiáng)轉(zhuǎn)發(fā)器輸入的信干比，降低非法信號(hào)的干擾。其次，可以將轉(zhuǎn)發(fā)器放置在增益檔，采用轉(zhuǎn)發(fā)器增益檔的變化范圍及其最小值來(lái)增強(qiáng)信號(hào)的抗干擾能力。最后，采用MCPC上行信號(hào)，這時(shí)候要注意盡量減少單路單載波信號(hào)的使用，以防止轉(zhuǎn)發(fā)器長(zhǎng)期處于輸入補(bǔ)償?shù)臓顟B(tài)，降低用戶射頻信號(hào)功率強(qiáng)度。同時(shí)，可采取多路單載波信號(hào)，盡可能地增強(qiáng)用戶射頻信號(hào)功率。

（三）隔離抗干擾技術(shù)

隔離抗干擾技術(shù)，主要包括頻率隔離抗干擾技術(shù)和信號(hào)處理隔離抗干擾技術(shù)。其中，頻率隔離技術(shù)，是指當(dāng)上行信號(hào)受到干擾時(shí)轉(zhuǎn)發(fā)器對(duì)信號(hào)傳播頻率進(jìn)行改變來(lái)避免非法信號(hào)造成的干擾，或者通過(guò)地面上行站進(jìn)行信號(hào)發(fā)射頻率的改變，使得轉(zhuǎn)發(fā)器可以對(duì)信號(hào)進(jìn)行正確的接收與轉(zhuǎn)發(fā)。信號(hào)處理隔離抗干擾技術(shù)是對(duì)傳播信號(hào)進(jìn)行加密或者對(duì)信號(hào)進(jìn)行轉(zhuǎn)發(fā)，用戶需要對(duì)傳播的信號(hào)進(jìn)行相應(yīng)的操作才能得到需要的廣播電視信號(hào)。

三、結(jié)語(yǔ)

由于衛(wèi)星信號(hào)的傳播距離遠(yuǎn)、覆蓋面積廣、傳播質(zhì)量好，廣播電視傳播中大多采用衛(wèi)星來(lái)進(jìn)行中轉(zhuǎn)的無(wú)線傳播。但是，微型信號(hào)的傳播中也存在很多的問(wèn)題。比如容易因雨衰以及日凌等天氣條件造成運(yùn)輸終止，因故障設(shè)備的干擾、電磁干擾、鄰星干擾以及人為干擾造成運(yùn)輸質(zhì)量較低，以及由衛(wèi)星信道干擾造成廣播信號(hào)傳遞受損。所以，確保廣播電視衛(wèi)星信號(hào)傳輸?shù)陌踩允种匾?，為此，我?guó)也通過(guò)信號(hào)壓制抗干擾技術(shù)、隔離抗干擾技術(shù)以及空間隔離抗干擾技術(shù)進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整、整治。

參考文獻(xiàn)：

［1］林洪洞.淺析廣播電視“戶戶通”保障機(jī)制構(gòu)建策略［M］.北京廣播學(xué)院出版社，2000：21-25.

［2］鄒本初.關(guān)于“戶戶通”保障機(jī)制構(gòu)建策略的研究與探討［M］.人民廣播電臺(tái)出版社，2000：18-19.

［3］吳建.關(guān)于廣播電視現(xiàn)存問(wèn)題的思考與研究［J］.廣播論壇，2005（12）：14-16.

［4］武玉琴.我國(guó)“戶戶通”保障機(jī)制構(gòu)建策略的研究［D］.暨南大學(xué)，2006：35-36.

第3篇：廣播電視的定義范文

關(guān)鍵詞：廣電融合 播音員主持人 角色定位

廣播電視播音員主持人的正確定位

在播音學(xué)里就播音的定義來(lái)講，一般是指?jìng)鞑フ咭杂新曊Z(yǔ)言為手段、在廣播電視的各類節(jié)目中直接面向聽眾、觀眾傳播信息的新聞實(shí)踐活動(dòng)。

主持人是廣播電視發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，因?yàn)闈B透了節(jié)目主持人創(chuàng)造性的勞動(dòng)，具備面對(duì)面?zhèn)鞑サ奶攸c(diǎn)，廣播電視節(jié)目更具穿透力，主持人節(jié)目也越來(lái)越受到大家的喜愛。

從播音員主持人的工作屬性來(lái)講，他們都是黨和政府的新聞工作者，是黨和政府的喉舌，是上情下達(dá)、下情上傳的有效渠道。無(wú)論是新聞播音員還是其他播音員，他們的職責(zé)都是負(fù)責(zé)把黨和政府的政策方針用自己的方式傳達(dá)給人民群眾，使得人民群眾能夠更加正確深入地了解和貫徹執(zhí)行這些方針政策。同時(shí)，要把政策方針在貫徹和執(zhí)行的過(guò)程中所遇到和產(chǎn)生的問(wèn)題、矛盾反饋給各級(jí)政府，尋求解決的辦法，使得黨和政府與人民群眾之間能夠取得基本的統(tǒng)一，以使我們的社會(huì)各項(xiàng)事業(yè)得以更加順利圓滿地進(jìn)行。主持人也有同樣的職能。

從廣播電視的傳播過(guò)程（采—編—制—播—傳輸—反饋）來(lái)看，播音員主持人是這個(gè)過(guò)程當(dāng)中不可缺少的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。他們是諸多支持配合他們的同事的工作成果的最終體現(xiàn)者和傳達(dá)者，他們是電臺(tái)、電視臺(tái)、欄目組與受眾直接交流的代表，是廣播電視與受眾間的橋梁。

隨著時(shí)代的進(jìn)步和廣播電視事業(yè)的迅猛發(fā)展，無(wú)論是播音員還是主持人都需要努力提高政治素質(zhì)、文化修養(yǎng)、語(yǔ)言表達(dá)能力等等，以適應(yīng)一日千里的廣播電視事業(yè)發(fā)展的需要。播音員主持人在專業(yè)素質(zhì)的基礎(chǔ)上更要有深厚的文化底蘊(yùn)、博學(xué)多才的素質(zhì)。

播音員主持人都是從事有聲語(yǔ)言的新聞工作者。在語(yǔ)言方面都需要標(biāo)準(zhǔn)的語(yǔ)音、優(yōu)美的音色、寬廣的音域，語(yǔ)言表達(dá)都要有較強(qiáng)的表現(xiàn)力、穿透力、感染力。播音員與主持人作為兩個(gè)工作崗位來(lái)說(shuō)，在本質(zhì)上是相同的，但二者又有不同，首先表現(xiàn)為創(chuàng)作規(guī)律的不同。播音員的創(chuàng)作主要是依據(jù)稿件進(jìn)行的，稿件是他創(chuàng)作活動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)和終結(jié)點(diǎn)，需要播音員能夠準(zhǔn)確深入地理解和把握所要傳達(dá)內(nèi)容的內(nèi)涵和稿件背后的意義。要做到這一點(diǎn)，深厚的語(yǔ)言功底、文化素養(yǎng)以及生活積累不可或缺。主持人的創(chuàng)作既有播音員這樣的二度創(chuàng)作，就必須運(yùn)用一定的表達(dá)甚至是表演的技巧和手段去再現(xiàn)他掌握的信息內(nèi)容。主持人節(jié)目發(fā)展到今天，有一個(gè)越來(lái)越顯著的特征，那就是主持人的采、編、播合一。

其次，二者的著眼點(diǎn)不同。播音員拿來(lái)稿件，關(guān)注的是“怎么說(shuō)”，即如何更好地詮釋稿件，表達(dá)出稿件所要傳遞的信息和內(nèi)涵；主持人思考的是“說(shuō)什么”，即向受眾傳遞我所掌握的內(nèi)容，其次才是“怎么傳遞”。

廣電整合后播音員主持人的重新定位

隨著地方電臺(tái)電視臺(tái)的整合，由于傳播平臺(tái)的延伸和拓展，越來(lái)越多的播音員主持人也從原來(lái)只服務(wù)于廣播或電視，變成了“視聽兩棲”。這就要求播音員主持人能正視廣播電視的區(qū)別和特色，找準(zhǔn)自己的定位，走正確的創(chuàng)作道路，更好地為受眾服務(wù)。

廣播和電視同為傳播媒介，同樣憑借有聲語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)信息的傳遞與溝通。但在傳播手段上又有很大的不同。廣播是“聲音的藝術(shù)”，是“只聞其聲不見其人”，單純依靠聽覺實(shí)現(xiàn)傳播的目的。雖然有時(shí)也可以輔助一些其他音響，但手段仍顯單一。因?yàn)槭鼙娭荒芡ㄟ^(guò)聽覺來(lái)感知和接收信息，所以廣播播音員主持人在創(chuàng)作中主題是否突出、基調(diào)是否準(zhǔn)確、語(yǔ)氣把握是否合適、感情表達(dá)是否到位等，就顯得尤為重要。因此廣播播音員主持人在進(jìn)行有聲語(yǔ)言的創(chuàng)作時(shí)，聲音要清晰、鮮明、利落，語(yǔ)氣要親切樸實(shí)而平穩(wěn)（但又不能無(wú)變化），節(jié)奏、速度稍慢，表達(dá)重音要突出，聲音要飽滿、感情要真摯，做到以“聲”取勝、以“聲”感人。

相對(duì)于廣播在表達(dá)手段上的單一，電視的優(yōu)勢(shì)不言而喻。電視是視聽雙重藝術(shù)，它通過(guò)視、聽兩個(gè)方面作用于受眾的感知系統(tǒng)，受眾接受畫面和聲音共同傳遞出來(lái)的信息，更加直觀和全面。因?yàn)橐曈X語(yǔ)言是電視的第一優(yōu)勢(shì)，其播音首先就要為“視”服務(wù)。與廣播相比，電視播音員主持人更注重自身形象在畫面上的展現(xiàn)。服裝、化妝、表情，一顰一笑都是一種表達(dá)。電視播音員主持人與廣播播音員主持人相比，語(yǔ)言節(jié)奏要體現(xiàn)得更鮮明、速度稍快，要有遞進(jìn)感，一個(gè)層次、一個(gè)意思表達(dá)后要有稍長(zhǎng)的停頓，給觀眾思索回味的間隙，這樣才能更好地展現(xiàn)畫面的內(nèi)容，使播音與畫面以及其他表現(xiàn)手段更加完美地融合在一起，增強(qiáng)電視的傳播效果。

廣電融合后，廣播和電視共享傳播資源，節(jié)目形式也相應(yīng)地發(fā)生了一些變化。如：沈陽(yáng)電視臺(tái)原有一檔時(shí)長(zhǎng)為一小時(shí)的社會(huì)民生類直播節(jié)目。廣電一體后，節(jié)目進(jìn)行了改版，節(jié)目時(shí)間延長(zhǎng)到兩小時(shí)，原來(lái)的純電視直播變成有一半時(shí)間與廣播并機(jī)直播，節(jié)目所要求的崗位和人員也大大增加；節(jié)目的傳播范圍更廣，受眾更多。在廣電改革的大背景下，目前的這種改變還只是個(gè)開始，它給廣播電視注入了新的活力，也給所有從業(yè)人員的心靈帶來(lái)了沖擊。很多崗位都發(fā)生了或多或少的變化，節(jié)目的擴(kuò)充整合持續(xù)進(jìn)行。在這種形勢(shì)下，作為廣播電視傳播活動(dòng)中極其重要的一環(huán)的播音員主持人，更應(yīng)正視形勢(shì)的需要，努力適應(yīng)新形勢(shì)帶來(lái)的新變化，不斷提升自身素質(zhì)，以期能更快更好地融入到新的工作環(huán)境當(dāng)中，也就是面臨著重新定位。

第一，要有破舊立新、挑戰(zhàn)自我的勇氣。正在從業(yè)的無(wú)論是廣播還是電視的播音員主持人，大多固守一個(gè)欄目多年，對(duì)于節(jié)目?jī)?nèi)容、形式非常熟悉，處于“閉著眼睛都能做”的狀態(tài)。雖然也時(shí)常改版，但改版大多屬于“換湯不換藥”，容易產(chǎn)生懈怠。廣電融合之后，各類欄目數(shù)量大增，由于可選擇人員資源豐富，播音員主持人原來(lái)的穩(wěn)定狀態(tài)極可能受到影響。同時(shí)，廣電融合導(dǎo)致播音員主持人的流動(dòng)性大大增加，刺激欄目的收聽收視的同時(shí)，也就會(huì)有“優(yōu)勝劣汰”的情況出現(xiàn)。這就要求播音員主持人不要墨守成規(guī)、不思進(jìn)取，要更加努力地提高個(gè)人修養(yǎng)，更好地充實(shí)完善自己，以適應(yīng)不同節(jié)目的需要和發(fā)展。

第二，隨著廣播電視節(jié)目中與受眾互動(dòng)關(guān)系的增強(qiáng)，越來(lái)越多的節(jié)目輔助利用了許多新的技術(shù)手段，如移動(dòng)多媒體技術(shù)等。這就要求播音員主持人能及時(shí)了解新的傳播技術(shù)，學(xué)會(huì)使用各種新的傳播工具，掌握廣電融合背景下新的傳播特點(diǎn)，更加關(guān)注受眾的需求，以利于與受眾進(jìn)行更緊密、更直接的聯(lián)系。

