電影行業(yè)背景精選(九篇)

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第1篇：電影行業(yè)背景范文

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步以及信息技術(shù)在社會(huì)范圍內(nèi)的廣泛應(yīng)用，數(shù)字化時(shí)代逐漸到來(lái)并對(duì)各行各業(yè)的建設(shè)發(fā)展產(chǎn)生了極其重要的影響。對(duì)于電影電視來(lái)說(shuō)，在信息技術(shù)的推動(dòng)下，電影電視在發(fā)展過(guò)程中加強(qiáng)了對(duì)數(shù)字化建設(shè)的探索，數(shù)字化建設(shè)進(jìn)程逐漸加快，在推動(dòng)本行業(yè)持續(xù)健康發(fā)展的同時(shí)也為社會(huì)大眾提供了相對(duì)優(yōu)質(zhì)的信息服務(wù)，受到社會(huì)的高度重視。因此對(duì)電影電視數(shù)字化時(shí)代的研究具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

 

一、電影電視數(shù)字化概述

 

科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展以及在社會(huì)各行各業(yè)中的廣泛應(yīng)用在一定程度上推動(dòng)了社會(huì)的進(jìn)步，電影電視行業(yè)也在此影響下經(jīng)歷了一次巨大的變革，并且數(shù)字化是這一變革的核心思想?，F(xiàn)階段在電影電視行業(yè)中，傳統(tǒng)的膠片電影正逐漸向著數(shù)字化方向發(fā)展，模擬電視的數(shù)字化發(fā)展趨勢(shì)也日漸加強(qiáng)，在推進(jìn)電影行業(yè)的現(xiàn)代化建設(shè)方面發(fā)揮著極其重要的作用。電影與電視在推進(jìn)數(shù)字化建設(shè)的過(guò)程中存在許多相似點(diǎn)，但是受到技術(shù)限制和行業(yè)發(fā)展的影響又必然存在著相應(yīng)的差異，在深化建設(shè)和發(fā)展方面具有個(gè)性化的需求[1]。從廣義上進(jìn)行分析，數(shù)字化的電影和電視都是新時(shí)期多媒體通信技術(shù)在不同行業(yè)和領(lǐng)域中的體現(xiàn)，并且在表現(xiàn)過(guò)程中能夠凸顯出個(gè)性化特征。但是在研究中需要注意的是電影和電視是兩個(gè)完全不同的概念，只有認(rèn)真分析和探索電影電視數(shù)字化演進(jìn)過(guò)程中存在的異同，才能夠產(chǎn)生對(duì)電影電視數(shù)字化時(shí)代的深入理解，進(jìn)而為電影電視數(shù)字化建設(shè)發(fā)展提出合理的建議，逐步推動(dòng)影視行業(yè)的現(xiàn)代化進(jìn)程。

 

二、電影電視數(shù)字化時(shí)代解析

 

電影電視是在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的推動(dòng)下產(chǎn)生的一種特殊的藝術(shù)形式，電影電視從產(chǎn)生之初就開(kāi)始受到科學(xué)技術(shù)發(fā)展的影響，并且這種影響隨著社會(huì)的進(jìn)步和行業(yè)的發(fā)展呈現(xiàn)出逐漸加強(qiáng)的趨勢(shì)。從總體上看，科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步以及其在電影電視行業(yè)中的應(yīng)用為電影電視的數(shù)字化建設(shè)提供了可能，也為電影電視的現(xiàn)代化發(fā)展拓寬了思路[2]。在這一背景下，隨著科學(xué)技術(shù)在我國(guó)當(dāng)前社會(huì)逐漸趨于繁榮發(fā)展，數(shù)字化時(shí)代也逐漸到來(lái)，電影電視在這一特定的社會(huì)中正經(jīng)歷著前所未有的變革，對(duì)電影電視行業(yè)的現(xiàn)代化建設(shè)產(chǎn)生著特定的影響。

 

從電影電視的發(fā)展歷程進(jìn)行分析，電影對(duì)數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用和探索最早可以追溯到20世紀(jì)中期以后，1962年美國(guó)著名大學(xué)麻省理工學(xué)院的伊文· 薩特蘭德博士經(jīng)過(guò)充分的研究首次創(chuàng)立了計(jì)算機(jī)圖形科學(xué)，極大地推動(dòng)了計(jì)算機(jī)生成圖像的發(fā)展，在一定程度上增加了電影電視領(lǐng)域影視工作者對(duì)電影電視圖像進(jìn)行重塑的可能性。

 

到20世紀(jì)80年代初期，計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)片開(kāi)始出現(xiàn)，以《星際旅行》為標(biāo)志的數(shù)字化建設(shè)逐漸受到重視，數(shù)字化時(shí)代開(kāi)始到來(lái)。到20世紀(jì)末期，已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)第一步數(shù)字電影，并且這部電影的出現(xiàn)在影視行業(yè)中引起了極大的反響，由此開(kāi)始數(shù)字電影逐漸增多，并成為一種重要的電影形式，得到了迅速的發(fā)展。在當(dāng)今社會(huì)仍然具有重要研究?jī)r(jià)值和文化價(jià)值的《黑客帝國(guó)》和《泰坦尼克號(hào)》就應(yīng)用了大量的數(shù)字化電腦特技技術(shù)，整部電影開(kāi)始表現(xiàn)出數(shù)字化特征[3]。

 

到新世紀(jì)初期，中國(guó)也已經(jīng)開(kāi)始嘗試創(chuàng)作全數(shù)字電影，并且代表作品《青娜》在北京首映，讓觀(guān)眾真正領(lǐng)略了數(shù)字電影的魅力和能夠帶給人的震撼之感，取得了良好的首映效果，正式標(biāo)志著我國(guó)數(shù)字化電影電視時(shí)代逐漸到來(lái)。

 

在普通的社會(huì)大眾看來(lái)，電影電視的數(shù)字化當(dāng)前一般只應(yīng)用于好萊塢的特技鏡頭中，中國(guó)電影電視的數(shù)字化發(fā)展態(tài)勢(shì)相對(duì)較差，但是實(shí)質(zhì)上，我國(guó)電影電視創(chuàng)作中，看似平凡的鏡頭其實(shí)也大量的應(yīng)用了數(shù)字技術(shù)，如傳統(tǒng)歷史影片《萬(wàn)隆會(huì)議》，其中在會(huì)議室踱步，會(huì)議室窗外火樹(shù)銀花場(chǎng)景中夜空中綻放的煙火就是用數(shù)字技術(shù)合成的背景素材，節(jié)省了大量的煙火拍攝費(fèi)用。

 

2001年后，我國(guó)電影電視的傳媒航母也開(kāi)始加快數(shù)字化建設(shè)，并且在其影響下，廣東佛山等地加快寬帶數(shù)碼頻道的開(kāi)發(fā)，數(shù)字電視逐漸發(fā)展起來(lái)，給社會(huì)大眾帶來(lái)了高質(zhì)量的數(shù)字傳媒服務(wù)。一些數(shù)字化建設(shè)水平相對(duì)較高的城市還嘗試開(kāi)設(shè)了互聯(lián)網(wǎng)接入、視頻點(diǎn)播、證券交易系統(tǒng)等業(yè)務(wù)，社會(huì)大眾在接受電視信息傳播服務(wù)的同時(shí)也能夠享受到其他服務(wù)功能帶來(lái)的便利，促使我國(guó)電影電視數(shù)字化得到了更為深入的發(fā)展[4]。

 

隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，一般意義上的數(shù)字電影和電視已經(jīng)難以滿(mǎn)足人們的需求，一些電信和互聯(lián)網(wǎng)公司在發(fā)展過(guò)程中把握機(jī)遇，紛紛進(jìn)行了互聯(lián)網(wǎng)電視數(shù)字化探索，極大地推動(dòng)了國(guó)內(nèi)數(shù)字傳媒的發(fā)展，為電影電視的數(shù)字化建設(shè)帶來(lái)了新的發(fā)展契機(jī)。

 

到現(xiàn)代社會(huì)，一些大型的商場(chǎng)和購(gòu)物中心中已經(jīng)開(kāi)始網(wǎng)絡(luò)電視營(yíng)銷(xiāo)，并且能夠直接在商場(chǎng)中播放電視節(jié)目，即使是老款的電視機(jī)也能構(gòu)借助“視訊隨選器”的設(shè)備獲得互聯(lián)網(wǎng)電視的相關(guān)功能。應(yīng)用互聯(lián)網(wǎng)電視，社會(huì)大眾不僅僅能夠收看相關(guān)電視節(jié)目，還可以借助互聯(lián)網(wǎng)信息系統(tǒng)獲取網(wǎng)絡(luò)信息資源，數(shù)字電視的功能得到了進(jìn)一步的拓展。

 

同時(shí)，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)電視逐漸在普通家庭中得到了一定的普及后，人們的生活方式和休閑娛樂(lè)方式也受此影響呈現(xiàn)出多樣性的特點(diǎn)，甚至基于互聯(lián)網(wǎng)電視在社會(huì)群眾中的受歡迎程度，一些商家也發(fā)現(xiàn)了商機(jī)開(kāi)始探索相應(yīng)的互聯(lián)網(wǎng)電視業(yè)務(wù)，在一定程度上促使互聯(lián)網(wǎng)電視在社會(huì)上的廣泛傳播，并且這種傳播帶動(dòng)了多種行業(yè)的進(jìn)步。

 

可見(jiàn)，電影電視的數(shù)字化建設(shè)對(duì)人們的生活和娛樂(lè)產(chǎn)生了極大的影響，甚至在一定程度上推動(dòng)了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的進(jìn)步，真正讓社會(huì)大眾感受到了數(shù)字化影視的美妙?？v觀(guān)世界電影電視的發(fā)展歷程，從最初的無(wú)聲到有聲再到彩色，數(shù)字化電影電視已經(jīng)成為電影和電視的第三次革命性發(fā)展，在推動(dòng)影視行業(yè)的現(xiàn)代化建設(shè)中發(fā)揮著極其重要的作用。在未來(lái)社會(huì)中，電影電視行業(yè)要想獲得更大的發(fā)展，還應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)數(shù)字化建設(shè)的重視，以數(shù)字化為契機(jī)開(kāi)拓未來(lái)發(fā)展道路，唯有如此，我國(guó)電影電視行業(yè)才能夠緊隨時(shí)代步伐，在日漸激烈的世界競(jìng)爭(zhēng)中獲勝。