第三，無(wú)論是廣播還是電視的播音員主持人都應(yīng)該在播音主持業(yè)務(wù)水平上更進(jìn)一步。一個(gè)合格的廣播電視播音員主持人不能只將自己的水平拘泥于知道什么是聲母、韻母，怎么發(fā)聲吐字歸音、怎么準(zhǔn)備稿件、怎么以情帶聲以聲傳情等基本的語(yǔ)言層面上，而應(yīng)竭力擴(kuò)展自己的業(yè)務(wù)范圍，努力學(xué)習(xí)和掌握廣播電視播音主持語(yǔ)言的表達(dá)特點(diǎn)，苦練語(yǔ)言基本功。為了適應(yīng)新形勢(shì)的要求，還要盡可能地掌握更多的語(yǔ)言形式，不僅能播新聞、專題，還能播廣播劇、電視散文、詩(shī)歌朗誦；不僅能坐著播新聞，還能站在文藝主持的舞臺(tái)上；不僅能做廣播還能做電視。這樣才能豐富自己的表達(dá)手段，更加自如地展現(xiàn)自己的個(gè)人魅力，更好地為節(jié)目服務(wù)。

第4篇：廣播電視的定義范文

隨著社會(huì)的發(fā)展和人類的不斷進(jìn)步，標(biāo)準(zhǔn)化工作對(duì)生產(chǎn)、管理、經(jīng)濟(jì)等發(fā)展的作用越來(lái)越大，社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域都滲透著標(biāo)準(zhǔn)化的深刻影響。可以說(shuō)，標(biāo)準(zhǔn)和標(biāo)準(zhǔn)化，無(wú)時(shí)不在，無(wú)處不在，標(biāo)準(zhǔn)和標(biāo)準(zhǔn)化的作用和影響也時(shí)時(shí)刻刻發(fā)生著變化。標(biāo)準(zhǔn)化在發(fā)展戰(zhàn)略、組織建立、運(yùn)行機(jī)制、體系優(yōu)化、國(guó)際化進(jìn)程和信息化建設(shè)等方面，均發(fā)揮著重要的作用。廣播電視的監(jiān)測(cè)監(jiān)管工作已經(jīng)成為維護(hù)國(guó)家安全和社會(huì)穩(wěn)定、推進(jìn)文化改革發(fā)展和提高文化軟實(shí)力的重要一環(huán)，建設(shè)“互聯(lián)互通、可管可控、智能協(xié)同、高效覆蓋”的全國(guó)廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管體系，必須要加強(qiáng)監(jiān)測(cè)監(jiān)管標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)。建立健全監(jiān)測(cè)監(jiān)管標(biāo)準(zhǔn)體系，在監(jiān)測(cè)監(jiān)管業(yè)務(wù)的規(guī)范管理、業(yè)務(wù)系統(tǒng)的建設(shè)實(shí)施、監(jiān)測(cè)精度的統(tǒng)一協(xié)作、監(jiān)管執(zhí)行的運(yùn)作管控，以及整個(gè)廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管事業(yè)的運(yùn)籌帷幄等方面，均起著關(guān)鍵性的作用。

2標(biāo)準(zhǔn)的基本概念

標(biāo)準(zhǔn)體系，是由一系列標(biāo)準(zhǔn)組成的系統(tǒng)，是一定范圍內(nèi)的標(biāo)準(zhǔn)按其內(nèi)在聯(lián)系形成的科學(xué)的有機(jī)整體。那么，廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管標(biāo)準(zhǔn)體系的建立，就是要建立全國(guó)廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)化。

2.1標(biāo)準(zhǔn)的分類

按照標(biāo)準(zhǔn)化的對(duì)象，結(jié)合廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管的實(shí)際，將監(jiān)測(cè)監(jiān)管標(biāo)準(zhǔn)分為技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、管理標(biāo)準(zhǔn)和工作標(biāo)準(zhǔn)等三類標(biāo)準(zhǔn)。（1）技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)監(jiān)測(cè)監(jiān)管領(lǐng)域中需要協(xié)調(diào)統(tǒng)一的技術(shù)事項(xiàng)所指定的標(biāo)準(zhǔn)，包括基礎(chǔ)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、系統(tǒng)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、監(jiān)測(cè)技術(shù)和方法標(biāo)準(zhǔn)、檢測(cè)試驗(yàn)方法標(biāo)準(zhǔn)以及安全標(biāo)準(zhǔn)等。（2）管理標(biāo)準(zhǔn)監(jiān)測(cè)監(jiān)管行業(yè)中需要協(xié)調(diào)統(tǒng)一的管理事項(xiàng)所指定的標(biāo)準(zhǔn)，包括管理基礎(chǔ)標(biāo)準(zhǔn)、技術(shù)管理標(biāo)準(zhǔn)、經(jīng)濟(jì)管理標(biāo)準(zhǔn)、行政管理標(biāo)準(zhǔn)等。（3）工作標(biāo)準(zhǔn)在監(jiān)測(cè)監(jiān)管工作各業(yè)務(wù)環(huán)節(jié)的責(zé)任、權(quán)利、范圍、要求、程序、檢查方法、考核辦法等所指定的標(biāo)準(zhǔn)，一般包括部門工作標(biāo)準(zhǔn)和崗位（個(gè)人）工作標(biāo)準(zhǔn)。

2.2標(biāo)準(zhǔn)的意義

監(jiān)測(cè)監(jiān)管標(biāo)準(zhǔn)化工作，既是從源頭抓好質(zhì)量、樹立監(jiān)測(cè)監(jiān)管權(quán)威的治本之策，也是規(guī)范監(jiān)測(cè)監(jiān)管業(yè)務(wù)的有效措施和重要保障。做好標(biāo)準(zhǔn)化工作，是實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代管理和科學(xué)管理的需要，是促進(jìn)管理創(chuàng)新、技術(shù)創(chuàng)新的動(dòng)力，意義重大。（1）科學(xué)管理的基礎(chǔ)縱觀我國(guó)廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管事業(yè)的發(fā)展，無(wú)論是在業(yè)務(wù)相對(duì)單一、范圍相對(duì)有限的事業(yè)發(fā)展初期，還是在多種業(yè)務(wù)并行、范圍不斷擴(kuò)大的事業(yè)飛速發(fā)展的現(xiàn)在，監(jiān)測(cè)監(jiān)管的監(jiān)測(cè)集成化、監(jiān)管一體化是必然發(fā)展的趨勢(shì)，其中真正能夠在各級(jí)部門、各項(xiàng)業(yè)務(wù)、各類技術(shù)、各型系統(tǒng)中起到聯(lián)結(jié)和紐帶作用的，就是標(biāo)準(zhǔn)。（2）保障科技創(chuàng)新通過(guò)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一規(guī)范，將規(guī)范的科學(xué)技術(shù)和應(yīng)用的創(chuàng)新迅速快捷地過(guò)渡到各技術(shù)領(lǐng)域，是建立全國(guó)各級(jí)監(jiān)測(cè)監(jiān)管協(xié)同聯(lián)動(dòng)長(zhǎng)效機(jī)制、實(shí)現(xiàn)全國(guó)廣播電視統(tǒng)一監(jiān)測(cè)監(jiān)管的根本保障。（3）信息化的條件廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管信息化的基礎(chǔ)設(shè)施初具規(guī)模，信息化應(yīng)用建設(shè)初見成效，統(tǒng)一監(jiān)管平臺(tái)的建成，標(biāo)志著全國(guó)監(jiān)測(cè)監(jiān)管信息化開始進(jìn)入長(zhǎng)足發(fā)展。標(biāo)準(zhǔn)化是信息化建設(shè)的支柱，是保障和促進(jìn)信息共享的基礎(chǔ)，是形成和促進(jìn)業(yè)務(wù)協(xié)同的依據(jù)，是互聯(lián)互通的前提，是保障信息化高效、安全、TerrestrialDigitalTelevision運(yùn)營(yíng)管理可靠發(fā)揮作用的保障。（4）權(quán)威的樹立，質(zhì)量的保證廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管工作，是對(duì)播出質(zhì)量效果和秩序的監(jiān)督、對(duì)安全播出的保障、對(duì)內(nèi)容合規(guī)性的管理、對(duì)輿論導(dǎo)向的掌控。監(jiān)測(cè)監(jiān)管標(biāo)準(zhǔn)，是技術(shù)與安全監(jiān)測(cè)的標(biāo)尺，輿情和導(dǎo)向監(jiān)管的依據(jù)。加強(qiáng)廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和行業(yè)規(guī)范的制定，規(guī)范廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管系統(tǒng)建設(shè)、技術(shù)維護(hù)、評(píng)判依據(jù)的標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化，創(chuàng)建一個(gè)公開、公正、公平的監(jiān)測(cè)監(jiān)管環(huán)境，提高監(jiān)測(cè)監(jiān)管的客觀性和科學(xué)性，保障了廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管的戰(zhàn)略性發(fā)展。

3廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管標(biāo)準(zhǔn)體系框架

3.1標(biāo)準(zhǔn)體系框架構(gòu)建方法

按照標(biāo)準(zhǔn)體系構(gòu)建方法論，需要根據(jù)目標(biāo)對(duì)象的標(biāo)準(zhǔn)化基礎(chǔ)條件，給出標(biāo)準(zhǔn)體系的構(gòu)建類型，進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)體系的構(gòu)建。根據(jù)目標(biāo)對(duì)象的差異，可將標(biāo)準(zhǔn)體系構(gòu)建的類型分為創(chuàng)建型、提高型和完備型三種。（1）創(chuàng)建型標(biāo)準(zhǔn)體系首次建立標(biāo)準(zhǔn)體系，此前從未建立過(guò)標(biāo)準(zhǔn)體系，以填補(bǔ)目標(biāo)對(duì)象標(biāo)準(zhǔn)體系的空白，解決目標(biāo)對(duì)象標(biāo)準(zhǔn)體系的有無(wú)問(wèn)題，是初建的標(biāo)準(zhǔn)體系，現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)數(shù)量少，需制定的標(biāo)準(zhǔn)數(shù)量多。（2）提高型標(biāo)準(zhǔn)體系目標(biāo)對(duì)象已建立過(guò)標(biāo)準(zhǔn)體系，是對(duì)原標(biāo)準(zhǔn)體系的修改、補(bǔ)充和完善，屬于成熟期的標(biāo)準(zhǔn)體系，體系中現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)積累的數(shù)量占主體地位，需制定的標(biāo)注數(shù)量少。（3）完備型標(biāo)準(zhǔn)體系對(duì)原標(biāo)準(zhǔn)體系的優(yōu)化性重構(gòu)，主要解決目標(biāo)對(duì)象的全面性問(wèn)題和目標(biāo)體系的質(zhì)量和效果，體系中現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)量多，需制定的標(biāo)準(zhǔn)數(shù)量少，修訂、修改提升水平的標(biāo)準(zhǔn)占一定的比例。

3.2廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管標(biāo)準(zhǔn)體系框架

隨著廣播電視的發(fā)展，廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管目前涵蓋對(duì)廣播電視傳統(tǒng)媒體的技術(shù)監(jiān)測(cè)和節(jié)目?jī)?nèi)容監(jiān)管、對(duì)新媒體中視聽節(jié)目?jī)?nèi)容的監(jiān)管、對(duì)廣播電視安全播出管理以及對(duì)行業(yè)信息安全的管理。目前，廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管有關(guān)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)、行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)共計(jì)153項(xiàng)，其中大多為廣播電視技術(shù)監(jiān)測(cè)類標(biāo)準(zhǔn)，廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管標(biāo)準(zhǔn)體系仍需進(jìn)一步完善和提升，屬于提高型標(biāo)準(zhǔn)體系。根據(jù)廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管業(yè)務(wù)以及監(jiān)測(cè)監(jiān)管工作所涉及的管理和技術(shù)內(nèi)容，將廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管標(biāo)準(zhǔn)按照技術(shù)監(jiān)測(cè)、內(nèi)容監(jiān)管、安全播出和信息安全四項(xiàng)業(yè)務(wù)領(lǐng)域，分為通用類、管理類、建設(shè)類、技術(shù)類共4類。通用類包括廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管名詞術(shù)語(yǔ)、定義、管理規(guī)范、編碼規(guī)范等，管理類包括運(yùn)行維護(hù)規(guī)程、管理規(guī)程、工作標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)范及工作指南等，建設(shè)類涵蓋系統(tǒng)建設(shè)及臺(tái)站建設(shè)等實(shí)施指南、建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)等，技術(shù)類包括技術(shù)規(guī)程、技術(shù)要求、測(cè)量方法、接口協(xié)議及參數(shù)標(biāo)準(zhǔn)等。廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管標(biāo)準(zhǔn)體系框架圖構(gòu)建如圖1所示。廣播電視監(jiān)測(cè)監(jiān)管標(biāo)準(zhǔn)體系建設(shè)，從戰(zhàn)略的高度推進(jìn)了監(jiān)管體系建設(shè)的規(guī)劃實(shí)施，從構(gòu)架的角度促進(jìn)了各級(jí)監(jiān)測(cè)監(jiān)管系統(tǒng)的互聯(lián)互通，在管理層面確保了廣播電視播出和節(jié)目?jī)?nèi)容的可管可控，在應(yīng)用層面支撐了監(jiān)測(cè)監(jiān)管業(yè)務(wù)的智能協(xié)同，充分體現(xiàn)了監(jiān)測(cè)監(jiān)管的高效覆蓋。

4結(jié)束語(yǔ)

第5篇：廣播電視的定義范文

關(guān)鍵詞：廣播電視；無(wú)線發(fā)射；技術(shù)創(chuàng)新

電視不僅與人們的生活息息相關(guān)，還能豐富人們的精神世界，從提高人們的精神生活質(zhì)量。目前，在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，廣播電視行業(yè)受到很大挑戰(zhàn)，需要從有線技術(shù)逐漸向無(wú)線技術(shù)過(guò)渡。

1廣播電視無(wú)線發(fā)射技術(shù)特點(diǎn)

輻射范圍廣、操作簡(jiǎn)單、成本小、接收便捷等，在城鄉(xiāng)居民中應(yīng)用廣泛。作為農(nóng)村地區(qū)廣播電視的主要應(yīng)用方式，廣播電視無(wú)線發(fā)射技術(shù)給農(nóng)民提供了很多服務(wù)，在農(nóng)村生活中占據(jù)重要地位。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，計(jì)算機(jī)技術(shù)、編程技術(shù)、電子技術(shù)等信息技術(shù)和通信技術(shù)完美結(jié)合，造就現(xiàn)在的新型技術(shù)。這種技術(shù)能夠適應(yīng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的要求，將信息技術(shù)的功能擴(kuò)大化，合理利用了有效資源，豐富了人們的物質(zhì)、精神生活。新技術(shù)的發(fā)展勢(shì)必會(huì)對(duì)傳統(tǒng)的廣播方式造成沖擊，所以，基于廣播電視無(wú)線發(fā)射技術(shù)，廣播電視發(fā)射模擬技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，成為廣播電視技術(shù)革命的又一產(chǎn)物。

2廣播電視有線技術(shù)的優(yōu)勢(shì)

2.1抗干擾性強(qiáng)，網(wǎng)絡(luò)覆蓋面積大當(dāng)今社會(huì)被定義為科技化社會(huì)的原因就在于，人們的生活完全離不開信息科學(xué)技術(shù)。無(wú)論是在通訊行業(yè)還是廣播電視行業(yè)，都從陳舊的技術(shù)中脫離開來(lái)。通訊技術(shù)已不再滿足于通話功能，而是被3G、4G網(wǎng)絡(luò)技術(shù)所覆蓋。同樣的，廣播電視信息傳輸技術(shù)也不再使用原有的共用天線系統(tǒng)，只依靠同軸電纜來(lái)傳輸信號(hào)，而是采用光纖電纜技術(shù)進(jìn)行雙向電視信號(hào)傳輸。使電視網(wǎng)絡(luò)的覆蓋面積更大，不再局限于電視信號(hào)強(qiáng)弱區(qū)域的限制，同時(shí)雙向信息傳輸技術(shù)具有多功能服務(wù)系統(tǒng)，部分地區(qū)受電波干擾較強(qiáng)，圖象質(zhì)量較差，帶有雪花點(diǎn)和雜音。雙向信息傳輸系統(tǒng)能夠使就算是位于電視信號(hào)極弱地區(qū)的用戶也能觀看很清晰的電視節(jié)目。

2.2綜合利用性強(qiáng)，可供選擇頻道更多。在生活中“數(shù)字化”這三個(gè)字我們并不陌生，同樣的，數(shù)字化技術(shù)也被廣泛的綜合應(yīng)用于廣播電視傳輸技術(shù)，它所帶來(lái)的好處是毋庸置疑的。首先，電視圖象的清晰度大幅提高，觀看電視節(jié)目時(shí)高清晰的圖象永遠(yuǎn)是用戶的首選。其次是可供用戶選擇的頻道增加了幾十個(gè)甚至上百個(gè)，人們可以根據(jù)自己的需要來(lái)選擇頻道，不再像從前那樣只有幾個(gè)衛(wèi)星頻道可以觀看，這也就滿足了用戶廣播電視技術(shù)的需求，使廣播電視業(yè)的科學(xué)發(fā)展更加堅(jiān)實(shí)有序。

2.3增加廣播電視的安全性。鑒于電視行業(yè)是服務(wù)型行業(yè)的特點(diǎn)，對(duì)廣播電視工作者的工作要求和服務(wù)行業(yè)相同。因?yàn)楝F(xiàn)在人們更重視服務(wù)行業(yè)的服務(wù)質(zhì)量問(wèn)題，所以需要提高廣播電視的播出質(zhì)量。無(wú)線發(fā)射技術(shù)的核心是通過(guò)高頻電磁波，由點(diǎn)及面的傳播電視信號(hào)。通過(guò)無(wú)線發(fā)射監(jiān)控手段，可以使廣播電視節(jié)目自動(dòng)播出。電視發(fā)射機(jī)能夠自動(dòng)統(tǒng)計(jì)發(fā)送信息和自動(dòng)控制開關(guān)機(jī)等；同時(shí)，針對(duì)發(fā)射機(jī)的工作狀態(tài)進(jìn)行實(shí)施監(jiān)控，并采取相應(yīng)的舉措。因此，廣播電視具有操作簡(jiǎn)便、穩(wěn)定性好、安全性高等特點(diǎn)，能夠在短時(shí)間內(nèi)找到信號(hào)發(fā)射的問(wèn)題，最終提高廣播電視節(jié)目質(zhì)量。

3廣播電視無(wú)線發(fā)射技術(shù)的建議

培養(yǎng)廣播電視人才由于廣播電視技術(shù)的進(jìn)步，廣播電視工作人員的技術(shù)水平也需要提高。目前，先進(jìn)的無(wú)線發(fā)射技術(shù)要求工作人員具有多年的寶貴經(jīng)驗(yàn)和豐富的專業(yè)素養(yǎng)，所以，在要求廣播技術(shù)的同時(shí)，還需組織廣播電視人員進(jìn)行專業(yè)技能培訓(xùn)。相關(guān)部門需要挑選優(yōu)秀的人才，進(jìn)行合理的培訓(xùn)，培訓(xùn)的重點(diǎn)是先進(jìn)的發(fā)射技術(shù)。只有擁有高技能的廣播電視無(wú)線發(fā)射技術(shù)人員，才能保證廣播電視的高質(zhì)量。

3.1增加光纜架設(shè)的高度。由于廣播電視信號(hào)的傳播是通過(guò)高空光纜作為媒介的，所以作為信號(hào)傳播的基礎(chǔ)設(shè)施，高空光纜能夠保證信號(hào)發(fā)射的正常進(jìn)行，維持發(fā)射網(wǎng)絡(luò)的正常。在高空架設(shè)電纜，可以提高廣播電視信號(hào)發(fā)射的可靠性和安全性，提高信號(hào)發(fā)射的廣泛覆蓋率，顯著提高電視節(jié)目的質(zhì)量。因此，電纜架設(shè)的高度還需提高，進(jìn)程還需加快。

3.2防雷設(shè)施的處理。在平時(shí)的廣播電視無(wú)線發(fā)射設(shè)備的維護(hù)措施是加強(qiáng)避雷地網(wǎng)、天線以及發(fā)射鐵塔等設(shè)備的防銹蝕，延緩設(shè)備因?yàn)殇P蝕造成接地電阻的增加。主要采用的方法是電化學(xué)保護(hù)法、使用緩釋劑法和覆蓋保護(hù)層法。通常采用電化學(xué)保護(hù)法，在設(shè)備的鋼鐵部分裂解一種活潑與鋼鐵的金屬材料。例如金屬鋅。此類方法能夠針對(duì)避雷電網(wǎng)和發(fā)射鐵塔等室內(nèi)的設(shè)備防銹蝕起到非常好的效果，具有維修方便和維持時(shí)間長(zhǎng)的特點(diǎn)。每年春雨來(lái)臨之前，對(duì)各接地裝置澆一次鹽水，并用搖表檢測(cè)各接地點(diǎn)的接地電阻。達(dá)不到要求就需要對(duì)某地線進(jìn)行更新。

4對(duì)廣播電視無(wú)線發(fā)射技術(shù)創(chuàng)新的幾點(diǎn)建議

4.1建立健全無(wú)線發(fā)射監(jiān)控系統(tǒng)未來(lái)科技社會(huì)發(fā)展的總趨勢(shì)就是數(shù)字化社會(huì)，如何能夠保證在進(jìn)入數(shù)字化社會(huì)時(shí)達(dá)到先進(jìn)的技術(shù)轉(zhuǎn)型，這也就要求了廣播電視無(wú)線發(fā)射監(jiān)控系統(tǒng)的完善。做到完善整個(gè)無(wú)線發(fā)射監(jiān)控系統(tǒng)我們必須分別完善對(duì)無(wú)線設(shè)備的控制、循環(huán)細(xì)致的設(shè)備檢測(cè)以及科學(xué)有效的日常管理這三個(gè)方面。只有這三方面有機(jī)的結(jié)合在一起，我們才能做到通過(guò)無(wú)線發(fā)射監(jiān)控系統(tǒng)進(jìn)行智能化的管理操作，最終達(dá)成全智能化的無(wú)線監(jiān)控目的。從而進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)廣播電視行業(yè)向數(shù)字化社會(huì)的技術(shù)轉(zhuǎn)型。

4.2感知無(wú)線電技術(shù)的開發(fā)。在廣播電視無(wú)線發(fā)射技術(shù)中對(duì)頻譜資源的利用顯得尤為重要，而在一些特殊而緊急的情況下，無(wú)法查找到可用的無(wú)線電頻譜這就給數(shù)據(jù)傳輸帶來(lái)了極大的阻礙，此時(shí)一種新生的感知無(wú)線電技術(shù)走進(jìn)了廣播電視從業(yè)人員的視線中。它可以通過(guò)感知無(wú)線電技術(shù)快速查找并且連接到閑置的無(wú)線電頻譜，大大的改善了無(wú)線電頻譜資源匱乏的情況，解決了突況中無(wú)法連接有效頻率這一問(wèn)題，它的靈活性和操作之能化使無(wú)線發(fā)射技術(shù)進(jìn)一步的得到了發(fā)展，同時(shí)感知無(wú)線電技術(shù)作為一種十分靈活便捷的新型技術(shù)被使用其中也給廣大的用戶提供更加全面的服務(wù)。

4.3空時(shí)無(wú)線電技術(shù)的開發(fā)。在更早時(shí)期的軍事作戰(zhàn)，雷達(dá)聲納技術(shù)中已經(jīng)產(chǎn)生了空是無(wú)限電發(fā)射技術(shù)，在當(dāng)時(shí)它更多的被用于電波過(guò)濾和空間定位功能。隨著新一代移動(dòng)3G、4G通信網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，空時(shí)無(wú)線電技術(shù)被更科學(xué)的開發(fā)和應(yīng)用在互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)范圍之中。而其所倡導(dǎo)的空間資源理念，則引起了廣播電視從業(yè)人員的興趣，工作人員發(fā)現(xiàn)，空時(shí)無(wú)線電技術(shù)的開發(fā)完全可以在廣播電視領(lǐng)域范圍內(nèi)得以實(shí)施，它可以完全自動(dòng)化的處理無(wú)線電信號(hào)的信息資源?？諘r(shí)無(wú)線電技術(shù)為廣播電視無(wú)線電技術(shù)引入了更加寶貴的資源---空間資源，合理的開發(fā)空時(shí)無(wú)線電技術(shù)，科學(xué)有效的利用空間資源無(wú)疑是廣播電視無(wú)線發(fā)射技術(shù)上的一大創(chuàng)新，也大大提升了無(wú)線發(fā)射技術(shù)的科技競(jìng)爭(zhēng)力。在這個(gè)信息化高速發(fā)展的時(shí)代，各種媒體行業(yè)需要以信息化技術(shù)為基礎(chǔ)，采納新技術(shù)，更換新設(shè)備，形成新理念。未來(lái)的廣播電視技術(shù)會(huì)以數(shù)字電視為主，逐漸全面信息化。科研人員需要努力開發(fā)廣播電視無(wú)線發(fā)射技術(shù)，讓百姓更易獲得方便、快捷的廣播電視服務(wù)，生活充滿更多樂趣。

參考文獻(xiàn)

[1]姜漢宸.基于局域網(wǎng)的數(shù)字化監(jiān)系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)[D].濟(jì)南：山東大學(xué)，2009.