 

三、結(jié)語(yǔ)

 

電影電視的數(shù)字化建設(shè)是當(dāng)前科學(xué)技術(shù)影響下的必然趨勢(shì)，并且隨著時(shí)代的進(jìn)步和科學(xué)技術(shù)在電影電視行業(yè)中的應(yīng)用逐漸增多，這種數(shù)字化建設(shè)趨勢(shì)還必然會(huì)日漸加強(qiáng)。因此在電影電視數(shù)字化時(shí)代背景下，應(yīng)該進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)數(shù)字化建設(shè)的探索，以數(shù)字化的力量推進(jìn)我國(guó)影視業(yè)的進(jìn)步，爭(zhēng)取在激烈的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)一席之地。

第2篇：電影行業(yè)背景范文

［關(guān)鍵詞］ 鋼琴音樂(lè)；發(fā)展；美學(xué)特征；美學(xué)表現(xiàn)；作用

在我國(guó)現(xiàn)代社會(huì)中，音樂(lè)逐漸成為電影背景中不可或缺的重要因素，并貫穿于電影作品的始終。其中，被譽(yù)為“樂(lè)器之王”的鋼琴其音樂(lè)在影視作品中具有十分重要的作用和位置，它具有音域廣、音色美和豐富的表現(xiàn)力等特殊性能，特別是在對(duì)影片的故事結(jié)構(gòu)、審美藝術(shù)及意境渲染等方面都存在著特殊的意義。在現(xiàn)代電影行業(yè)中，人們把鋼琴音樂(lè)作為一種新的素材，與電影的畫(huà)面、旁白等元素共同構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一的整體，故被視為“電影中的璀璨明珠”。因此，將鋼琴音樂(lè)融入電影作品之中，受到越來(lái)越多的電影人士喜愛(ài)和推崇，不僅因?yàn)樗?dú)具特色的音樂(lè)功能和美學(xué)特質(zhì)，而且它所帶來(lái)的美學(xué)意義為電影行業(yè)的發(fā)展構(gòu)建了更多無(wú)限的可能空間和想象。

一、鋼琴音樂(lè)的發(fā)展及美學(xué)特征

作為一門(mén)獨(dú)立藝術(shù)學(xué)科存在的音樂(lè)，有著區(qū)別于其他學(xué)科的特殊性和綜合性，它在電影藝術(shù)的動(dòng)態(tài)構(gòu)成中，將故事內(nèi)在的含義同現(xiàn)實(shí)生活中的人生哲理合二為一，呈現(xiàn)出審美情趣和視聽(tīng)上的美感。中國(guó)音樂(lè)有著幾千年的發(fā)展歷史和優(yōu)良傳統(tǒng)，其價(jià)值在很大程度上在于其是否具有豐富的感情內(nèi)容和審美趣味，如果沒(méi)有表現(xiàn)內(nèi)心情緒的手法只是純粹的聲響，那么音樂(lè)便沒(méi)有生命和內(nèi)涵。鋼琴音樂(lè)的歷史是漫長(zhǎng)曲折的，鋼琴音樂(lè)能夠主觀(guān)自如地喚起人們對(duì)似真非真的現(xiàn)實(shí)美景的想象。鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)力極為豐富，主要特征與演奏者所表現(xiàn)出的藝術(shù)魅力不可分割，鋼琴音樂(lè)一生追求落在以情感人的角度上，不分國(guó)界種族，在鋼琴音樂(lè)發(fā)展和演變的過(guò)程中，不僅在描述主人公情感歷程上有所發(fā)揮，而且在描述自然現(xiàn)實(shí)主義的方向上也堪稱(chēng)為最好的樂(lè)器?？偠灾撉僖魳?lè)作為電影中的一種新體裁形式存在，在表現(xiàn)主人公的個(gè)人情感和創(chuàng)作意圖，引發(fā)欣賞者的感情共振和藝術(shù)想象等方面具有不可替代的位置和作用。最終以抒發(fā)主人公的內(nèi)心世界，從而引起觀(guān)眾在情感和心理上的共鳴，也正因?yàn)槿绱虽撉僖魳?lè)這種特殊的美學(xué)特征被廣泛應(yīng)用于電影作品的各個(gè)環(huán)節(jié)之中。

二、電影中鋼琴音樂(lè)的具體美學(xué)表現(xiàn)

隨著電影中音樂(lè)的出現(xiàn)，以鋼琴音樂(lè)為主要題材的電影越來(lái)越多，在這些影片中鋼琴音樂(lè)的美學(xué)體現(xiàn)被發(fā)揮得淋漓盡致。在鋼琴音樂(lè)美學(xué)因素的基礎(chǔ)上，從三個(gè)方面分析它在電影作品中的具體美學(xué)表現(xiàn)，即起著抒發(fā)故事情感、營(yíng)造背景氛圍和提升電影藝術(shù)品位的作用。

1.抒情作用是音樂(lè)本身都具備的一種功能，特別是在電影中的鋼琴音樂(lè)可以起到很好的抒情作用，提升電影的審美感受，鋼琴音樂(lè)類(lèi)型根據(jù)不同的背景有明確的限定，如緊張的情節(jié)應(yīng)配以急促的音樂(lè)，驚悚的場(chǎng)合大多配以高低起伏的音樂(lè)等。但是，在任何場(chǎng)景下的鋼琴音樂(lè)所抒發(fā)的情感都是清晰具體的、有所突出指向的，它特定的抒情功能被十分明顯地體現(xiàn)出來(lái)，并極大程度地融入電影本身中去。在當(dāng)今很多電影作品中，比如電影《立春》和《音樂(lè)之聲》中，前者女主角演奏的鋼琴音樂(lè)反映出她對(duì)于藝術(shù)的無(wú)上追求和崇敬，以及對(duì)于愛(ài)情的渴望和驕傲，而后者中的鋼琴音樂(lè)完全展示出女主角積極的人生觀(guān)念和性格特征，隨著鋼琴音樂(lè)的不同旋律也突出了她對(duì)于愛(ài)情的心理變化。

2.同時(shí)，鋼琴音樂(lè)對(duì)于營(yíng)造電影的背景氛圍具有十分重要的作用，一部?jī)?yōu)秀的電影，如果沒(méi)有了聲音元素的加入，電影也就失去了鮮活的生命，比如《鋼琴家》中鋼琴音樂(lè)在營(yíng)造背景氣氛方面也發(fā)揮很好的功能，電影中四處躲藏的鋼琴家最終能夠逃生，發(fā)現(xiàn)他的德國(guó)軍官并沒(méi)有表現(xiàn)出納粹劊子手的模樣，當(dāng)男主角躲進(jìn)閣樓時(shí)，樓下傳來(lái)了德國(guó)軍官?gòu)椬嗟摹对鹿庾帏Q曲》，琴聲清冷悲傷充滿(mǎn)了人情味，在此鋼琴音樂(lè)努力營(yíng)造出一種悲傷的氛圍，鋼琴的運(yùn)用為后面的電影很好地做了鋪墊。又如電影《海上鋼琴師》中的斗琴片段，主人公與爵士樂(lè)大師片中的三次鋼琴較量讓人為之驚嘆不已，也體現(xiàn)出影片中的部分。此刻鋼琴演奏的美學(xué)意義被非常明顯地體現(xiàn)出來(lái)，主人公的傾情演奏，鋼琴曲時(shí)而舒緩低沉，時(shí)而急促高亢，鋼琴唯美的曲調(diào)讓觀(guān)眾進(jìn)入到跌宕起伏的音樂(lè)中，而劇中的主人公也已經(jīng)完全陷入到音樂(lè)的海洋，完全忽略了蓄意挑釁他的演奏大師。最重要的是觀(guān)眾在鋼琴營(yíng)造的氛圍當(dāng)中體會(huì)到主人公的內(nèi)心孤獨(dú)世界和美妙絕倫的音樂(lè)技巧，前兩首鋼琴曲子使觀(guān)眾在劇情中提出問(wèn)題并想象結(jié)果，直至第三首鋼琴曲完成，使觀(guān)眾放下緊張情緒而豁然開(kāi)朗。此片中鋼琴音樂(lè)同人物畫(huà)面結(jié)合得淋漓盡致，聲音在此貫穿到每個(gè)細(xì)節(jié)，讓人不免感嘆。

3.除了在營(yíng)造背景和抒情之外，鋼琴音樂(lè)在提升電影的藝術(shù)品位方面也占有十分重要的地位，從更深層的意義上講，在諸多的音樂(lè)中鋼琴音樂(lè)是最具有高貴特質(zhì)的音樂(lè)，也最為被觀(guān)眾所接受和熟悉。在電影中注入鋼琴音樂(lè)，可以有效提升電影作品的藝術(shù)品位，在很多作品比如《鋼琴課》《海上鋼琴師》《天使愛(ài)美麗》等以音樂(lè)作為主題的電影中，鋼琴在其中的取材比例相比其他樂(lè)器多出很多，因?yàn)殡娪爸袖撉僖魳?lè)本身就是一種對(duì)藝術(shù)上的享受盛宴。此外，鋼琴音樂(lè)作為背景音樂(lè)被運(yùn)用在很多電影中使電影增色不少，而且影片中選擇的鋼琴音樂(lè)也多以肖邦、貝多芬、德彪西的鋼琴名曲為主。鋼琴自由的曲調(diào)可以讓演奏者跟隨自己心聲完美展現(xiàn)出，使內(nèi)心得到緩解和釋放，電影中行云流水般的音符在釋放無(wú)盡的浪漫同時(shí)給觀(guān)眾帶來(lái)優(yōu)美的音樂(lè)享受，隨著鋼琴音樂(lè)的深刻演繹，電影的藝術(shù)品位也隨之提升。比如在電影《鋼琴師》中，非猶太裔大提琴演奏家的鋼琴演奏片斷，在她演奏巴赫的《G大調(diào)前奏曲》時(shí)，表情莊重內(nèi)心卻是十分悲痛，鋼琴音樂(lè)讓觀(guān)眾更加體會(huì)到主人公對(duì)納粹的痛恨，而與她內(nèi)心對(duì)美好生活的向往又形成深沉對(duì)比，這種深邃耐人尋味的藝術(shù)感覺(jué)直達(dá)觀(guān)眾內(nèi)心，從很大程度上提升了電影的藝術(shù)品位。

三、分析鋼琴音樂(lè)在電影作品中的美學(xué)作用

在當(dāng)今很多電影作品中，影片的內(nèi)在之美是現(xiàn)實(shí)生活中許多審美的主體所追求向往的一種美，觀(guān)眾從感官的接觸、情感的共鳴逐步到達(dá)對(duì)電影深層內(nèi)涵審美的理解，從而揭示出電影作用在審美主體的感官上、感情上以及心理上不同層次的美感效應(yīng)。此外，鋼琴音樂(lè)的魅力就在它特殊的聲音，鋼琴演奏比其他樂(lè)器更富于浪漫感，從美學(xué)的觀(guān)點(diǎn)出發(fā)，電影中的鋼琴音樂(lè)可以使觀(guān)眾更好地把握劇情和洞悉人物的內(nèi)心情感，最后使兩者達(dá)成思想上的共識(shí)，這也是電影中鋼琴音樂(lè)的真正內(nèi)涵。在《阿甘正傳》一片中，影片開(kāi)頭一片緩緩飄落的白色羽毛和著背景音樂(lè)出現(xiàn)，隨著悠揚(yáng)緩慢的鋼琴音樂(lè)，影片中的白色羽毛隨同音樂(lè)起伏跌宕，最后羽毛落在主人公的腳下，故事開(kāi)始。而故事結(jié)尾同樣是悠揚(yáng)的鋼琴音樂(lè)，影片結(jié)尾主人公把兒子送上了校車(chē)，從他的書(shū)中落下了一根羽毛，又開(kāi)始隨風(fēng)飛舞。鋼琴音樂(lè)同整個(gè)故事完美融合為一體，不僅吸引觀(guān)眾的眼球，同時(shí)深刻體現(xiàn)了人物內(nèi)心的情感波動(dòng)，給人以美的視覺(jué)感受和心靈感受。

電影作為一種視聽(tīng)結(jié)合的現(xiàn)代影視藝術(shù)，其中電影音樂(lè)的創(chuàng)作在如今越來(lái)越被藝術(shù)工作者所重視，一部電影的成功與否和其中的音樂(lè)有著莫大的關(guān)聯(lián)。鋼琴音樂(lè)以其獨(dú)到的藝術(shù)功效和美學(xué)價(jià)值受到人們的高度評(píng)價(jià)和重視，因?yàn)殡娪耙魳?lè)直接影響觀(guān)眾在觀(guān)看影片時(shí)的情緒與心理活動(dòng)，鋼琴音樂(lè)既能主導(dǎo)環(huán)境背景的藝術(shù)美感，給觀(guān)眾以藝術(shù)感染力和渲染力，而且在很大程度上又能與電影有機(jī)相結(jié)合，達(dá)到“樂(lè)中有景，樂(lè)中有情”的效果，使觀(guān)眾得到“以情動(dòng)情”的最佳藝術(shù)認(rèn)知。在《海上鋼琴師》中，從影片的開(kāi)始部分一段歡快的鋼琴曲開(kāi)始，使觀(guān)眾感受到主人公心中的悲傷與孤獨(dú)，直到在一次船房錄音的時(shí)候看到窗外出現(xiàn)的女孩，使主人公真正感受到愛(ài)的真諦和潛藏的溫柔，他的眼睛跟隨她的臉，同時(shí)彈奏了一曲即興的以愛(ài)為由的曲子，讓錄音師嘩然。這時(shí)的鋼琴音樂(lè)音調(diào)舒緩、清新歡愉，整個(gè)片段中鋼琴音樂(lè)的曲調(diào)隨著女孩的行為而變化，電影中鋼琴音樂(lè)真實(shí)和細(xì)致地塑造出主人公的情感內(nèi)心，不僅使電影畫(huà)面感變得生動(dòng)鮮活，也讓欣賞這部影片的觀(guān)眾達(dá)到了情感上的共鳴，體現(xiàn)出美學(xué)上的真正價(jià)值所在。

隨著我國(guó)影視行業(yè)的快速發(fā)展與不斷變革，鋼琴音樂(lè)的特殊美學(xué)效力在電影中被發(fā)揮得淋漓盡致，并且揭示出它在電影美學(xué)中的效能是通過(guò)從審美感官過(guò)渡到審美感情再轉(zhuǎn)化為審美理解這樣一個(gè)逐漸深入的審美過(guò)程，它的流程隨著社會(huì)的發(fā)展反映了審美的動(dòng)態(tài)性，成為當(dāng)今社會(huì)越來(lái)越普遍的一種審美現(xiàn)象。鋼琴因素的運(yùn)用表明了“美”永遠(yuǎn)是人們所追求的精神方向，而電影中表現(xiàn)出的意境美態(tài)仍然是許多審美主體在心底追尋的美好。因此，鋼琴因素的融入將電影作品中的內(nèi)在主旨與觀(guān)眾的內(nèi)心緊密結(jié)合起來(lái)，達(dá)到深化電影作品文化內(nèi)涵和抒發(fā)電影美學(xué)的現(xiàn)實(shí)意義，也正因?yàn)殇撉僖魳?lè)的美學(xué)意義，鋼琴音樂(lè)才會(huì)被廣泛運(yùn)用于電影中，以從根本上達(dá)到引起觀(guān)眾共鳴和使觀(guān)眾獲得審美趣味的目的。

四、結(jié) 語(yǔ)

總而言之，在經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的當(dāng)今社會(huì)，鋼琴音樂(lè)在影視作品中的重要性使得創(chuàng)作者更應(yīng)該重視其功能和意義，在電影音樂(lè)中，鋼琴音樂(lè)的本體和載體便是音樂(lè)和樂(lè)譜，鋼琴演奏的畫(huà)面一般是不會(huì)出現(xiàn)的。一部好的電影離不開(kāi)好的鋼琴音樂(lè)，它使得電影作品的審美感受得到升華和穩(wěn)進(jìn)，也使得電影中人物特點(diǎn)更加鮮明，電影畫(huà)面更加豐富。從美學(xué)意義角度上看，鋼琴音樂(lè)不僅豐富了電影語(yǔ)言的敘述和表達(dá)，而且有力地給觀(guān)眾帶來(lái)新的感官享受和視聽(tīng)體驗(yàn)。同時(shí)，鋼琴音樂(lè)在電影中有著強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力和美學(xué)因素，這就使得它在營(yíng)造背景氣氛、抒情力和提升電影藝術(shù)品位方面有著至關(guān)重要的地位和作用。作為樂(lè)器之王的鋼琴，其音樂(lè)在電影的藝術(shù)構(gòu)成中展現(xiàn)了不同于其他藝術(shù)元素的美學(xué)功能。

［參考文獻(xiàn)］

［1］ 杜恩云.浪漫主義鋼琴音樂(lè)的美學(xué)特征［J］.藝術(shù)研究,2006（01）.

［2］ 敖坤.美學(xué)視域下電影音樂(lè)的功能――兼評(píng)《鋼琴師》的電影音樂(lè)［J］.電影文學(xué)，2009(02).

［3］ 李佳.鋼琴音樂(lè)在電影中的美學(xué)意義――以《鋼琴家》《音樂(lè)之聲》《海上鋼琴師》等為例［J］.電影文學(xué),2010(17).

［4］ 劉向陽(yáng).論電影音樂(lè)的審美特征及藝術(shù)性表現(xiàn)［J］.電影文學(xué),2008(07).

［5］ 潘屹.電影《鋼琴家》中鋼琴音樂(lè)的美學(xué)意義［J］.電影文學(xué),2010(05).

［6］ 楊彤.鋼琴演奏藝術(shù)中的美學(xué)因素［J］.消費(fèi)導(dǎo)刊,2009(08).

［7］ 李銳.《海上鋼琴師》的經(jīng)典鏡頭分析［J］.華商,2008(03).

第3篇：電影行業(yè)背景范文

論壇上，編劇、系列電影《尖峰時(shí)刻》創(chuàng)作者羅斯?拉瑪那，《怪物史萊克》藝術(shù)指導(dǎo)喬拉莫?阿萊托斯，以及Oculus故事工作室視覺(jué)開(kāi)發(fā)師科瑞爾?漢森，分別就美國(guó)電影行業(yè)現(xiàn)狀、IP開(kāi)發(fā)、虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）技術(shù)、人才培養(yǎng)等當(dāng)下電影行業(yè)發(fā)展的熱點(diǎn)話(huà)題分享了好萊塢的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，陳舒、韋正、馬華、田博等多位活躍在影視領(lǐng)域的中方創(chuàng)作人與三位主講人對(duì)話(huà)交流，對(duì)國(guó)內(nèi)電影創(chuàng)作中遇到的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題、實(shí)操方法以及發(fā)展方向進(jìn)行了探討。

好萊塢電影推行“帳篷模式”

現(xiàn)任ACCD電影學(xué)院本科部及研究生部主席的羅斯?拉瑪那擁有豐富的劇本創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他分享了美國(guó)電影行業(yè)現(xiàn)狀以及電影IP系列化開(kāi)發(fā)方面的經(jīng)驗(yàn)。