第6篇：廣播電視的定義范文

眾所周知，敘事學(xué)的誕生直接受俄國(guó)形式主義和法國(guó)結(jié)構(gòu)主義的影響。但是電視理論家薩拉•科茲洛夫卻認(rèn)為：廣播電視從發(fā)明到不斷成熟的這幾十年對(duì)敘事學(xué)的發(fā)展起著主導(dǎo)作用。本文擬從敘事學(xué)與語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向、語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向與圖像轉(zhuǎn)向、圖像轉(zhuǎn)向與廣播電視的誕生等一系列的關(guān)系鏈中，探尋敘事學(xué)與電視媒介的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】廣播電視敘事學(xué)語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向圖像轉(zhuǎn)向

從時(shí)間上看，廣播電視的出現(xiàn)與敘事學(xué)的興起均發(fā)生在同一時(shí)期。敘事學(xué)起源于20世紀(jì)20年代末的蘇聯(lián)，并在結(jié)構(gòu)主義大背景下于60年代正式誕生于法國(guó)。這也正是廣播電視從誕生到不斷成熟的幾十年。電視理論家薩拉•科茲洛夫（SarahRuthKozloff）在《敘事理論與電視》一文中指出：“廣播電視從發(fā)明、問(wèn)世到不斷成熟的這幾十年也是對(duì)新批評(píng)領(lǐng)域內(nèi)一門學(xué)科的發(fā)展起著主導(dǎo)作用，這門新學(xué)科就是敘述學(xué)，或簡(jiǎn)而言之，就是敘事理論?！保═hesamedecadesthathavebroughtthegradualinvention,birth,andincreasingmaturityofbroadcasttelevisionhavealsoplayedhosttothedevelopmentofanewcriticalfield,“narratology”or,moresimply,“narrativetheory.”）（1）

這幾十年間廣播電視和敘事學(xué)的發(fā)展情形是怎樣的呢？廣播電視的發(fā)展與敘事學(xué)的興起有著怎樣的關(guān)系呢？

一

廣播電視這種新媒介在19世紀(jì)末期就已有雛形，而正式誕生于20世紀(jì)初葉。1895年俄國(guó)的科學(xué)家波波夫和意大利科學(xué)家馬可尼兩位科學(xué)家經(jīng)過(guò)各自獨(dú)立的研究，研制了世界上最早的無(wú)線電收發(fā)報(bào)機(jī)，并先后成功地進(jìn)行了長(zhǎng)距離通信試驗(yàn)。1906年加拿大人費(fèi)森登教授在美國(guó)馬薩諸塞州建立了無(wú)線電廣播實(shí)驗(yàn)室，并在圣誕節(jié)前夕通過(guò)無(wú)線電波首次進(jìn)行了聲音傳播。1920年11月2日世界上第一座廣播電臺(tái)誕生，這是由美國(guó)匹茲堡西屋電氣公司開辦的商業(yè)廣播電臺(tái)，呼號(hào)為KDKA。

電視的誕生被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的發(fā)明。1884年11月6日尼普可夫把他發(fā)明的一臺(tái)叫作“電視望遠(yuǎn)鏡”的儀器申報(bào)給柏林皇家專利局，一年后專利獲得了批準(zhǔn)。1924年貝爾德采用兩個(gè)尼普可夫圓盤制作了一臺(tái)電視機(jī)，首次在相距4英尺遠(yuǎn)的地方傳送了一個(gè)十字剪影畫，貝爾德本人則被人尊稱為電視之父。1924年俄裔美國(guó)科學(xué)家茲沃雷金的電子電視模型出現(xiàn)。1931年茲沃雷金又制造出攝像機(jī)顯像管。1936年11月2日，英國(guó)廣播公司在倫敦郊外的亞歷山大宮，完全采用電子電視系統(tǒng)播出了一場(chǎng)頗具規(guī)模的歌舞節(jié)目，這一天被公認(rèn)為是世界電視的誕生日。1954年彩色電視在美國(guó)試播成功。1957年10月，蘇聯(lián)發(fā)射了“斯普特尼克1號(hào)”衛(wèi)星，這是人類第一顆人造衛(wèi)星。1962年6月19日，美國(guó)發(fā)射了“電星1號(hào)”，衛(wèi)星首次成功地轉(zhuǎn)播了電視信號(hào)。

無(wú)可否認(rèn)，電視這種新媒介的出現(xiàn)，對(duì)整個(gè)的社會(huì)思潮、文化研究、文學(xué)理論等都產(chǎn)生了重大的影響，正如傳播學(xué)者麥克盧漢所言：“任何媒介（即人的任何延伸）對(duì)個(gè)人和社會(huì)的任何影響，都是由于新的尺度產(chǎn)生的；我們的任何一種延伸（或曰任何一種新的技術(shù)），都要在我們的事務(wù)中引進(jìn)一種新的尺度?！保?）

二

敘事學(xué)誕生在“語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向”的20世紀(jì)，而20世紀(jì)對(duì)西方文學(xué)理論影響最大的事件莫過(guò)于“語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向”了?！罢Z(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向”（thelinguisticturn）一詞最早是由古斯塔夫•伯格曼在一本名叫《邏輯與實(shí)在》（1964年）的著作中提出的。他認(rèn)為，“語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向”發(fā)生的標(biāo)志是哲學(xué)家們共同采納了語(yǔ)言分析的方法。隨后，這一用語(yǔ)主要由理查德•羅蒂編輯的一部題為《語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向——關(guān)于哲學(xué)方法的論文集》的書而被廣泛傳布。什么是“語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向”呢？這是個(gè)非常復(fù)雜的問(wèn)題，三言兩語(yǔ)很難說(shuō)透。但是從根本上來(lái)說(shuō)，“語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向”有兩大特征，這兩大特征又是相互聯(lián)系的。之一，由歷時(shí)語(yǔ)言學(xué)研究轉(zhuǎn)向共時(shí)語(yǔ)言學(xué)研究。這是結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)的創(chuàng)始人索緒爾創(chuàng)立的，他認(rèn)為語(yǔ)言研究的著眼點(diǎn)應(yīng)為當(dāng)今的語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)，應(yīng)該研究語(yǔ)言成分之間的相互關(guān)系，而不是去追蹤這些成分之間的歷史演變過(guò)程。之二，由語(yǔ)言學(xué)研究轉(zhuǎn)向話語(yǔ)學(xué)研究。什么是“語(yǔ)言”和“話語(yǔ)”呢？“語(yǔ)言”一般被看作是一個(gè)由一整套固定的語(yǔ)法規(guī)則構(gòu)成的完整體系，確定性、清晰性、規(guī)律性是語(yǔ)言的重要特征?！霸捳Z(yǔ)”則是能夠表達(dá)一個(gè)完整意義的言語(yǔ)，話語(yǔ)意義的確定不僅要取決于話語(yǔ)自身，而且在很大程度上是由語(yǔ)境所決定的。語(yǔ)境的構(gòu)成包括對(duì)話者所處的自然和社會(huì)環(huán)境、心理狀態(tài)、文化修養(yǎng)等因素。因此相對(duì)于語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，不確定性、模糊性和非規(guī)律性成為話語(yǔ)的一些主要特征。這種轉(zhuǎn)向分為兩個(gè)階段，前者可以說(shuō)是語(yǔ)言學(xué)階段，后者是轉(zhuǎn)向話語(yǔ)學(xué)階段。如果說(shuō)在本世紀(jì)前半期，西方文學(xué)批評(píng)得益于“語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向”，使得文學(xué)研究更加科學(xué)化，對(duì)文學(xué)對(duì)象的把握更加確定，那么到了本世紀(jì)的后半期，這種轉(zhuǎn)向由于發(fā)生了質(zhì)的變化，使得以結(jié)構(gòu)主義為代表的文學(xué)語(yǔ)言學(xué)批評(píng)所確立的研究對(duì)象的確定性，變得不確定起來(lái)，甚至連語(yǔ)言的表征都產(chǎn)生了危機(jī)。人類文明賴以依存的載體變得不可靠起來(lái)。當(dāng)代西方的文學(xué)批評(píng)，特別是以解構(gòu)主義為代表的批評(píng)陷入了自我解構(gòu)的困境。這便是文學(xué)話語(yǔ)學(xué)批評(píng)產(chǎn)生的開始。

“語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向”催生了一些新學(xué)科和新理論，敘事學(xué)便是其中的一個(gè)分支。敘事學(xué)最初起源于俄國(guó)形式主義。什克洛夫斯基、艾享鮑姆等人發(fā)現(xiàn)了“故事”和“情節(jié)”之間的差異，“故事”指的是作品敘述的按實(shí)際時(shí)間順序排列的所有事件，“情節(jié)”側(cè)重指事件在作品中出現(xiàn)的實(shí)際情況，這些直接影響了敘事學(xué)對(duì)敘事作品結(jié)構(gòu)層次的劃分。普洛普的《民間故事形態(tài)學(xué)》直接影響著敘事學(xué)的誕生并被公認(rèn)為是敘事學(xué)的發(fā)韌之作。普洛普打破了童話故事傳統(tǒng)的分類方法——按人物和主題進(jìn)行分類，他認(rèn)為故事中的基本單位不是人物而是人物在故事中的“功能”，他按照不同的“功能”從俄國(guó)民間故事中分析出31種類型，建立了一種被稱為故事形態(tài)學(xué)的框架。他的觀點(diǎn)被列維—斯特勞斯接受并傳到了法國(guó)。列維—斯特勞斯主要研究神話之中內(nèi)在不變的因素結(jié)構(gòu)形式，并試圖用語(yǔ)言學(xué)模式發(fā)現(xiàn)人類思維的基本結(jié)構(gòu)。1945年列維-斯特勞斯在他的《語(yǔ)言學(xué)和人類學(xué)中的結(jié)構(gòu)分析》一文中首先提出把音位學(xué)中的結(jié)構(gòu)分析法運(yùn)用到人類學(xué)研究中去的觀點(diǎn)。到了60年代，大量關(guān)于敘事作品結(jié)構(gòu)分析的作品開始出現(xiàn)。格雷馬斯和托多羅夫都開始譯介俄國(guó)形式主義的論述。1966年，《交流》雜志第8期刊登了以“符號(hào)學(xué)研究——敘事作品結(jié)構(gòu)分析”為標(biāo)題的專號(hào)系列文章，宣告了敘事學(xué)的正式誕生。不過(guò)，“敘事學(xué)”一詞直到1969年才由托多羅夫提出，他在1969年發(fā)表的《〈十日談〉語(yǔ)法》中寫道：“•••這部著作屬于一門尚未存在的科學(xué)，我們暫且將這門科學(xué)取名為敘事學(xué)，即關(guān)于敘事作品的科學(xué)?！保?）托多羅夫?qū)⑹聦W(xué)的定義是：“敘事學(xué)：關(guān)于敘事結(jié)構(gòu)的理論。為了發(fā)現(xiàn)或描寫結(jié)構(gòu)，敘事學(xué)研究者將敘事現(xiàn)象分解成組件，然后努力確定它們的功能和相互關(guān)系。”（4）

受“語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向”大背景的影響，敘事學(xué)又分為經(jīng)典敘事學(xué)或結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)和后經(jīng)典敘事學(xué)兩個(gè)流派?！敖?jīng)典敘事學(xué)旨在建構(gòu)敘事學(xué)語(yǔ)法或詩(shī)學(xué)，對(duì)敘事作品之構(gòu)成成分、結(jié)構(gòu)關(guān)系和運(yùn)用規(guī)律等展開科學(xué)研究，并探討在同一結(jié)構(gòu)框架內(nèi)作品之間在結(jié)構(gòu)上的不同?！薄昂蠼?jīng)典敘事學(xué)將注意力轉(zhuǎn)向了結(jié)構(gòu)特征與讀者闡釋相互作用的規(guī)律，轉(zhuǎn)向了對(duì)具體作品之意義的探討，注重跨學(xué)科研究，關(guān)注作者、文本、讀者與社會(huì)歷史語(yǔ)境的交互作用?！保?）經(jīng)典敘事學(xué)向后經(jīng)典敘事學(xué)的轉(zhuǎn)變大概發(fā)生于20世紀(jì)80年代以后，是受到后結(jié)構(gòu)主義、新歷史主義、女性主義、讀者反應(yīng)理論、文化批評(píng)等多種理論或者流派的影響的結(jié)果。

三

“語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向”幾乎滲透到所有的人文學(xué)科，就像電視滲透到社會(huì)的各個(gè)層面各個(gè)角落一樣。W.J.T米歇爾說(shuō)：“羅蒂哲學(xué)史的最后階段便是他所謂的‘語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向’，這一發(fā)展已在人文科學(xué)的其他學(xué)科產(chǎn)生紛繁復(fù)雜的共鳴。語(yǔ)言學(xué)、符號(hào)學(xué)、修辭學(xué)以及文本性的種種模式已經(jīng)變成對(duì)藝術(shù)、媒介以及文化形式進(jìn)行批判審思的通用語(yǔ)言。社會(huì)便是一個(gè)文本。自然以及對(duì)它的表征已經(jīng)成為‘話語(yǔ)’，甚至連無(wú)意識(shí)也如語(yǔ)言一般結(jié)構(gòu)而成”。（6）至此，我們會(huì)進(jìn)一步追問(wèn)：“語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向”是怎樣發(fā)生的呢？導(dǎo)致這種人文學(xué)科“紛繁復(fù)雜的共鳴”現(xiàn)象的直接原因是什么呢？W.J.T米歇爾在《圖像轉(zhuǎn)向》一文中歸納了這種變化的原因。他說(shuō)：“思想界及學(xué)術(shù)界的話語(yǔ)中所發(fā)生的這些轉(zhuǎn)變，更多的是它們彼此間的相互作用，與日常生活及普通語(yǔ)言關(guān)系不大。這樣說(shuō)的理由并不見得有多么不言自明，但是人們似乎可以明白看出哲學(xué)家們的論述中正在發(fā)生另一種轉(zhuǎn)變，其他學(xué)科以及公共文化領(lǐng)域中也正在又一次發(fā)生一種紛繁糾結(jié)的轉(zhuǎn)型。我想把這一轉(zhuǎn)變稱為‘圖像轉(zhuǎn)向’。在英美哲學(xué)中，這一轉(zhuǎn)向的變體向前可以追溯至查爾斯•皮爾斯的符號(hào)學(xué)，向后到尼爾森•古德曼的‘藝術(shù)的語(yǔ)言’，兩者都探討作為非語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)賴以立基的慣例及代碼，并且（更為重要的是）它們不是以語(yǔ)言乃意義之示例范型這一假定作為其開端的。”（7）也許我們會(huì)再進(jìn)一步追問(wèn)：什么是“圖像轉(zhuǎn)向”？導(dǎo)致“圖像轉(zhuǎn)向”的原因又是什么？金元浦教授作了這樣的解釋：“美國(guó)學(xué)者W.J.P.米歇爾說(shuō)，當(dāng)下社會(huì)科學(xué)以及公共文化領(lǐng)域正在發(fā)生一種紛繁糾結(jié)的轉(zhuǎn)型，而在當(dāng)代哲學(xué)家的論述中，這種轉(zhuǎn)向也是明白無(wú)誤的。他把這一變化稱為‘圖像轉(zhuǎn)向’。那么，圖像的轉(zhuǎn)型轉(zhuǎn)向哪里？這不是向幼稚的摹仿論、形象化再現(xiàn)或圖像的輔助解說(shuō)轉(zhuǎn)變，也不是向主體客體相互對(duì)應(yīng)的理論回歸，更不是一種關(guān)于圖像‘在場(chǎng)’的玄學(xué)的死灰復(fù)燃；它是對(duì)圖像的一種后語(yǔ)言學(xué)、后符號(hào)學(xué)的再發(fā)現(xiàn)。它從根本上動(dòng)搖了長(zhǎng)期以來(lái)由傳播手段限定和形成的人類文明的發(fā)展趨向，即文字長(zhǎng)期居于獨(dú)霸地位的現(xiàn)實(shí)。而是把圖像當(dāng)作視覺性、機(jī)器、體制、話語(yǔ)、身體和喻形性之間的一種復(fù)雜的相互作用的綜合體來(lái)加以研究。因?yàn)橹匾默F(xiàn)實(shí)是，圖像現(xiàn)在正以前所未有的力度影響著文化的每一個(gè)層面，從最高深精微的哲學(xué)思考到大眾媒介最為粗俗淺薄的生產(chǎn)制作，無(wú)一幸免。”陶東風(fēng)教授說(shuō)：“通俗報(bào)業(yè)的圖像化，電影和電視的數(shù)字圖像化、后成像術(shù)的出現(xiàn)和醫(yī)學(xué)成像術(shù)的發(fā)展，成了轉(zhuǎn)換的標(biāo)志，更不用說(shuō)互聯(lián)網(wǎng)無(wú)休止的圖象轟炸了。因而繼文化研究，怪異理論和黑人少數(shù)民族文化研究之后，西方興起了視覺文化這個(gè)時(shí)髦的、也有爭(zhēng)議的研究交叉科學(xué)的新方法。視覺影像成了從事攝影、電影、電視、媒體研究、藝術(shù)史、社會(huì)學(xué)及其它視覺研究者共同關(guān)注的中心?！保?）我們有理由認(rèn)為，只有影像媒介的出現(xiàn)才標(biāo)志著“圖像轉(zhuǎn)向”時(shí)代的來(lái)臨，技術(shù)的發(fā)展和后現(xiàn)代的動(dòng)力一道完成了“圖像轉(zhuǎn)向”的重任。維克多•維坦查說(shuō)：“文字與圖像誰(shuí)更卓越，今天是圖書和電視的卓越之爭(zhēng)•••電視以其隨機(jī)的不連續(xù)的圖像與線性傳統(tǒng)作對(duì)，打破了邏輯和思維的習(xí)慣。（9）

四

視覺和圖像作為西方文明的一個(gè)重要組成部分，自古希臘以來(lái)就在文學(xué)藝術(shù)中占著重要的地位，如西方繪畫與雕塑等視覺藝術(shù)的影響幾乎在西方文學(xué)影響之上。中國(guó)的詩(shī)學(xué)也是很重視形象的，如“言不盡意，立象以盡意”之說(shuō)等等。但是，“圖像”在中西傳統(tǒng)敘事中卻未能發(fā)展成為一種成熟的敘事方式，即使是近代電影的出現(xiàn)，也因?yàn)榫窒抻凇胺乾F(xiàn)實(shí)”的藝術(shù)領(lǐng)域，其敘事能力受到了很大的限制。于德山在《視覺文化與敘事轉(zhuǎn)型》一文中指出：“電視圖像敘事真正創(chuàng)造、釋放了‘圖像’敘事的威力與作用，以電視圖像為代表的視覺文化強(qiáng)勢(shì)階段開始形成•••以電視圖像敘事為代表的視覺化敘事類型開始成為主導(dǎo)型的敘事類型，開始占據(jù)社會(huì)敘事格局的主流。電視敘事鋪衍著社會(huì)的話語(yǔ)，構(gòu)成了西方后現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)典型而駁雜的敘事文本?！保?0）薩拉•科茲洛夫說(shuō)：“在當(dāng)今的美國(guó)社會(huì)里，電視也成為最主要的故事敘述者?！保?1）

電視作為影像敘事媒介，可以說(shuō)是處處浸透著敘述，也可以把社會(huì)生活的方方面面轉(zhuǎn)換成敘事文本。薩拉•科茲洛夫指出：“大多數(shù)的電視節(jié)目——情景喜劇、動(dòng)作系列片、卡通片、肥皂劇、小型系列片、供電視播放而制作的影片等等，都是敘述性文本。”同時(shí)，“敘述不僅是電視上起主導(dǎo)作用的文本類型，而且在很大程度上敘述結(jié)構(gòu)就像是座大門或一只格柵，即使是非敘述性的電視節(jié)目也必須穿其而過(guò)。我們?cè)陔娨暽峡吹降氖澜缡怯蛇@一敘述話語(yǔ)規(guī)則構(gòu)成的世界?！保?2）電視敘事的包容性和整合性，在很大的程度上改變著我們的生活習(xí)慣，也改變著我們以前的經(jīng)驗(yàn)。麥克盧漢在1961年就指出：“電視是一種整合性的媒介，它迫使長(zhǎng)久分離和分散的經(jīng)驗(yàn)成分之間產(chǎn)生相互作用?！保?3）

電視不僅僅是作為一種敘事媒介滲透到我們的文化中，它已經(jīng)是一種無(wú)處不在的日常生活。羅杰西爾弗斯通在《電視與日常生活》一書中也指出：“電視融入日常生活的明顯之處在于：它既是一個(gè)打擾者也是一個(gè)撫慰者，這是它的情感意義；它既告訴我們信息，也會(huì)誤傳信息，這是它的認(rèn)知意義；它扎根在我們?nèi)粘Ｉ畹能壍乐?，這是它在空間和時(shí)間上的意義；它隨處可見，這么說(shuō)不僅僅是指電視的物體——一個(gè)角落里的盒子，它出現(xiàn)在多種文本中，——期刊、雜志、報(bào)紙、廣告牌、書、就像我的這本；它對(duì)人造成的沖擊，被記住也被遺忘；它的政治意義在于它是現(xiàn)代化國(guó)家的一個(gè)核心機(jī)制；電視徹底融入到日常生活中，構(gòu)成了日常生活的基礎(chǔ)?！保?4）我們有理由認(rèn)為：電視的日常生活化的諸種意義也應(yīng)該包括了對(duì)于敘事學(xué)這門學(xué)科的主導(dǎo)作用的意義在內(nèi)。

以上是我們循著薩拉•科茲洛夫的思路，從廣播電視迅速發(fā)展的幾十年間在人文社會(huì)學(xué)科所經(jīng)歷的兩大事件——“語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向”和“圖像轉(zhuǎn)向”的因果關(guān)系中，從電視媒介對(duì)于社會(huì)文化和對(duì)于整個(gè)社會(huì)生活的介入及其影響中，追溯了敘事學(xué)誕生的背景和主導(dǎo)成因，為薩拉•科茲洛夫的斷言——“廣播電視從發(fā)明、問(wèn)世到不斷成熟的這幾十年也是對(duì)新批評(píng)領(lǐng)域內(nèi)一門學(xué)科的發(fā)展起著主導(dǎo)作用，這門新學(xué)科就是敘述學(xué)，或簡(jiǎn)而言之，就是敘事理論”找到了一種事實(shí)上和邏輯上的因果鏈。

注釋：

（1）SarahRuthKozloff:NarrativeTheoryandTelevision,inRobertC.AllenChannelsofDiscourse,theUniversityofNorthCarolinaPress,1987,42。并參考麥永雄等譯《重組話語(yǔ)頻道》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2000版。

（2）（13）[加]埃里克•麥克盧漢弗蘭克•秦格龍等編：《麥克盧漢精粹》，何道寬譯，南京大學(xué)出版社2000版，第226頁(yè)，439頁(yè)。

（3）參閱譚善明：《敘事學(xué)》，

（4）Todorov.T:GrammaireduDecameron(M),Mouton:TheHague,1969,69.

（5）申丹：《敘事學(xué)》，《外國(guó)文學(xué)》2003第3期

（6）（7）W.J.T米歇爾：《圖像轉(zhuǎn)向》，范靜曄譯，

（8）金元浦/陶東風(fēng)：《視覺新景與文化焦慮——文化研究二人談》，

（9）熊澄宇編選：《新媒介與創(chuàng)新思維》，清華大學(xué)出版社2001版，第249頁(yè)。

（10）于德山：《視覺文化與敘事轉(zhuǎn).型》，《福建論壇》人文社會(huì)科學(xué)版，2001第3期。

第7篇：廣播電視的定義范文

網(wǎng)絡(luò)電視作為一種新媒體，它改變了以往被動(dòng)的電視觀看模式，實(shí)現(xiàn)了電視以網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)按需觀看、隨看隨停的便捷方式。本文從傳播者、傳播內(nèi)容、受眾、反饋與改進(jìn)四個(gè)方面探討網(wǎng)絡(luò)電視的現(xiàn)狀、發(fā)展及存在的問(wèn)題。

一、網(wǎng)絡(luò)電視現(xiàn)狀和特點(diǎn)

1、網(wǎng)絡(luò)電視的界定

網(wǎng)絡(luò)電視，英文為IPTV（InternetPr-otocolTelevision），也稱為交互式網(wǎng)絡(luò)電視，到目前為止，網(wǎng)絡(luò)電視的定義還沒有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。清華大學(xué)新聞傳播學(xué)院劉建明教授給網(wǎng)絡(luò)電視下了一個(gè)比較直觀的定義，真正的網(wǎng)絡(luò)電視應(yīng)該是“節(jié)目由一個(gè)中央源播出，節(jié)目?jī)?chǔ)于服務(wù)器由觀眾隨時(shí)調(diào)出，網(wǎng)絡(luò)淹沒了一切電視臺(tái)，將其化為一個(gè)個(gè)節(jié)目源。電視機(jī)和電腦已經(jīng)合二為一，網(wǎng)絡(luò)和電視歸為一體。①

2、網(wǎng)絡(luò)電視現(xiàn)狀

2004年，中國(guó)最大的網(wǎng)絡(luò)視頻運(yùn)營(yíng)商———央視網(wǎng)絡(luò)開通了中央電視臺(tái)的網(wǎng)絡(luò)電視服務(wù)；2005年5月，上海文廣旗下的上海電視臺(tái)獲得了廣電總局頒發(fā)的第一張IPTV、手機(jī)電視全業(yè)務(wù)牌照。隨后，上海文廣投資組建了百視通、東方寬頻等公司，發(fā)展以網(wǎng)絡(luò)視頻為主的新媒體業(yè)務(wù)。2008年1月，湖南衛(wèi)視新媒體平臺(tái)“金鷹網(wǎng)”上線，2009年金鷹網(wǎng)旗下的芒果網(wǎng)絡(luò)電視分離，面向市場(chǎng)以獨(dú)立品牌運(yùn)營(yíng)。2009年，新華社正式播出網(wǎng)絡(luò)視頻專線，并在開心網(wǎng)開通了電視新聞業(yè)務(wù)。②2009年12月28日，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)正式開播。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)的開播是我國(guó)新興媒體發(fā)展的一個(gè)重要里程碑，標(biāo)志著一種全新的媒介形態(tài)誕生。③2010年6月，安徽電視臺(tái)獲得全國(guó)第一張省級(jí)網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)牌照，成為全國(guó)首家省級(jí)網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)。至此，央視、上海文廣、湖南廣電這幾家廣電軍團(tuán)在網(wǎng)絡(luò)電視市場(chǎng)上已居于領(lǐng)先地位。2010年1月，國(guó)務(wù)院決定加快推進(jìn)廣播電視網(wǎng)、電信網(wǎng)、互聯(lián)網(wǎng)的三網(wǎng)融合的進(jìn)程，制定了五年之內(nèi)完成三網(wǎng)融合的目標(biāo)，給中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電視在新時(shí)期的發(fā)展提供了政策上的支持。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電視進(jìn)入了一個(gè)飛速發(fā)展的階段，同時(shí)也進(jìn)入了一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)多元化、撲朔迷離、亟需監(jiān)管的階段。

3、網(wǎng)絡(luò)電視的特點(diǎn)