羅斯?拉瑪那表示，過(guò)去幾年美國(guó)電影制作發(fā)生明顯變化：一是過(guò)去80%的票房來(lái)自于美國(guó)本土，只有20%來(lái)自于國(guó)外市場(chǎng)，現(xiàn)在情況完全反轉(zhuǎn)。自2009年國(guó)際金融危機(jī)以來(lái)，美國(guó)電影院線(xiàn)和DVD發(fā)行兩個(gè)渠道都出現(xiàn)了頹勢(shì)，而以中國(guó)為代表的國(guó)外市場(chǎng)快速成長(zhǎng)。二是電影特效變得越來(lái)越重要，“如果現(xiàn)在還有哪個(gè)電影沒(méi)有任何特效的話(huà)，將會(huì)非常困難?！?/p>

羅斯?拉瑪那介紹，如今好萊塢電影采用了一種被稱(chēng)為“帳篷模式”的運(yùn)作機(jī)制――就像帳篷的結(jié)構(gòu)一樣，里面有一個(gè)主棚，下面有幾根支柱?！艾F(xiàn)在的大成本電影擔(dān)當(dāng)了主棚的作用。很多電影制作公司更喜歡做大成本電影，比如相對(duì)于制作成本在1000萬(wàn)-2000萬(wàn)美元的項(xiàng)目，他們更傾向于投資1億-2億美元的。因?yàn)檫@種電影視覺(jué)效果驚艷，對(duì)于觀(guān)眾具有更大吸引力。雖然大制作的風(fēng)險(xiǎn)更大，但是票房收益也會(huì)更高。”

在關(guān)于IP的互動(dòng)交流環(huán)節(jié)，《愛(ài)情公寓》系列電視劇編劇韋正認(rèn)為，將原著IP改編成電影劇本，保持整體調(diào)性、人物塑造以及內(nèi)涵核心的一致非常困難。羅斯?拉瑪那分享了自己的經(jīng)驗(yàn)：電影人的要?jiǎng)?wù)是拍精彩的電影，只要體現(xiàn)出原著精神，做適當(dāng)改編并無(wú)不妥。“要把厚厚一本書(shū)濃縮到2小時(shí)電影當(dāng)中，我們必須有所權(quán)衡，如果讓我在忠實(shí)于原作和做優(yōu)秀電影之間選擇的話(huà)，我永遠(yuǎn)會(huì)選擇后者。”

羅斯?拉瑪那、陳舒、韋正都擁有系列化電影作品的開(kāi)發(fā)經(jīng)驗(yàn)。羅斯?拉瑪那表示，上世紀(jì)90年代拍續(xù)集還沒(méi)有現(xiàn)在這么普遍，但是他在寫(xiě)作時(shí)總是留下開(kāi)放式故事結(jié)尾，以便保留未來(lái)有更多故事發(fā)展的可能性。

曾創(chuàng)作過(guò)《繡春刀》《極速天使》《盲人電影院》《夢(mèng)想合伙人》等作品的編劇陳舒表示，自己起初并沒(méi)有創(chuàng)作《繡春刀》續(xù)集的想法，但在創(chuàng)作過(guò)程中有了對(duì)人物的主觀(guān)情結(jié)，非常想把人物后面的故事創(chuàng)作完。

韋正認(rèn)為，所謂IP系列化，就是在策劃時(shí)必須將影片架構(gòu)在可持續(xù)發(fā)展的平臺(tái)上，除了基本的人物設(shè)定和空間架構(gòu)，故事必須是可延展的?！拔覍?duì)于IP的理解，并非簡(jiǎn)單地寫(xiě)一個(gè)好劇本，或者塑造某個(gè)很好的人物。最重要的是構(gòu)建新世界觀(guān)，這是IP真正核心的東西?！?/p>

VR應(yīng)該有自己的敘事方式

科瑞爾?漢森就職的Oculus故事工作室是隸屬于Facebook的虛擬現(xiàn)實(shí)工作室。他表示，目前VR仍然處在早期開(kāi)發(fā)階段，作為新生行業(yè)，存在很多不確定因素，肯定會(huì)有曲折和坎坷，但是大量投資依然在涌入。VR除了可以用來(lái)影像敘事之外，在廣告、教育、建筑、社交媒體都有誘人的應(yīng)用前景?！癡R沒(méi)有統(tǒng)一的應(yīng)用前景，一切都是開(kāi)源式的?！?/p>

VR大有作為的同時(shí)，也帶來(lái)很多新挑戰(zhàn)?？迫馉?漢森探討了以下問(wèn)題：首先是VR涉及多個(gè)學(xué)科的交叉應(yīng)用，需要不同背景人才通力合作。第二個(gè)挑戰(zhàn)是，如何設(shè)計(jì)完全沉浸式的3D世界？至少目前的VR應(yīng)用每次只能容納一個(gè)觀(guān)眾?！皞鹘y(tǒng)的觀(guān)影體驗(yàn)是制作者知道如何引導(dǎo)觀(guān)眾視線(xiàn)，但VR中每個(gè)人的眼睛就是自己的攝影機(jī)?！钡谌齻€(gè)挑戰(zhàn)是如何創(chuàng)造更具互動(dòng)性的敘事方式，這種敘事方式應(yīng)該具有怎樣的結(jié)構(gòu)？“多年以來(lái)我們一直在試圖設(shè)計(jì)互動(dòng)式的敘事和體驗(yàn)方式，有了VR我們可以做得更好，可以營(yíng)造出身臨其境的感覺(jué)，讓觀(guān)眾全身心進(jìn)入到我們?cè)O(shè)計(jì)的世界?！钡绾味x互動(dòng)式VR電影是個(gè)問(wèn)題，“有些人希望自己生活在電影當(dāng)中，有些人則希望作為局外人觀(guān)賞電影?！?/p>

在互動(dòng)交流環(huán)節(jié)，北京電影學(xué)院副教授、編劇馬華表示，無(wú)論是VR還是AR歸根到底還是和故事有關(guān)。VR完全顛覆了電影敘事的方式和視聽(tīng)語(yǔ)言。電影講求場(chǎng)次和敘事的節(jié)奏，這在VR當(dāng)中怎樣解決是個(gè)棘手問(wèn)題?？迫馉?漢森也認(rèn)同這個(gè)觀(guān)點(diǎn)，“把最新的VR技術(shù)與傳統(tǒng)的敘事方式結(jié)合起來(lái)有很大難度，還需要逐步探索，VR應(yīng)該有自己的敘事方式。”

曾創(chuàng)作過(guò)《誰(shuí)的青春不迷?！贰犊巍返茸髌返木巹√锊┨岢?，過(guò)去電影是被動(dòng)欣賞的藝術(shù)，而VR讓觀(guān)眾更有主動(dòng)性和互動(dòng)性，這種主動(dòng)和被動(dòng)的關(guān)系應(yīng)該如何處理？科瑞爾?漢森表示，VR技術(shù)可以幫助營(yíng)造多視角的體驗(yàn)，但也可能會(huì)極大影響敘事連貫性。他的下一個(gè)項(xiàng)目將嘗試采用完全真實(shí)的互動(dòng)式角色，將敘事者和旁白者貫穿于故事始終。

電影人才是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新的關(guān)鍵

伴隨著近幾年中國(guó)電影市場(chǎng)的繁榮，行業(yè)對(duì)影視人才的需求前所未有得緊迫，特別是適應(yīng)中國(guó)電影工業(yè)化發(fā)展需要的技術(shù)型人才缺口凸顯，已被業(yè)界公認(rèn)為制約我國(guó)影視行業(yè)未來(lái)發(fā)展的瓶頸。

當(dāng)天論壇上，浙江華策影視集團(tuán)創(chuàng)始人、總裁趙依芳與ACCD校長(zhǎng)特別助理馬克?布雷頓伯格宣布，華策集團(tuán)將出資200萬(wàn)元設(shè)立獎(jiǎng)學(xué)金，支持中國(guó)新生代電影人才到ACCD的編導(dǎo)、特效等各專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)深造，培育國(guó)際化影視人才。

成立于1930年的ACCD是全球知名的設(shè)計(jì)高校之一，較偏向于視覺(jué)藝術(shù)，其動(dòng)畫(huà)、廣告和電影系在業(yè)界有較高聲譽(yù)。此次獎(jiǎng)學(xué)金計(jì)劃支持6個(gè)學(xué)習(xí)名額，將由ACCD通過(guò)選拔程序篩選，華策在其中不參與任何選拔決定。浙江華策影視集團(tuán)副總裁、華策影業(yè)（天津）有限公司總經(jīng)理傅斌星介紹，獎(jiǎng)學(xué)金屬于公益性質(zhì)，全行業(yè)的電影從業(yè)者均可報(bào)名，對(duì)于學(xué)成者，“我們當(dāng)然希望能來(lái)華策工作，但是不會(huì)在獎(jiǎng)學(xué)金上附加任何強(qiáng)制性條約?！?/p>

趙依芳表示，電影人才是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新的關(guān)鍵，培養(yǎng)有熱情、有才華的年輕人對(duì)于中國(guó)電影事業(yè)至關(guān)重要。

馬克?布雷頓伯格表示，中國(guó)電影目前整體來(lái)說(shuō)還處在工業(yè)化初期，而好萊塢電影已經(jīng)發(fā)展了100多年，在技術(shù)層面上有很多可資借鑒的東西。他建議中國(guó)在學(xué)習(xí)好萊塢工業(yè)化電影經(jīng)驗(yàn)時(shí)，不要簡(jiǎn)單復(fù)制，“可以借鑒好萊塢的知識(shí)和制作電影的能力，但是原汁原味的中國(guó)元素不能丟失。”

此次浙江華策影視集團(tuán)與ACCD除了達(dá)成在人才培養(yǎng)方面的合作之外，還將在電影文化交流、電影制作等方面進(jìn)一步拓展合作，華策未來(lái)計(jì)劃做面向全球的電影項(xiàng)目，由ACCD來(lái)幫助開(kāi)發(fā)和概念設(shè)計(jì)。

影視業(yè)VR新挑戰(zhàn)

VR涉及多個(gè)學(xué)科的交叉應(yīng)用，需要不同背景人才通力合作。

VR如何設(shè)計(jì)完全沉浸式的3D世界？

VR如何創(chuàng)造更具互動(dòng)性的敘事方式，這種敘事方式應(yīng)該具有怎樣的結(jié)構(gòu)？

第4篇：電影行業(yè)背景范文

中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員

電影雖然是精神文化或是娛樂(lè)、藝術(shù)產(chǎn)品，但并不是說(shuō)就沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)，在電影的主流產(chǎn)品上，產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)一定是電影生存發(fā)展的關(guān)鍵。

作為一個(gè)有著百年沉浮與輝煌，擁有過(guò)無(wú)數(shù)明星、藝術(shù)家和巨大社會(huì)影響力，集文化、藝術(shù)與娛樂(lè)于一身的傳統(tǒng)行業(yè)，中國(guó)電影于世紀(jì)之交從整體上向產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型，不能說(shuō)不是一件大事。從國(guó)有資產(chǎn)的集團(tuán)化運(yùn)作、民營(yíng)資本的大舉進(jìn)入，大型院線(xiàn)的建立，以及電影產(chǎn)量的激增、直到近年來(lái)風(fēng)頭正勁的“大片”不斷“制造”出來(lái)的各種大事件，毫無(wú)疑問(wèn)，產(chǎn)業(yè)化的電影已經(jīng)吸引了從資本、人才到媒體等無(wú)數(shù)社會(huì)資源的源源投入。在這樣一個(gè)全球爭(zhēng)奪“文化創(chuàng)意”和打拼文化產(chǎn)品的時(shí)代，產(chǎn)業(yè)化的電影，終將會(huì)成為社會(huì)文化甚至是時(shí)代經(jīng)濟(jì)中的一支重要的力量。

但是，電影的產(chǎn)業(yè)化，最終唯一能夠證明自己的，是為消費(fèi)者源源不斷地提供出符合產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的產(chǎn)品。文化產(chǎn)品，也有產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)？當(dāng)然有。既然是產(chǎn)業(yè)，就不是手工作坊，其產(chǎn)品就會(huì)有產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。內(nèi)容思想的標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)然是一個(gè)，同樣重要的還有產(chǎn)品的可使用或消費(fèi)價(jià)值：喜劇片不讓人想樂(lè)，驚險(xiǎn)片不驚險(xiǎn)，故事片講不好故事，甚至亂七八糟根本不會(huì)講故事，這都是基本產(chǎn)業(yè)或叫做行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的缺失。往深里多說(shuō)一點(diǎn)，至少還應(yīng)該知道好的故事應(yīng)該大于情節(jié)吧――因?yàn)樗枰茉斐鋈宋锖腿宋锏拿\(yùn)。這其實(shí)都是電影產(chǎn)品的一些最基本的標(biāo)準(zhǔn)。從這個(gè)角度上說(shuō)，今天的電影在吸引社會(huì)資源和產(chǎn)品數(shù)量上，確實(shí)顯示出產(chǎn)業(yè)化強(qiáng)大的向心力，但與此同時(shí)，電影的吸引力卻在不斷弱化，具體一點(diǎn)說(shuō)，恰恰是居于電影圓中心地帶的主流電影產(chǎn)品普遍或大量低于基本的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)此，有人說(shuō)是電影的人文精神的缺失，有人說(shuō)是藝術(shù)追求的降低，有人說(shuō)是簡(jiǎn)單地模仿外國(guó)大片必然死路一條，還有的說(shuō)是因?yàn)殡娪笆袌?chǎng)的低迷造成了電影的惡性循環(huán)。這些都不錯(cuò)，但電影作為一個(gè)產(chǎn)業(yè)的職業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)的缺失，無(wú)疑是造成其產(chǎn)品低下的重要原因之一。

當(dāng)代產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)之一，就是產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)的精度甚至精確性日益提高，從而才能夠取得廣泛而巨量的消費(fèi)者。沒(méi)有特別愛(ài)好的消費(fèi)者，肯定不會(huì)去買(mǎi)一輛哪怕是名牌車(chē)的首席設(shè)計(jì)師自己用手制造的一輛汽車(chē)，而寧可去買(mǎi)流水線(xiàn)上生產(chǎn)出來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品。后者的品質(zhì)保證肯定遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)前者。農(nóng)民造飛機(jī)，可以，只要?jiǎng)e上天，愿意造幾架造幾架，但敢坐的人肯定比造飛機(jī)的人膽子還得大，所以其產(chǎn)品大概只有一點(diǎn)曇花一現(xiàn)的精神和新聞價(jià)值。電影雖然是精神文化或是娛樂(lè)、藝術(shù)產(chǎn)品，但并不是說(shuō)就沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)，在電影的主流產(chǎn)品上，產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)一定是電影生存發(fā)展的關(guān)鍵。因?yàn)槲覀儾豢赡芫涂恳粋€(gè)天才的靈光閃現(xiàn)，支持巨量的觀(guān)眾養(yǎng)成消費(fèi)電影的習(xí)慣，而是要靠大量的、符合起碼產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的電影，構(gòu)成電影市場(chǎng)的存在。其實(shí)，天才也是有標(biāo)準(zhǔn)的。帕瓦羅蒂能夠連唱9個(gè)高音C，但前提也是基本音調(diào)正確，音質(zhì)優(yōu)美，當(dāng)然還有對(duì)作品的理解力，否則最多只是一種外國(guó)人制造出來(lái)的噪音。

電影的產(chǎn)業(yè)或行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，其實(shí)就是一件大事。電影名牌好萊塢，不是因?yàn)榈胤酱?，人多，而是因?yàn)槟抢锝M合了一流的專(zhuān)業(yè)人士、職業(yè)經(jīng)理人，標(biāo)準(zhǔn)的產(chǎn)業(yè)鏈、合理的企業(yè)合作模式，更煌論其在產(chǎn)品生產(chǎn)上職業(yè)化的分工，和大量專(zhuān)業(yè)人員對(duì)電影產(chǎn)品從創(chuàng)意、故事化、制作、表演等諸多方面精細(xì)化和專(zhuān)業(yè)化的制造。僅一個(gè)劇本，往往是購(gòu)入后屯積數(shù)年，幾經(jīng)專(zhuān)業(yè)編劇修改，再由劇本醫(yī)生最終把關(guān)出廠(chǎng)，才能投入下面的生產(chǎn)鏈。只要看看斯皮爾伯格多少年前的票房巨作《侏羅紀(jì)公園》劇本的生產(chǎn)過(guò)程，就知道那可不是我們簡(jiǎn)單地理解的“改出來(lái)”的，而是由前后四批專(zhuān)業(yè)人員按照各自的特長(zhǎng)一輪輪修正、“生產(chǎn)”出來(lái)的。如果從行業(yè)細(xì)分的角度上說(shuō)，電影產(chǎn)品除了大的基本的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，還有細(xì)分行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)。如前面所說(shuō)，喜劇有喜劇的標(biāo)準(zhǔn)，動(dòng)作片有動(dòng)作片的標(biāo)準(zhǔn)，各種類(lèi)型的電影可以追求推陳出新，千變?nèi)f化，但并不意味著可以隨便違反某一類(lèi)別特定的基本標(biāo)準(zhǔn)。特技、CG圖像有標(biāo)準(zhǔn)，最低標(biāo)準(zhǔn)也是要逼真，撞車(chē)要像真的撞才好，山崩地裂不能只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地比劃幾下。導(dǎo)演、表演有標(biāo)準(zhǔn)，敘事總不能前言不搭后語(yǔ)，表演起碼要符合人物性格和人物情境。大片也有大片的標(biāo)準(zhǔn)，不但是大投資，還需要有大明星、大的故事構(gòu)架，以及不少于若干的大場(chǎng)景。

第5篇：電影行業(yè)背景范文

關(guān)鍵詞：露天電影；新模式

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2013）15-0143-01

一、背景闡述

露天電影這一概念比較寬泛，凡在室外放映的電影均屬于露天電影。我國(guó)露天電影于上世紀(jì)七十年代開(kāi)始流行，放映地點(diǎn)多集中在農(nóng)村，學(xué)校等。伴隨時(shí)展，產(chǎn)品經(jīng)濟(jì)正走向服務(wù)經(jīng)濟(jì)并進(jìn)而走向體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)，然而露天電影的放映模式卻并沒(méi)有發(fā)生實(shí)質(zhì)性變化。雖然在地點(diǎn)上的選擇較過(guò)去多樣化，但其仍遵循傳統(tǒng)露天電影放映習(xí)慣，只是在技術(shù)上有了進(jìn)步和提高，類(lèi)似與汽車(chē)結(jié)合的露天影院這樣的創(chuàng)新模式在露天電影放映中少之又少，顯然已不能滿(mǎn)足當(dāng)今消費(fèi)者的需求。

國(guó)際上的露天電影成功案例除了美國(guó)的露天汽車(chē)電影外，還有雅典的城市露天電影產(chǎn)業(yè)，其已成為雅典最獨(dú)特的、有趣的夜晚休閑方式之一。由此來(lái)看，在體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)背景下與其他產(chǎn)業(yè)結(jié)合，尋求特色化發(fā)展的新模式對(duì)于露天電影的發(fā)展尤為重要。

二、新模式分析

（一）轉(zhuǎn)變核心價(jià)值與功能

新模式中的露天電影并不像舊模式中那樣只提供露天觀(guān)影，而是要把主要功能定位成一種社交平臺(tái)。

新的露天電影應(yīng)致力于為電影愛(ài)好者打造能夠與線(xiàn)上社交平臺(tái)形成呼應(yīng)的線(xiàn)下社交平臺(tái)，滿(mǎn)足活躍于網(wǎng)絡(luò)交流平臺(tái)的電影愛(ài)好者在現(xiàn)實(shí)中交流交友、進(jìn)行社交活動(dòng)，使之成為電影愛(ài)好者的一種生活習(xí)慣與消費(fèi)習(xí)慣。

具有這一功能的露天電影新模式即俱樂(lè)部模式。在俱樂(lè)部中，放映露天電影只是其中一個(gè)環(huán)節(jié)，其核心價(jià)值是為觀(guān)影會(huì)員在現(xiàn)實(shí)生中相互建立關(guān)系提供一個(gè)完美的渠道。