網(wǎng)絡(luò)電視作為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代新媒體，具有自己的傳播特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。胡今天、陳治國(guó)在《網(wǎng)絡(luò)電視與傳統(tǒng)電視的博弈與共生》中，提出網(wǎng)絡(luò)電視具有超強(qiáng)的互動(dòng)性、服務(wù)的個(gè)性化、傳播技術(shù)飛速發(fā)展、傳播的分眾特性、對(duì)傳統(tǒng)媒體的包容性的特點(diǎn)。張偉《新媒體時(shí)代網(wǎng)絡(luò)電視的發(fā)展前景分析》、丁曉星《網(wǎng)絡(luò)電視興起與紙媒應(yīng)對(duì)之策》、周文平《廣電網(wǎng)絡(luò)如何應(yīng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)電視的迅速發(fā)展》、劉博《淺析網(wǎng)絡(luò)電視傳播特性》等文章中也對(duì)網(wǎng)絡(luò)電視的特點(diǎn)作出了相似的分析。

二、政策支持給傳播者帶來(lái)全新的曙光

2010年1月13日，總理主持召開的國(guó)務(wù)院會(huì)議決定加快推進(jìn)廣播電視網(wǎng)、電信網(wǎng)、互聯(lián)網(wǎng)的三網(wǎng)融合的進(jìn)程。2010年7月1日，三網(wǎng)融合12個(gè)試點(diǎn)城市名單和試點(diǎn)方案正式公布，三網(wǎng)融合終于進(jìn)入實(shí)質(zhì)性推進(jìn)階段。這在政策上給網(wǎng)絡(luò)電視一個(gè)廣闊的發(fā)展空間，也有利于探索更加成熟的網(wǎng)絡(luò)電視運(yùn)營(yíng)模式。我國(guó)網(wǎng)絡(luò)電視在曲折中發(fā)展，原因是多方面的。吳其聰在《“三網(wǎng)融合”背景下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電視發(fā)展的障礙分析》中認(rèn)為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電視長(zhǎng)期發(fā)展緩慢的原因在于電信部門和廣電部門之間的業(yè)務(wù)壁壘和利益博弈。現(xiàn)在，三網(wǎng)融合政策允許廣電部門經(jīng)營(yíng)部分的基礎(chǔ)電信業(yè)務(wù)和增值業(yè)務(wù)，國(guó)有電信企業(yè)在有關(guān)部門的監(jiān)管下可以進(jìn)行電視節(jié)目的制作，鼓勵(lì)廣電企業(yè)和電信企業(yè)加強(qiáng)合作、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、共同發(fā)展。在三網(wǎng)融合政策的支持下，由上海廣播電視臺(tái)負(fù)責(zé)IPTV集成播控,電信提供網(wǎng)絡(luò)，跨行業(yè)、跨地域、產(chǎn)業(yè)化提供文化服務(wù)———上海廣播電視臺(tái)的IPTV用戶數(shù)目前已達(dá)200萬(wàn),上海地區(qū)更以130萬(wàn)戶位居全球規(guī)模第一。④長(zhǎng)沙首批三網(wǎng)融合示范小區(qū)建成網(wǎng)絡(luò)電視有近百套節(jié)目，麗景新貴等首批電信三網(wǎng)融合示范小區(qū)全面建成，長(zhǎng)沙城區(qū)所有新建樓盤全部實(shí)現(xiàn)光纖進(jìn)入，長(zhǎng)沙電信同時(shí)對(duì)80%的老城區(qū)進(jìn)行了光纖入戶改造，網(wǎng)絡(luò)電視有近百套節(jié)目，電信在提供常規(guī)電視節(jié)目的基礎(chǔ)上，還提供了卡拉OK、休閑游戲等各類增值業(yè)務(wù)。⑤但隨著三網(wǎng)融合步伐的加快，電信部門和廣電部門之間存在的問(wèn)題不容小視，王藝在《新媒體航母的整合之痛———解讀網(wǎng)絡(luò)電視的困境與出路》、吳其聰在《“三網(wǎng)融合”背景下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電視發(fā)展的障礙分析》中都提出了電信和廣電這兩大國(guó)有壟斷領(lǐng)域所面臨的行業(yè)整合的風(fēng)險(xiǎn)、經(jīng)營(yíng)領(lǐng)域的重新劃分、利益的分配等問(wèn)題。

三、內(nèi)容匱乏依然是制約網(wǎng)絡(luò)電視發(fā)展的障礙

在這個(gè)傳播渠道泛濫、信息海量、注意力愈加分散的現(xiàn)代社會(huì)里，毫無(wú)疑問(wèn)我們會(huì)重新回到內(nèi)容為王的時(shí)代。沒有充足的、高質(zhì)量的內(nèi)容資源做支撐，網(wǎng)絡(luò)電視的發(fā)展就會(huì)陷入困境。金星、王昊魁在《網(wǎng)絡(luò)電視的運(yùn)營(yíng)機(jī)制探析》中指出節(jié)目?jī)?nèi)容上的競(jìng)爭(zhēng)是網(wǎng)絡(luò)視頻行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的核心，任何視頻網(wǎng)站要想獲得商業(yè)上的成功，必須有大量?jī)?yōu)秀的內(nèi)容作為支撐。原廣電部副部長(zhǎng)何棟材則認(rèn)為，技術(shù)永遠(yuǎn)是為內(nèi)容服務(wù)的。程忠良在《立體產(chǎn)業(yè)鏈：網(wǎng)絡(luò)電視策略》中指出要以內(nèi)容取勝，大力開發(fā)內(nèi)容營(yíng)銷，拓展內(nèi)容產(chǎn)業(yè)鏈。天津外國(guó)語(yǔ)學(xué)院的李玉梅也指出了目前網(wǎng)絡(luò)電視內(nèi)容匱乏，缺乏創(chuàng)新的現(xiàn)狀。由于網(wǎng)站本身的盈利模式以及自身并不具備自采自制的資格和能力等原因?qū)е乱曨l網(wǎng)站的內(nèi)容十分缺乏，成為制約其發(fā)展的瓶頸。夏亦、熊忠輝在《2009年網(wǎng)絡(luò)電視發(fā)展與研究綜述》中提出的解決方法是內(nèi)容提供商與網(wǎng)絡(luò)提供商、視頻網(wǎng)站與廣播電視臺(tái)等媒體的合作。2010年7月武漢被列入三網(wǎng)融合試點(diǎn)城市后，武漢地區(qū)廣電部門和電信部門各自出資1億余元成立股份公司、雙方各占50%的股份、定期輪流擔(dān)任董事長(zhǎng)的商業(yè)模式落實(shí)三網(wǎng)融合。廣電部門和電信部門已經(jīng)開啟了握手言和的道路，雙方優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，有條件的還可以拓展對(duì)方的業(yè)務(wù)范圍，雙方的合作將在一定程度上解決網(wǎng)絡(luò)電視領(lǐng)域內(nèi)容匱乏的問(wèn)題。

四、受眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)電視認(rèn)識(shí)不足

據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）的統(tǒng)計(jì)報(bào)告顯示，截至2010年12月底，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模突破4.5億大關(guān)，達(dá)到4.57億，互聯(lián)網(wǎng)普及率攀升至34.3%。雖然中國(guó)已經(jīng)進(jìn)入了網(wǎng)絡(luò)大國(guó)，但并不是網(wǎng)絡(luò)強(qiáng)國(guó)。造成受眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)電視這種新媒體認(rèn)識(shí)不足的原因是多方面的。吳其聰在《“三網(wǎng)融合”背景下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電視發(fā)展的障礙分析》中指出，從客觀方面說(shuō)，受眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)電視認(rèn)識(shí)不足與網(wǎng)絡(luò)電視的宣傳力度不高有關(guān)。CNNIC調(diào)查顯示,現(xiàn)有的網(wǎng)絡(luò)視頻用戶很少是被視頻網(wǎng)站宣傳吸引來(lái)的,通過(guò)自主發(fā)現(xiàn)和社交圈子推薦是用戶獲知視頻內(nèi)容的最主要途徑，使用通用搜索引擎尋找視頻是最主要的獲知途徑，占到用戶總體的71.6%。這說(shuō)明網(wǎng)絡(luò)電視的宣傳力度還有待加強(qiáng)。吳瓊從主觀方面給我們分析了這一現(xiàn)象的原因，我國(guó)的免費(fèi)電視渠道很多，免費(fèi)電視本來(lái)就存在結(jié)構(gòu)式過(guò)剩的現(xiàn)象，導(dǎo)致我國(guó)受眾尤其是農(nóng)村受眾主觀上習(xí)慣了免費(fèi)電視或者費(fèi)用較低的有線電視，不愿再去接受像網(wǎng)絡(luò)電視這樣的新事物，再加上現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)免費(fèi)下載的盛行，加大了包括網(wǎng)絡(luò)電視在內(nèi)的付費(fèi)電視的運(yùn)營(yíng)難度。針對(duì)我國(guó)受眾的現(xiàn)狀，孫衛(wèi)華在《網(wǎng)絡(luò)電視的管理也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)》中指出，應(yīng)該加強(qiáng)民眾的素養(yǎng)教育，提高受眾的素質(zhì)。#p#分頁(yè)標(biāo)題#e#

第8篇：廣播電視的定義范文

1廣播電視發(fā)射天線技術(shù)原理

在廣播電視、無(wú)線電和電視發(fā)射機(jī)傳輸機(jī)制的傳輸中，短波信號(hào)通過(guò)各自的接收天線及時(shí)接收它們。在轉(zhuǎn)換的影響下，它通過(guò)電磁波傳輸?shù)诫娨暬蚪K端。可以在接收設(shè)備和信號(hào)處理系統(tǒng)的影響下顯示聲音和圖像，可以說(shuō)天線的功能在這種完整的操作模式中非常重要。它不僅可以通過(guò)簡(jiǎn)單的處理就可以進(jìn)行顯示，還可以轉(zhuǎn)換為電磁波，可以通過(guò)反饋在下一階段傳輸。在接收到信號(hào)之后，電視廣播接收器可以通過(guò)有效的處理實(shí)現(xiàn)高效的操作。

2廣播電視天線技術(shù)的功能

廣播電視發(fā)射天線的主要功能包括以下4個(gè)方面：1）主瓣?？梢哉f(shuō)發(fā)射天線的主瓣具有電視檢測(cè)功能，可以測(cè)試包含在大主瓣輻射功率中的天線的功率傳輸效果，同時(shí)可以顯示主瓣的寬度，主瓣已成為廣播電視發(fā)射天線的重要功能之一。2）偏振模式。在廣播電視發(fā)射天線中，電磁場(chǎng)的強(qiáng)度由極化確定。通常無(wú)線電波的傳輸方式主要取決于電場(chǎng)放大的強(qiáng)度。3）增益。隨著信號(hào)功率密度比減小，增益已成為廣播電視發(fā)射天線的增益的量度。這也意味著廣播電視的發(fā)射天線的信號(hào)范圍很窄。因此，增益也是確保天線穩(wěn)定性的重要部分。4）輸入阻抗。實(shí)際上，輸入部分是廣播電視發(fā)射天線的等效阻抗，但輸入阻抗和饋電阻抗是不同的。饋電阻抗主要是廣播電視發(fā)射天線工作時(shí)的電流與電壓之比。

3廣播電視發(fā)射天線技術(shù)的特點(diǎn)

3.1共同特征

由于廣播電視發(fā)送天線的不同特性，廣播技術(shù)的特性可以分為輸出部分和輸入部分。就輸入特性而言，這是接收時(shí)音頻和視頻信號(hào)產(chǎn)生的阻抗。然而，還應(yīng)該注意的是，由電視和無(wú)線電臺(tái)發(fā)送的信號(hào)的功率與無(wú)線電和電視發(fā)射天線的輸出特性密切相關(guān)。另外，天線產(chǎn)生的負(fù)載阻抗的大小與信號(hào)傳輸期間的輸出特性密切相關(guān)。

3.2傳輸特性

通常，這種傳輸特征可以分為兩類：一是接收聲音的特性和聲道特性，也可以分為線性失真和非線性失真。二是交叉調(diào)制和音頻屬性[2]。

3.3安裝功能

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們生活質(zhì)量的提高，使用廣播電視的習(xí)慣也帶來(lái)了便利，同時(shí)對(duì)電視天線的傳輸提出了嚴(yán)格的要求。在高層建筑中設(shè)置工作站時(shí)，不僅會(huì)生成高質(zhì)量的信號(hào)，還會(huì)產(chǎn)生大量信號(hào)。另外，在安裝廣播電視發(fā)射天線期間，天線被優(yōu)化以確保接收天線和發(fā)射天線在接收和發(fā)送期間防止或減少自然災(zāi)害的影響。當(dāng)安裝廣播電視發(fā)射天線時(shí)，發(fā)射功率量確定發(fā)射距離的距離。在實(shí)際應(yīng)用中，天線安裝經(jīng)過(guò)優(yōu)化以確保天線傳輸效率，同時(shí)它也可以在人口稠密的地區(qū)進(jìn)行安裝。