（二）以體驗(yàn)打造差異化

繼商品經(jīng)濟(jì)和服務(wù)經(jīng)濟(jì)之后，體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨。露天電影與普通院線(xiàn)的區(qū)別主要在于其獨(dú)特的體驗(yàn)，因此新模式中應(yīng)加強(qiáng)差異化戰(zhàn)略，著力為觀(guān)影者提供難忘的體驗(yàn)。

新模式中的體驗(yàn)主要是圍繞社交平臺(tái)這一目標(biāo)來(lái)開(kāi)展，觀(guān)影者可以在新的露天電影模式中獲得與其他網(wǎng)絡(luò)電影愛(ài)好者進(jìn)行電影主題的社交活動(dòng)并建立關(guān)系、與志趣相投的電影愛(ài)好者交友的獨(dú)特難忘體驗(yàn)。

差異化打造的第二點(diǎn)就是舒適度。普通院線(xiàn)由于標(biāo)準(zhǔn)化并且限制很多的原因，很難為觀(guān)影者提供舒適的觀(guān)影體驗(yàn)。而露天電影則可以在舒適度上著力進(jìn)行打造，在座椅等方面追求舒適，為觀(guān)影者提供一個(gè)舒適的觀(guān)影、社交體驗(yàn)。

（三）重新定位目標(biāo)群體

新模式的露天電影不能像舊有模式那樣目標(biāo)廣泛，在當(dāng)今的市場(chǎng)中只有細(xì)分消費(fèi)群體才能準(zhǔn)確定位。露天電影的目標(biāo)群體必須具有以下三個(gè)特征：參與網(wǎng)絡(luò)上與電影相關(guān)的社交平臺(tái)、有現(xiàn)實(shí)生活中的社交需求、有一定消費(fèi)能力。因此，目標(biāo)消費(fèi)群體應(yīng)對(duì)準(zhǔn)80后以及90后群體。

（四）利用新媒體營(yíng)銷(xiāo)

網(wǎng)絡(luò)是現(xiàn)代社交不可或缺的工具，其強(qiáng)大的信息交互性能有效地?cái)U(kuò)大宣傳的影響廣度與持久時(shí)間。無(wú)論從新模式的核心價(jià)值還是目標(biāo)消費(fèi)群體定位來(lái)看，其都應(yīng)充分借力新媒體，將新媒體廣泛運(yùn)用到經(jīng)營(yíng)以及營(yíng)銷(xiāo)宣傳中。

（五）結(jié)合其他服務(wù)行業(yè)

露天電影作為一種文化產(chǎn)業(yè)，需要結(jié)合其他產(chǎn)業(yè)共同經(jīng)營(yíng)發(fā)展。新模式參考了舊有模式中結(jié)合餐飲業(yè)的方式，但對(duì)舊有餐飲業(yè)的結(jié)合有了進(jìn)一步的改善。

由于新模式是基于一種社交平臺(tái)的打造，因此與餐飲業(yè)的結(jié)合就應(yīng)當(dāng)以有益于社交需要或?yàn)樯缃惶峁┉h(huán)境氣氛為前提，而并不是為了滿(mǎn)足觀(guān)影者簡(jiǎn)單的生理需求。因此，諸如提供酒水、冷飲、甜品等服務(wù)的形式更為符合社交需求，與露天電影結(jié)合后效果更好。

（六）尋找新的盈利模式

在對(duì)露天電影新模式的核心價(jià)值與功能、體驗(yàn)服務(wù)、目標(biāo)群體、營(yíng)銷(xiāo)策略以及行業(yè)合作進(jìn)行分析過(guò)后，這種新模式的盈利模式也就基本清晰了。首先要明確的是從門(mén)票上進(jìn)行收費(fèi)已經(jīng)不符合新模式的特點(diǎn)了，既然重心已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了現(xiàn)實(shí)社交平臺(tái)的打造，那么盈利點(diǎn)也從售賣(mài)電影票轉(zhuǎn)變?yōu)榱嗽谏缃贿^(guò)程中產(chǎn)生的消費(fèi)。

具體來(lái)看，整個(gè)經(jīng)營(yíng)鏈條應(yīng)從按照線(xiàn)上到線(xiàn)下的結(jié)構(gòu)。首先，將網(wǎng)絡(luò)上各社交平臺(tái)作為信息的起點(diǎn)，在這些平臺(tái)上完成宣傳以及免費(fèi)入場(chǎng)券的發(fā)放；隨后，在觀(guān)影過(guò)程或觀(guān)影結(jié)束后的社交活動(dòng)中進(jìn)行盈利。

第6篇：電影行業(yè)背景范文

［關(guān)鍵詞］營(yíng)銷(xiāo)策略；傳統(tǒng)廣告；植入性廣告；電影；廣告效果

在營(yíng)銷(xiāo)傳播環(huán)境逐漸轉(zhuǎn)變的今天，傳統(tǒng)廣告營(yíng)銷(xiāo)的手段的弊端漸漸凸顯出來(lái)，難以被觀(guān)眾所接受，并且隨著數(shù)字電視的出現(xiàn)，使得傳統(tǒng)的商業(yè)廣告在發(fā)展空間上也有了很大程度的限制。在當(dāng)前的廣告?zhèn)鞑ッ浇橹?，影視廣告的營(yíng)銷(xiāo)效果最為明顯，而許多觀(guān)眾由于會(huì)在電腦上邊工作邊看影視節(jié)目，因此很難關(guān)注到屏幕上的內(nèi)容。加上當(dāng)前許多年輕人喜歡玩電腦，因而更是很少關(guān)注到電視中的廣告。在傳統(tǒng)的廣告中，一般都是較為直接的推銷(xiāo)角色，加上有許多制作劣質(zhì)的廣告，因此讓消費(fèi)者更加頭疼，讓廣告被披上了不太光彩的外衣。在這樣的環(huán)境下，植入性廣告作為新的廣告形式應(yīng)運(yùn)而生，由于植入性廣告有著隱蔽性強(qiáng)，傳播效果較好的特點(diǎn)，以非廣告的形式展現(xiàn)給觀(guān)眾商品信息，因此成為廣告營(yíng)銷(xiāo)的新寵。本文對(duì)電影中的植入性廣告的運(yùn)作模式與策略進(jìn)行深入研究與分析，使植入性廣告能夠更好地融入到電影當(dāng)中。

一、植入式廣告興起的原因

植入性廣告又被稱(chēng)為植入式營(yíng)銷(xiāo)，指的是將商業(yè)產(chǎn)品或者品牌中代表性的視覺(jué)信息或者服務(wù)內(nèi)容融入到電影中，通過(guò)環(huán)境與場(chǎng)景的再現(xiàn)，能夠讓觀(guān)眾對(duì)品牌留下深刻的印象，而能夠達(dá)到營(yíng)銷(xiāo)的目的，也被稱(chēng)之為隱性廣告或者軟廣告。早在1951年，在電影《非洲皇后號(hào)》中就出現(xiàn)了一段戈登杜松子酒的商標(biāo)鏡頭；在電影《蒂凡尼早餐》中不僅讓奧黛麗?赫本成為人們心中的天使，也讓觀(guān)眾們了解了珠寶品牌TIFFANY&CO，可以說(shuō)這是植入性廣告最為經(jīng)典的例子。在我國(guó)，第一次出現(xiàn)植入性廣告的影視作品是《編輯部的故事》，接著有了馮小剛執(zhí)導(dǎo)的一系列的賀歲影片《天下無(wú)賊》《手機(jī)》等，例如在《天下無(wú)賊》電影中諾基亞和寶馬成為其中的道具。在當(dāng)前，植入性廣告異軍突起，可謂以“星星之火，可以燎原”的勢(shì)頭迅猛發(fā)展起來(lái)，成為影視廣告新的營(yíng)銷(xiāo)平臺(tái)。然而我國(guó)這種廣告形式剛剛起步，但是卻宣告著未來(lái)的廣告行業(yè)發(fā)展新方向。在美國(guó)的廣告行業(yè)品牌的營(yíng)銷(xiāo)協(xié)會(huì)分會(huì)主席曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“對(duì)于我們廣告行業(yè)來(lái)說(shuō)，正從一個(gè)營(yíng)銷(xiāo)溝通的打擾時(shí)期跨進(jìn)了一個(gè)植入的時(shí)代”。在西方的廣告協(xié)會(huì)曾經(jīng)估計(jì)，“在我們媒體每天所消費(fèi)的300個(gè)廣告中，我們能夠注意到的只有不到80個(gè)，并且我們能對(duì)之做出某種反應(yīng)的僅有12個(gè)……在對(duì)我們每年接受調(diào)查的2萬(wàn)名消費(fèi)者中，大約有40％的人竟然難以回憶起來(lái)一個(gè)令人難忘的商業(yè)廣告”。當(dāng)傳統(tǒng)的廣告營(yíng)銷(xiāo)模式逐漸顯出自身的生硬中，新的廣告模式逐漸被人們摸索，因此廣告的營(yíng)銷(xiāo)溝通的“打擾時(shí)代”逐漸進(jìn)入到“植入時(shí)代”。

在過(guò)去的生活中，人們總是以有色的眼鏡來(lái)觀(guān)看廣告，尤其是虛假的廣告頻繁出現(xiàn)在人們的眼簾里，讓消費(fèi)者對(duì)于廣告已經(jīng)聞之色變。而當(dāng)前的植入性廣告的“隱而不宣”能夠成功地避開(kāi)消費(fèi)者的這種心理，因此很好地達(dá)到了品牌廣而告之的目的。在我們進(jìn)行植入性廣告創(chuàng)作過(guò)程中，需要講究“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的方式，將廣告內(nèi)容與電影很好地融入進(jìn)去，讓觀(guān)眾能夠毫無(wú)戒備的狀態(tài)下悄然接受。

二、電影中植入式廣告的表現(xiàn)手法

當(dāng)在這個(gè)廣告鋪天蓋地的時(shí)代中，只有讓廣告能夠不像廣告，才能夠讓觀(guān)眾在絲毫沒(méi)有戒備心理的狀態(tài)下接受產(chǎn)品，這樣才能夠取得最好效果。在一般的電影中，植入性廣告有以下幾種表現(xiàn)。