3.4頻譜特性

1）帶肩比。帶肩比是用于評(píng)估數(shù)字發(fā)射功率放大器的線性指示器，并且是廣播電視無(wú)線發(fā)射的最重要指標(biāo)之一。模擬電視發(fā)射機(jī)在8MHz的射頻帶寬內(nèi)，只有圖像載波、聲載波頻率和彩色副載波頻率，載波頻率被3個(gè)放大器中斷，信道外的互調(diào)產(chǎn)物。在數(shù)字電視的8MHzRF帶寬中，頻帶主要是有效載荷，帶肩比部分是互調(diào)干擾。視覺顯示器通過(guò)“SNR”顯示輸出信號(hào)“CNR”，“載波噪聲比”是發(fā)射機(jī)輸出信號(hào)，即可以反映信號(hào)輸出質(zhì)量。例如由大連東芝1kW廣播電視制造的GB發(fā)射機(jī)，在其檢測(cè)中，發(fā)射機(jī)輸出設(shè)置在746MHz頻譜分析儀的中心頻率，BW和VBW分別設(shè)置為10KHz和1KHz，設(shè)置為帶肩。標(biāo)記1在距中心頻率-4.2MHz的距離處掃描，其肩峰為-43.51dB，滿足-36dB的檢測(cè)要求。出于同樣的原因，可以從中心頻率在+4.2MHz處對(duì)marker2進(jìn)行采樣，以查看其帶肩比是否符合測(cè)試要求。2）帶內(nèi)不均勻。帶內(nèi)不均勻性是有效帶寬內(nèi)發(fā)射機(jī)頻率響應(yīng)的量度，定義為工作頻帶內(nèi)最大和最小電平之間的差值。預(yù)計(jì)廣播電視RF信號(hào)將在頻帶中被均勻地放大，需要更好的帶內(nèi)平坦度。線性失真和非線性失真不會(huì)影響頻帶平坦度，標(biāo)準(zhǔn)射頻頻帶不均勻度（fc±3.591MHz）在±0.5dB范圍內(nèi)。3）抑制相鄰頻率。進(jìn)入相鄰信道，下鄰信道標(biāo)準(zhǔn)和相鄰信道發(fā)射機(jī)的發(fā)射功率比為-45dB或更小，滿足相鄰信道中的發(fā)射功率小于或等于13dBm。通過(guò)功率計(jì)進(jìn)行測(cè)量，將第一個(gè)發(fā)聲器耦合器連接到輸出功率計(jì)，測(cè)量帶內(nèi)發(fā)射功率Pn，功率表設(shè)置為發(fā)射器標(biāo)稱工作頻率+8MHz，8MHz帶寬的工作頻率設(shè)置，等待耦合耦合器發(fā)送器10分鐘穩(wěn)定后，記錄功率表讀數(shù)，根據(jù)耦合度計(jì)算相鄰頻率的帶內(nèi)功率，然后計(jì)算功率工作頻率。設(shè)置為-8MHz的發(fā)射機(jī)的標(biāo)稱工作頻率，并且在等待十幾分鐘后記錄功率計(jì)，直到變送器穩(wěn)定工作。

4啟動(dòng)技術(shù)

4.1廣播技術(shù)

目前，無(wú)線發(fā)射器終端主要是多功能立體聲發(fā)射器。立體聲發(fā)射器不僅可用于頻率調(diào)制，還可用于FM目標(biāo)上的各種節(jié)目。例如對(duì)于中波而言，總共劃分為120個(gè)頻道，在這120好頻道范圍內(nèi)，無(wú)線電波都是沿著地面進(jìn)行傳播的。它可以保證信號(hào)的穩(wěn)定性，減少噪聲的影響，提高性能以改善人們的生活質(zhì)量，豐富人們的精神生活，實(shí)現(xiàn)我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展。

4.2電視啟動(dòng)技術(shù)

在當(dāng)前的電視廣播系統(tǒng)中，電視頻道是最廣泛使用的。它還包含多個(gè)測(cè)量和控制設(shè)備。基于電視機(jī)低狀態(tài)中頻電視的基本原理，逆變電源的高功率射頻信號(hào)用于通過(guò)饋源傳輸信號(hào)傳輸功能。天線轉(zhuǎn)換后，它通過(guò)電磁波發(fā)送到某個(gè)區(qū)域并由該區(qū)域接收。電視啟動(dòng)技術(shù)的應(yīng)用，能夠給人們帶來(lái)良好的體驗(yàn)，幫助人們進(jìn)行電視信號(hào)的獲取，以改善目前的單一渠道的局面，實(shí)現(xiàn)多樣化發(fā)展。

5加強(qiáng)廣播電視發(fā)射天線技術(shù)應(yīng)用的措施

5.1縫隙天線

縫隙天線通過(guò)導(dǎo)體表面的劃分形成，因此也可以稱為縫隙天線。最常見的是矩形，它通常是波長(zhǎng)的一半。在交叉連接方法的影響下，確保了窄輸送機(jī)的有效傳動(dòng)。通常，縫隙天線通過(guò)微波帶中的電子對(duì)抗來(lái)操作。由于其結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、分布均勻、控制良好，在實(shí)際生活中得到廣泛應(yīng)用[3]。

5.2蝙蝠翼天線

蝙蝠翼天線是普通的正交偶極天線。它由一個(gè)難以區(qū)分但正交的振蕩器組成。在工作平面中，圓偏振方向是正常的，并且線偏振方向是輻射方向。在水平狀態(tài)下，平衡振蕩器的面積相對(duì)較大，保證了相同頻率的匹配效果，解決了信號(hào)接收中的雙影問(wèn)題，提高了電視廣播效果。由于大的頻率和大的VSWR，即使介電絕緣體不足，也可以確保天線和振蕩器的穩(wěn)定性。在該特征的影響下，蝙蝠翼天線廣泛用于廣播電視傳輸。

5.3發(fā)展前景

目前，并聯(lián)饋電自支撐中波天線已在國(guó)外得到廣泛應(yīng)用，其應(yīng)用技術(shù)相對(duì)成熟。在我國(guó)，自供電中波天線逐漸被使用并發(fā)揮了重要作用和影響。因此，對(duì)于廣播電視，可以從無(wú)線電的實(shí)際需要中科學(xué)地選擇天線的基本結(jié)構(gòu)，以確保與其他天線的有效兼容性，例如湖北電視臺(tái)使用這種天線。雖然天線已經(jīng)使用了很長(zhǎng)時(shí)間，但其操作非常令人滿意，不僅可以顯示信號(hào)的穩(wěn)定特性，而且還可以確保使用中的安全性和可靠性。通過(guò)利用大信號(hào)范圍，可以實(shí)現(xiàn)有效的防雷保護(hù)并且可以減少信號(hào)傳播干擾。隨著時(shí)間的推移，無(wú)線電和電視天線技術(shù)逐漸得到改善。

第9篇：廣播電視的定義范文

電視批評(píng)概念的意義生成軌跡

20世紀(jì)90年代以前，電視批評(píng)文章已屢見報(bào)刊，但幾乎沒有研究者對(duì)“電視批評(píng)”的具體內(nèi)涵與研究范疇進(jìn)行有效的界定?；厮葜袊?guó)電視批評(píng)史，我們發(fā)現(xiàn)，電視批評(píng)的現(xiàn)代意義生成過(guò)程有媒介系統(tǒng)論、影視合流論和電視批評(píng)自覺論三條線索。

第一條在媒介系統(tǒng)批評(píng)演進(jìn)過(guò)程中不可或缺。電視與報(bào)刊、電影、網(wǎng)絡(luò)等大眾媒介共同支撐的媒介系統(tǒng)有相同的傳播范式和理論視點(diǎn)，媒介批評(píng)的研究對(duì)象、理論延伸和范圍對(duì)作為大眾媒介的電視有正確價(jià)值取向與理論意義。如有黃新生的《媒介批評(píng)：理論與方法》、王君超的《媒介批評(píng)：起源、標(biāo)準(zhǔn)、方法》、陳龍的《媒介批評(píng)論》、劉建明的《媒介批評(píng)通論》等學(xué)術(shù)著作，以及大量論文。媒介批評(píng)作為一種價(jià)值判斷，為電視批評(píng)提供了性質(zhì)規(guī)定的參考，一些媒介批評(píng)也在理論與方法上為電視批評(píng)提供了可借鑒的范式。但是這些早期媒介批評(píng)將媒介批評(píng)等同于新聞批評(píng)，從新聞?lì)I(lǐng)域出發(fā)論述媒介批評(píng)，電視批評(píng)的概念在此過(guò)程中被考究的分量不夠。

第二條是與電影相關(guān)的影視藝術(shù)批評(píng)的闡釋過(guò)程。電影和電視的視覺藝術(shù)共性決定兩者在某些方面的共同。周安華的《現(xiàn)代影視批評(píng)藝術(shù)》、李道新的《影視批評(píng)學(xué)》、沈義貞的《影視批評(píng)學(xué)導(dǎo)論》、袁智忠的《影視批評(píng)綱要》、陳犀禾的《影視批評(píng)：理論與實(shí)踐》等對(duì)影視批評(píng)皆有獨(dú)到的見解。在一定程度上講，將電視與電影合并研究是批評(píng)者開始認(rèn)識(shí)電視的重要性。但是因?yàn)殡娨暸u(píng)的發(fā)展歷史、藝術(shù)生成、審美范式等方面都與電影不同，造成電視批評(píng)話語(yǔ)依附于電影，電視獨(dú)特的藝術(shù)特質(zhì)被遮蔽，沒有形成穩(wěn)定的電視批評(píng)話語(yǔ)資源和話語(yǔ)系統(tǒng)。

第三條是作為電視批評(píng)自覺化的探索過(guò)程。電視批評(píng)概念的界定工作是從電視批評(píng)的第四個(gè)階段開始的，即90年代初期到現(xiàn)在。90年代中期曾有學(xué)者認(rèn)為，“電視批評(píng)處于純理論研究和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)總結(jié)的中間地帶?！雹?998年，有學(xué)者試圖給電視批評(píng)下一明確的定義：“我們依據(jù)一定尺度評(píng)估節(jié)目，分析成敗原因，提供改進(jìn)方案?！雹圻@種定義將研究對(duì)象囿于電視節(jié)目過(guò)于狹隘，“依據(jù)一定的尺度”的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)模糊，并且“分析成敗”，“提供方案”缺乏理論的指導(dǎo)性和前瞻性。直到2000年，歐陽(yáng)宏生的《電視批評(píng)論》出版，電視批評(píng)的概念才有一個(gè)相對(duì)科學(xué)的界定：“電視批評(píng)就是以電視節(jié)目的欣賞為基礎(chǔ)，以電視理論為指導(dǎo)，以各種各樣的電視節(jié)目及同節(jié)目相關(guān)的電視現(xiàn)象、電視理念、電視受眾、電視創(chuàng)作者等為對(duì)象的一種科學(xué)研究活動(dòng)。”④此定義對(duì)批評(píng)性質(zhì)、起點(diǎn)、標(biāo)準(zhǔn)及對(duì)象進(jìn)行了一定的界定。2006年，歐陽(yáng)宏生在《電視批評(píng)學(xué)》中對(duì)《電視批評(píng)論》“電視批評(píng)”做了修正，認(rèn)為電視批評(píng)是以“對(duì)電視節(jié)目的賞析為基礎(chǔ)，以相關(guān)理論為指導(dǎo)，以各種具體的電視節(jié)目、電視現(xiàn)象、電視理念、電視創(chuàng)作者等為對(duì)象的旨在進(jìn)行價(jià)值判斷的一種研究活動(dòng)。”⑤這個(gè)定義首先將原來(lái)的“電視理論”擴(kuò)大到“相關(guān)理論”，將文化學(xué)、文藝學(xué)等其他學(xué)科理論引入電視批評(píng)實(shí)踐；強(qiáng)調(diào)了“價(jià)值判斷”這一核心要素，將其進(jìn)行價(jià)值判斷的對(duì)象由電視“作品內(nèi)容與形式方面的思想和藝術(shù)價(jià)值”擴(kuò)展到電視節(jié)目、電視現(xiàn)象、電視理論、電視創(chuàng)作者。這個(gè)定義相對(duì)完善，得到學(xué)界的普遍認(rèn)可和廣泛引用。

從歷史變遷梳理和概念含義分析兩個(gè)層面看，電視批評(píng)的概念在媒介批評(píng)系統(tǒng)論、影視批評(píng)合流論、電視批評(píng)自覺論三種批評(píng)理念下呈現(xiàn)出各自的特征，隨著電視批評(píng)的發(fā)展，電視批評(píng)的概念亦趨于明晰和科學(xué)。

電視批評(píng)概念的拓新與再思考

近年來(lái)，隨著電視的發(fā)展和電視批評(píng)實(shí)踐的深入，電視批評(píng)的概念在不斷地延展、拓深，其中電視批評(píng)的性質(zhì)定性、標(biāo)準(zhǔn)考量、對(duì)象限定等問(wèn)題是構(gòu)成電視批評(píng)的重要維度。隨著電視的不斷發(fā)展，中國(guó)廣電行業(yè)發(fā)生了深刻的產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)向，電視的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、娛樂化的價(jià)值取向以及集團(tuán)化改革、制播分離、媒介融合、新興傳播手段等都給電視批評(píng)帶來(lái)新的研究?jī)?nèi)容。研究?jī)?nèi)容和對(duì)象的不斷拓寬，電視批評(píng)學(xué)科發(fā)展的理論需求，原有的電視批評(píng)概念的局限性凸顯出來(lái)。