第一，通過(guò)背景畫(huà)面的形式出現(xiàn)。在廣告以電影中的背景畫(huà)面出現(xiàn)的時(shí)候，也就是人物活動(dòng)的環(huán)境中，能夠布置出來(lái)展示產(chǎn)品的背景。由于這種宣傳手段較為隱蔽，對(duì)于產(chǎn)品信息能夠直接出現(xiàn)在畫(huà)面中，而且不需要主人公通過(guò)對(duì)白來(lái)點(diǎn)破廣告。在電影中，一般產(chǎn)品的信息就是電影的內(nèi)容，通過(guò)它們重復(fù)進(jìn)行展示，能夠加強(qiáng)觀(guān)眾對(duì)于它們的印象與認(rèn)知。這種獨(dú)特的廣告形式能夠使商品信息得到最多次數(shù)與最大限度的曝光，因此許多贊助商較為青睞這種展示方式。例如在電影《手機(jī)》中有一個(gè)十分生活化的情景：伍月在看嚴(yán)守一主持的節(jié)目，而電影中的電視上正在播放著中國(guó)移動(dòng)“溝通從心開(kāi)始”的宣傳廣告，這種直接將商品信息放入到電影中并且與劇情很好地結(jié)合，讓廣告元素與載體十分完美地融合，讓受眾有著深刻的印象。在電影《天下無(wú)賊》中，有許多畫(huà)面中有著動(dòng)感地帶的巨幅海報(bào)，即使沒(méi)有刻意地宣傳“我的地盤(pán)我做主”的廣告語(yǔ)，但是可以在火車(chē)站等場(chǎng)景中看到代言人周杰倫富有特點(diǎn)的表情，在電影畫(huà)面中很容易辨別。

第7篇：電影行業(yè)背景范文

我們判斷某只個(gè)股是否具備中長(zhǎng)線(xiàn)投資價(jià)值，要看未來(lái)A股大盤(pán)是否處于一個(gè)可介入階段，即大盤(pán)是處于牛市初期還是熊市中后期，即考慮大盤(pán)是否有系統(tǒng)性風(fēng)險(xiǎn)，從中國(guó)經(jīng)濟(jì)來(lái)看，現(xiàn)在處于熊市末期可能性大或中期底部區(qū)域可能性大。其次，我們要看看研究標(biāo)的所在行業(yè)是否處于上升景氣周期。再次，該研究標(biāo)的是否在行業(yè)中具備核心競(jìng)爭(zhēng)力也要關(guān)注，用巴菲特的話(huà)來(lái)說(shuō)是否具有行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的“護(hù)城河”。另外，我們將結(jié)合各行業(yè)及大盤(pán)歷史和現(xiàn)在的市盈率看看其估值是否合理。最后我們將結(jié)合技術(shù)面選擇介入時(shí)機(jī)。

我們首先看看文化傳媒行業(yè)，從中國(guó)的發(fā)展動(dòng)力來(lái)看，未來(lái)五至十年，促進(jìn)消費(fèi)行業(yè)在國(guó)民經(jīng)濟(jì)中的比重是新領(lǐng)導(dǎo)班子一定會(huì)做，而且對(duì)GDP拉動(dòng)最有效的戰(zhàn)略之一，這主要是因?yàn)槲覈?guó)消費(fèi)服務(wù)行業(yè)在GDP中的比例遠(yuǎn)低于發(fā)達(dá)國(guó)家，未來(lái)潛力巨大。大力發(fā)展文化傳媒產(chǎn)業(yè)也是國(guó)家制定的未來(lái)重點(diǎn)發(fā)展戰(zhàn)略之一，這從政策及發(fā)展層面決定了文化傳媒行業(yè)的行業(yè)景氣度將保持在較高水平。

華誼兄弟作為我國(guó)率先拓展電影制作和渠道的民營(yíng)企業(yè)，是該領(lǐng)域的龍頭企業(yè)，公司管理層優(yōu)秀、目標(biāo)宏大。近來(lái)年，華誼兄弟公司積極升級(jí)經(jīng)營(yíng)模式，提升公司長(zhǎng)期投資價(jià)值。

第一，華誼兄弟在電影制作及公司業(yè)務(wù)系統(tǒng)優(yōu)化上經(jīng)多年積累，優(yōu)勢(shì)明顯。華誼正在構(gòu)建相互協(xié)同的業(yè)務(wù)系統(tǒng)，電影是整個(gè)業(yè)務(wù)系統(tǒng)的核心、是火車(chē)頭，以此帶動(dòng)其他業(yè)務(wù)更好更快發(fā)展。華誼兄弟在電影發(fā)展思路上強(qiáng)調(diào)對(duì)電影的開(kāi)發(fā)定位，從產(chǎn)品運(yùn)作向項(xiàng)目運(yùn)作升級(jí)并積極挖掘打造新一代優(yōu)秀年輕導(dǎo)演，開(kāi)發(fā)更具商業(yè)元素的新時(shí)代電影。這將使華誼電影業(yè)務(wù)變得越來(lái)越強(qiáng)，借助電影建立的勢(shì)能來(lái)進(jìn)行周邊衍生產(chǎn)品開(kāi)發(fā)，以充分的釋放動(dòng)能，比如游戲、主題公園、音樂(lè)、品牌授權(quán)等，并將帶來(lái)華誼整體業(yè)務(wù)模式的升級(jí)。

第二，公司影院業(yè)務(wù)布局已經(jīng)出現(xiàn)成效，未來(lái)仍將受益于電影行業(yè)的快速發(fā)展，我們預(yù)計(jì)，不久的將來(lái)，華誼院線(xiàn)將會(huì)成立，院線(xiàn)業(yè)務(wù)將明顯提升華誼電影發(fā)行實(shí)力和整體競(jìng)爭(zhēng)力。戰(zhàn)略布局基本成型將受益于全產(chǎn)業(yè)鏈布局：公司的戰(zhàn)略布局已基本成型，通過(guò)投資分別涉足音樂(lè)、游戲、電影院、娛樂(lè)營(yíng)銷(xiāo)、海外電影、實(shí)景娛樂(lè)等業(yè)務(wù)，構(gòu)建了以電影、電視、音樂(lè)為中心，以生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容為基礎(chǔ)，發(fā)展渠道和衍生的全娛樂(lè)商業(yè)版圖。未來(lái)，公司將不再受電影業(yè)務(wù)大小年波動(dòng)影響，幾大核心業(yè)務(wù)板塊的逐漸成長(zhǎng)將確保公司穩(wěn)定可持續(xù)增長(zhǎng)，公司已經(jīng)受益于全產(chǎn)業(yè)鏈的布局，電影院、游戲和藝人經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)漸入佳境，未來(lái)協(xié)同效應(yīng)的進(jìn)一步發(fā)揮將有利于公司這些業(yè)務(wù)的發(fā)展。

第8篇：電影行業(yè)背景范文

【關(guān)鍵詞】新世紀(jì)；大陸青春；校園電影

“青春”這個(gè)詞在大陸電影行業(yè)之中被反復(fù)提及是在進(jìn)入新世紀(jì)以后，這也與當(dāng)前的生活中有關(guān)‘校園’話(huà)題的熱度居高不下有很大的關(guān)系。其實(shí)對(duì)比臺(tái)灣、日本以及美國(guó)的青春校園電影我們就可以發(fā)現(xiàn)，中國(guó)大陸的青春校園電影有著獨(dú)特的敘事特征以及敘事語(yǔ)境。綜合相關(guān)的文獻(xiàn)，當(dāng)前對(duì)新世紀(jì)以來(lái)大陸青春校園電影的研究?jī)H僅停留在個(gè)人感性表達(dá)的階段，尚未開(kāi)始理性的研究，所以說(shuō)對(duì)這部分內(nèi)容進(jìn)行更深層次的挖掘有著非常重要的意義。

一、大陸青春校園電影火爆的原因探析

（一）題材的懷舊性

“青春”是一人一生中非常重要的主體，它不會(huì)隨著時(shí)間的流逝而消磨，只會(huì)隨著歲月的積累而沉淀?！@’其實(shí)更是我們每個(gè)人心中青春的勝地，在每個(gè)人心中都有一份關(guān)于校園的，獨(dú)一無(wú)二的回憶。而大陸青春校園電影的選材正是圍繞著校園以及與青春有關(guān)的回憶展開(kāi)的，這正好迎合了人們內(nèi)心對(duì)于這份記憶的追憶?，F(xiàn)在還在學(xué)校的人，可以通過(guò)青春校園電影來(lái)體驗(yàn)以下那份別樣的美好，而已經(jīng)離開(kāi)學(xué)校的人，這種類(lèi)型的電影就更是為他們提供了一個(gè)追憶過(guò)去的渠道。

不管是《同桌的你》還是《匆匆那年》，亦或者是《致青春》，這類(lèi)電影作品中的懷舊風(fēng)格都十分鮮明。它們或者追憶曾經(jīng)美好的愛(ài)情，或是緬懷逝去的歲月。這樣的設(shè)計(jì)在觀(guān)眾中間產(chǎn)生了非常強(qiáng)烈的共鳴，所以說(shuō)這類(lèi)電影也因?yàn)閼雅f而取勝，取得了非常良好的票房成績(jī)，從而為中國(guó)電影市場(chǎng)創(chuàng)造了一個(gè)嶄新的片種。站在觀(guān)眾的角度來(lái)說(shuō)，題材的懷舊其實(shí)在幫助他們追憶過(guò)去的同時(shí)，也讓他們暫時(shí)忘卻了現(xiàn)實(shí)的壓力，回歸到了最真實(shí)的自己。