而現(xiàn)在通用的電視批評(píng)概念，即“對(duì)電視節(jié)目的賞析為基礎(chǔ)，以相關(guān)理論為指導(dǎo)，以各種具體的電視節(jié)目、電視現(xiàn)象、電視理念、電視創(chuàng)作者等為對(duì)象的旨在進(jìn)行價(jià)值判斷的一種研究活動(dòng)”，它無(wú)法很好地契合當(dāng)下的電視批評(píng)。我們?cè)诖烁拍畹幕A(chǔ)上，重新從電視批評(píng)概念的性質(zhì)定性、評(píng)判基礎(chǔ)理論規(guī)約、對(duì)象限定等幾個(gè)方面予以思考和定位。

堅(jiān)持電視批評(píng)的“價(jià)值判斷”性質(zhì)。學(xué)界關(guān)于電視批評(píng)的性質(zhì)的觀點(diǎn)有反思說(shuō)、評(píng)論說(shuō)、鑒賞說(shuō)和價(jià)值判斷說(shuō)四種，前三種觀點(diǎn)固然能夠說(shuō)明電視批評(píng)過(guò)程中的一些特征，但更多的是批評(píng)進(jìn)程淺層、前期階段的研究活動(dòng)，而價(jià)值判斷則是在這三種觀點(diǎn)的基礎(chǔ)上，深層次、富有學(xué)理性的對(duì)電視進(jìn)行內(nèi)容、形式、價(jià)值層面的判斷。一部?jī)?yōu)秀的電視節(jié)目?jī)H僅進(jìn)行描述性分析是不夠的。每個(gè)電視節(jié)目是一個(gè)由諸多價(jià)值構(gòu)成的整體，電視批評(píng)的任務(wù)試圖將價(jià)值抽離出來(lái)，如果只停留在內(nèi)容和現(xiàn)象的表層，則無(wú)法深刻揭示節(jié)目的真正價(jià)值。電視批評(píng)必須是探索結(jié)構(gòu)、規(guī)范和用途，提供一種價(jià)值判斷。電視批評(píng)是對(duì)電視文化的選擇，這是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的電視實(shí)踐問(wèn)題。它具體表現(xiàn)在電視媒體宏觀政策法規(guī)的調(diào)整和制定上，電視節(jié)目?jī)r(jià)值取向的引導(dǎo)上，電視節(jié)目播出內(nèi)容的要求上，電視節(jié)目成品的審查播出上，以及節(jié)目評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)、電視文化創(chuàng)新等方面。在這種電視文化選擇的基礎(chǔ)上，依據(jù)一定的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)和方法，對(duì)電視生產(chǎn)接受諸環(huán)節(jié)及其要素進(jìn)行社會(huì)意識(shí)形態(tài)批評(píng)、文化批評(píng)、藝術(shù)批評(píng)、社會(huì)學(xué)批評(píng)，以求得客觀公正的價(jià)值判斷，引導(dǎo)電視文化的良性發(fā)展。

弱化電視節(jié)目的基礎(chǔ)性地位?！肮?jié)目基礎(chǔ)論”作為一個(gè)批評(píng)范疇，其觀念基礎(chǔ)是文本的藝術(shù)闡釋觀，其現(xiàn)實(shí)展開表現(xiàn)為對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行條分縷析的解讀和圍繞著節(jié)目衍生出來(lái)的其他要素進(jìn)行批評(píng)的局面，其視角折射在節(jié)目的思想和藝術(shù)方面。中國(guó)早期的電視批評(píng)由于對(duì)電視批評(píng)的認(rèn)識(shí)和電視事業(yè)本身發(fā)展的水平，以節(jié)目欣賞為基礎(chǔ)的研究占據(jù)大多數(shù)電視批評(píng)者的視野，產(chǎn)生的大量學(xué)術(shù)成果，占了中國(guó)電視批評(píng)史上很重要的份額。但是隨著電視批評(píng)的發(fā)展，之前的將電視節(jié)目定義在基礎(chǔ)地位是不夠準(zhǔn)確的。電視影響力的不斷提升，其文化價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值隨之提升，尤其進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，電視體制、電視產(chǎn)業(yè)、產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)、電視受眾進(jìn)入批評(píng)視野，比如《超級(jí)女聲》現(xiàn)象將人們引向娛樂狂歡，《百家講壇》帶給人們關(guān)于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播問(wèn)題的思考，制播分離、三網(wǎng)融合從外部環(huán)境出發(fā)，旨在為節(jié)目的生產(chǎn)、傳播提供探索路徑。政府財(cái)政重視對(duì)廣播電視事業(yè)建設(shè)的投入，2009年投入245.18億元，全國(guó)廣播電影電視總收入（含財(cái)政補(bǔ)助收入）達(dá)到1959.50億元，其中電視占了大部分比例。電視產(chǎn)業(yè)化走向，以及為平衡商業(yè)性與公益性、市場(chǎng)價(jià)值與公眾價(jià)值、文化安全與產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的矛盾的產(chǎn)業(yè)化改造，成了新的研究對(duì)象而出現(xiàn)。

所以說(shuō)，電視的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、娛樂化的價(jià)值取向以及集團(tuán)化改革、制播分離、媒介融合、新興傳播手段等成為電視批評(píng)新的研究對(duì)象和內(nèi)容，其立論并非無(wú)法游移電視節(jié)目的基礎(chǔ)性地位，在這種研究對(duì)象和研究方式的變化中，電視節(jié)目的基礎(chǔ)地位被改變。

評(píng)判準(zhǔn)繩：新世紀(jì)以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)，以及其他現(xiàn)代傳播載體的廣泛運(yùn)用而出現(xiàn)的批評(píng)主體大眾化和大眾化批評(píng)的電視批評(píng)格局形成，電視批評(píng)是否還要以相關(guān)理論為指導(dǎo)成了一個(gè)值得思考的問(wèn)題。

20世紀(jì)90年代以前，電視批評(píng)的主體局限于電視業(yè)界從業(yè)者、少數(shù)學(xué)者和極少數(shù)電視觀眾。新世紀(jì)以來(lái)，電視批評(píng)的媒體載體趨于多樣化，有紙質(zhì)媒介、電視媒體、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)等，尤其是網(wǎng)絡(luò)電視批評(píng)的興起，形成了異于傳統(tǒng)格局的電視批評(píng)景觀。當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)電視批評(píng)的平臺(tái)主要有電視臺(tái)網(wǎng)站、官方門戶網(wǎng)站、商業(yè)門戶網(wǎng)站、傳媒業(yè)專業(yè)網(wǎng)站等。互聯(lián)網(wǎng)每天有無(wú)以計(jì)數(shù)針對(duì)電視的批評(píng)文字，雖然大多“隨意性”“情緒化”，但“不乏真知灼見”，網(wǎng)絡(luò)批評(píng)對(duì)電視批評(píng)進(jìn)行了“全新疆域的開拓?！雹蕖熬W(wǎng)絡(luò)營(yíng)造了電視文化批判的立體生態(tài)”，“在這里，參與者眾多且呈現(xiàn)明顯的多元化特征，人們的見解有高下之分，身份卻無(wú)貴賤之別，學(xué)術(shù)空氣非常民主?！雹呔W(wǎng)絡(luò)電視批評(píng)成為現(xiàn)代電視批評(píng)大河中的重要一脈，不論對(duì)電視批評(píng)、文化建設(shè)，還是身份構(gòu)建、民主營(yíng)造都具其獨(dú)特的價(jià)值，并且這種價(jià)值隨著三網(wǎng)融合、互聯(lián)網(wǎng)的建設(shè)不斷擴(kuò)大。

然而，有著如此重要意義的網(wǎng)絡(luò)電視批評(píng)大多數(shù)是隨意性、情緒化的，根本談不上什么理論的指導(dǎo)。所以如果電視批評(píng)概念仍以相關(guān)理論為指導(dǎo)來(lái)限制，就無(wú)法很好地說(shuō)明正如火如荼的網(wǎng)絡(luò)電視批評(píng)現(xiàn)象，而大眾的這種審美眼光和需求又極易影響電視劇的生產(chǎn)制作。但是，電視批評(píng)不一定需要理論的規(guī)約，只能說(shuō)理論是一些批評(píng)者的路徑選擇和話語(yǔ)策略，不能因此認(rèn)為電視批評(píng)是雜亂無(wú)度、信手涂鴉。不論是大眾批評(píng)還是學(xué)院批評(píng)，都是在各自的標(biāo)準(zhǔn)下進(jìn)行批評(píng)的，而這些標(biāo)準(zhǔn)也呈現(xiàn)其多元化選擇，比如真、善、美的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)、“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化，堅(jiān)持‘雙百’方針是評(píng)判電視節(jié)目的重要標(biāo)準(zhǔn)”、政治標(biāo)準(zhǔn)、業(yè)務(wù)標(biāo)準(zhǔn)、受眾標(biāo)準(zhǔn)、效益標(biāo)準(zhǔn)等。這樣，“在一定標(biāo)準(zhǔn)”下的電視批評(píng)將有力地促進(jìn)對(duì)電視的多元化解讀，更是電視批評(píng)學(xué)發(fā)展理論建設(shè)與學(xué)科發(fā)展的需要。

研究對(duì)象：圍繞著節(jié)目輻射性拓展。現(xiàn)在電視批評(píng)界普遍認(rèn)同批評(píng)對(duì)象是具體的電視節(jié)目、電視現(xiàn)象、電視理念、電視創(chuàng)作者等。也有學(xué)者認(rèn)為電視批評(píng)是一種美學(xué)批評(píng)，新聞?lì)惞?jié)目、實(shí)用類節(jié)目、綜藝類節(jié)目皆不在批評(píng)對(duì)象之列，而電視批評(píng)的對(duì)象只局限于“紀(jì)錄片（含訪談）、文藝類（含電視劇、電視散文、電視音樂片、在電視頻道播放的相聲小品、戲劇戲曲等）”。這種單純地將電視批評(píng)限定于美學(xué)批評(píng)，顯然將電視批評(píng)的類別狹窄化。隨著電視藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)的電視文化影響的擴(kuò)大和因電視批評(píng)的積極推進(jìn)，以具體的電視節(jié)目、電視現(xiàn)象、電視理念、電視創(chuàng)作者為主的研究對(duì)象需要進(jìn)一步拓展。

電視理念作為電視批評(píng)的重要內(nèi)容需要拓展。隨著電視事業(yè)的發(fā)展和電視批評(píng)學(xué)、電視藝術(shù)學(xué)科的發(fā)展，對(duì)電視藝術(shù)進(jìn)行文化意義的理論性學(xué)科建設(shè)變得十分必要。關(guān)于電視是什么、為什么，以及電視藝術(shù)學(xué)理論建構(gòu)等具有哲學(xué)、文化深度等價(jià)值層面上的探討是極需拓展的研究對(duì)象。電視的經(jīng)濟(jì)屬性、經(jīng)濟(jì)本質(zhì)和經(jīng)濟(jì)地位日益顯著。電視的運(yùn)作方式是典型的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，是一個(gè)利潤(rùn)增長(zhǎng)空間遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于許多傳統(tǒng)行業(yè)的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)。也正如此，電視批評(píng)家將市場(chǎng)、貨幣、商品、交換等經(jīng)濟(jì)學(xué)概念引入解讀電視傳播中市場(chǎng)的作用，對(duì)電視的經(jīng)濟(jì)屬性進(jìn)行了全方位的探索。

除此，像電視體制和技術(shù)等電視理念的工具層面也應(yīng)為批評(píng)者所重視。電視的運(yùn)作制度決定了電視傳播的價(jià)值取向、節(jié)目構(gòu)成和贏利模式，是電視傳播過(guò)程中表現(xiàn)出的一些普遍現(xiàn)象的深層原因。電視體制及外部環(huán)境的電視理論為批評(píng)者所看重。從生產(chǎn)層面來(lái)看，電視的更高質(zhì)量的表現(xiàn)手段隨著科技的發(fā)展被人們重視，制作技術(shù)和手段成為生產(chǎn)鏈上重要的一環(huán)，是重要的研究對(duì)象。從接受鏈來(lái)看，由于西方傳播理論中“受眾中心論”對(duì)我國(guó)新聞傳播學(xué)界的影響與受眾在電視產(chǎn)品中的重要地位，國(guó)內(nèi)批評(píng)者站在受眾角度對(duì)電視媒介進(jìn)行批評(píng)的力度增大，受眾作為電視產(chǎn)品運(yùn)作最終完成的重要因素是電視批評(píng)研究的重要對(duì)象。

（作者單位：四川大學(xué)）

注釋：①雷內(nèi)·韋勒克：《批評(píng)的概念·引言》[M]，張金言譯，北京，中國(guó)美術(shù)院出版社，1999年版，第1頁(yè)。

②胡智鋒，羅振宇：《學(xué)院精神與學(xué)理精神——理論視野中的“電視批評(píng)”》[J]，《現(xiàn)代傳播》，1996（2）。

③徐荃樂：《電視批評(píng)的批評(píng)》，《電視研究》[J]，1998（1）。

④歐陽(yáng)宏生：《電視批評(píng)論》[M]，北京，中國(guó)廣播電視出版社，2000年版，第2頁(yè)。

⑤歐陽(yáng)宏生等，《電視批評(píng)學(xué)》[M]，成都，四川大學(xué)出版社，2006年版，第4頁(yè)。