（二）話(huà)題性十足，市場(chǎng)受眾廣

曾幾何時(shí)，電影市場(chǎng)一直是一些大制作、高成本的商業(yè)片的天下，但是近年來(lái)在其中脫穎而出的小成本電影中，就有青春校園電影的身影。究其原因是因?yàn)檫@種類(lèi)型的電影定位的是當(dāng)前國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)消費(fèi)的主力軍――年輕化的觀(guān)眾。不管是對(duì)于學(xué)生還是對(duì)于剛剛離開(kāi)學(xué)校的人來(lái)說(shuō)，青春校園電影都具備足夠的話(huà)題性。其實(shí)從另一方面來(lái)說(shuō)，青春校園電影如此火爆與當(dāng)前青少年文化的發(fā)展有很大的關(guān)系，當(dāng)前青少年文化已經(jīng)逐漸發(fā)展為社會(huì)的主流文化，在加上制作成本低而且周期短，所以說(shuō)越來(lái)越多的電影創(chuàng)作者都加入到了該類(lèi)型電影的創(chuàng)作之中。該類(lèi)型的電影在上映之前會(huì)制定出全方位的宣傳方案，而且宣傳的方式都是從當(dāng)下新興的自媒體平臺(tái)中展開(kāi)的，很好的迎合了青年觀(guān)眾的信息獲取渠道。這同樣也是這種類(lèi)型的電影能夠獲得巨大成功的原因。

二、當(dāng)前大陸青春校園電影的局限性

當(dāng)前大陸青春校園電影的局限性主要表現(xiàn)在敘事方面的重復(fù)性與保守性之上，其實(shí)電影市場(chǎng)的大環(huán)境已經(jīng)影響到了校園青春電影的敘事，因?yàn)樵诔杀就度敕矫媾c商業(yè)片相比沒(méi)有優(yōu)勢(shì)，所以說(shuō)青春校園電影就只能夠在情節(jié)上一味的迎合觀(guān)眾的需求。但是這種‘迎合’卻使得青春校園電影失去了自身的特色，在講述那種模塊化愛(ài)情故事的同時(shí)卻不敢直面學(xué)生成長(zhǎng)過(guò)程中的心理問(wèn)題。具體來(lái)說(shuō)，從以下幾個(gè)方面都能夠體現(xiàn)其敘事的重復(fù)性：角色類(lèi)型設(shè)定的模式化，女主角要么是瘋瘋癲癲的女漢子，要么是知書(shū)達(dá)理的鄰家女孩。男主角要么是高冷孤傲的學(xué)霸，要么是玩世不恭卻又有背景的學(xué)渣。而且在所有的電影中男女主角都有一群一呼百應(yīng)的兄弟與閨蜜。當(dāng)前幾乎所有的這一類(lèi)型的電影都逃不開(kāi)這種套路。敘事環(huán)境的表象化，這是指的雖然電影的情節(jié)是在校園中推進(jìn)的，但是卻沒(méi)有觸及到校園的內(nèi)涵，僅僅只是將其當(dāng)做簡(jiǎn)單的背景來(lái)對(duì)待。過(guò)度的渲染那種青春的‘校園戀’，很容易會(huì)失去這類(lèi)電影的內(nèi)核。其次在《致青春》取得巨大的成功之后，現(xiàn)有的創(chuàng)作者都不敢進(jìn)行創(chuàng)新，來(lái)突破這種已經(jīng)固化的創(chuàng)作模式，生怕觀(guān)眾不買(mǎi)賬。這就是該類(lèi)型電影敘事方面保守性的最主要原因。

三、大陸青春校園電影未來(lái)的發(fā)展

首先在敘事方面，未來(lái)大陸青春校園電影一定要打破現(xiàn)有的敘事模式，來(lái)拓展影片更深層次的價(jià)值。要做到這一點(diǎn)，在影片創(chuàng)造階段電影的導(dǎo)演就需要改變借鑒已經(jīng)成功的影片的做法，去拓展素材的渠道，保證創(chuàng)作的豐富性。當(dāng)前有很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家，如果稍加培養(yǎng)，其實(shí)完全能夠勝任這一工作。其次青春校園電影要處理好商業(yè)與藝術(shù)的關(guān)系，不能因?yàn)檫^(guò)度的追求商業(yè)價(jià)值而放棄了影片本身的內(nèi)涵，也不能夠完全無(wú)視商業(yè)的需求來(lái)追求‘純粹的電影藝術(shù)’。正所謂，‘藝術(shù)源于生活，高于生活?！挥袑烧吆芎玫慕Y(jié)合，創(chuàng)作出來(lái)的影片還能夠煥發(fā)出魅力。要發(fā)揮出青春校園電影的優(yōu)勢(shì)，來(lái)直面青年成長(zhǎng)過(guò)程中的內(nèi)心世界。最后要說(shuō)的就是，中國(guó)的電影行業(yè)有著非常嚴(yán)格的審核制度，但是這已經(jīng)影響到了青春校園電影的創(chuàng)作。因此有關(guān)人士可以嘗試開(kāi)放這方面的政策，在道德以及法律的允許之內(nèi)放寬電影的審核制度，為大陸青春校園電影的創(chuàng)作營(yíng)造一個(gè)更寬松的空間，讓相關(guān)的作者去創(chuàng)作一些貼近學(xué)生成長(zhǎng)的故事。這類(lèi)電影作品的內(nèi)涵如果提高了，也能夠起到一定的輿論導(dǎo)向的作用。

四、總結(jié)

新世紀(jì)以來(lái)，大陸青春校園電影在國(guó)內(nèi)的電影行業(yè)之中大放異彩。其發(fā)展的過(guò)程中濃縮了中國(guó)社會(huì)的很多變化，一個(gè)個(gè)成長(zhǎng)的故事吸引著他們不斷的走進(jìn)電影院去回顧自己的青春。其實(shí)該類(lèi)型的電影除了追憶往昔之外，還程度著傳遞社會(huì)主流價(jià)值觀(guān)以及引導(dǎo)青年思想的作用。當(dāng)前該類(lèi)型的電影雖然處在高速發(fā)展的階段，但是也存在很多問(wèn)題。上文根據(jù)筆者的經(jīng)驗(yàn)對(duì)此進(jìn)行了總結(jié)，希望該類(lèi)型電影以后的創(chuàng)作能夠真正關(guān)注青少年的成長(zhǎng)。

參考文獻(xiàn)：

第9篇：電影行業(yè)背景范文

傳奇影業(yè)在全球赫赫有名，是一家不折不扣的具有全球影響力的國(guó)際級(jí)娛樂(lè)公司。其業(yè)務(wù)包括電影、電視、數(shù)字媒體以及動(dòng)漫等諸多領(lǐng)域，具有全球影響的《蝙蝠俠》系列、《盜夢(mèng)空間》《侏羅紀(jì)世界》《環(huán)太平洋》《超人：鋼鐵之軀》等大片，已在全球累計(jì)獲得超過(guò)120億美元的票房。單單2016年，傳奇影業(yè)根據(jù)暴雪游戲改編的《魔獸》以及目前投資最大的中美合拍片《長(zhǎng)城》也將推出。

萬(wàn)達(dá)并購(gòu)傳奇影業(yè)，是其全球影業(yè)戰(zhàn)略的重要組成部分。王健林介紹，萬(wàn)達(dá)是全方位進(jìn)軍電影產(chǎn)業(yè)，并購(gòu)的價(jià)值絕不在于電影本身，傳奇影業(yè)擁有的幾千個(gè)IP知識(shí)產(chǎn)權(quán)，給旅游行業(yè)或者兒童娛樂(lè)行業(yè)帶來(lái)巨大潛力，“實(shí)現(xiàn)電影產(chǎn)品的延續(xù)，這是我們并購(gòu)傳奇影業(yè)的一個(gè)重要考慮”。他認(rèn)為，傳奇影業(yè)和萬(wàn)達(dá)的產(chǎn)業(yè)鏈非常吻合，首要的是能增加協(xié)同效應(yīng)。

傳奇影業(yè)董事會(huì)主席兼CEO托馬斯?圖爾將留任，繼續(xù)負(fù)責(zé)公司的日常經(jīng)營(yíng)。托馬斯?圖爾表示，將與萬(wàn)達(dá)一起將傳奇影業(yè)打造成全新的國(guó)際級(jí)娛樂(lè)公司，為全球觀(guān)眾提供更好的內(nèi)容和體驗(yàn)。

作為中國(guó)最早大規(guī)模投資電影產(chǎn)業(yè)的民營(yíng)企業(yè)，同時(shí)也是最早全規(guī)模布局全球電影產(chǎn)業(yè)的中國(guó)企業(yè)，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)早在2012年就收購(gòu)了美國(guó)第二大院線(xiàn)運(yùn)營(yíng)商AMC，2015年，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)旗下的上市公司萬(wàn)達(dá)院線(xiàn)又收購(gòu)了澳大利亞第二大院線(xiàn)公司Hoyts；加上國(guó)內(nèi)的萬(wàn)達(dá)院線(xiàn)，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)發(fā)展成為全球規(guī)模最大的院線(xiàn)運(yùn)營(yíng)商。

萬(wàn)達(dá)集團(tuán)在影視領(lǐng)域的快速發(fā)展，以及全球戰(zhàn)略的不斷拓展，背后是中國(guó)電影市場(chǎng)的不斷發(fā)展壯大。2015年，中國(guó)電影總票房為440.69億元，比2014年增長(zhǎng)48.7%，創(chuàng)下“十二五”以來(lái)最高年度增幅，其中國(guó)產(chǎn)影片票房以較大優(yōu)勢(shì)保持了主導(dǎo)地位。與此同時(shí)，2015年全國(guó)院線(xiàn)建設(shè)保持快速增長(zhǎng)，平均每天增長(zhǎng)22塊銀幕，全國(guó)銀幕總數(shù)已達(dá)31627塊。

中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員劉藩認(rèn)為，中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展壯大，形成了青年人為主體的觀(guān)眾群體，影視聽(tīng)盛宴已經(jīng)成為大眾文化生活中不可或缺的成份，更在全產(chǎn)業(yè)鏈角度推動(dòng)了中國(guó)電影工業(yè)的發(fā)展進(jìn)步、開(kāi)拓了中國(guó)電影人的全球視野?！斑@起收購(gòu)是中國(guó)電影企業(yè)走出國(guó)門(mén)，國(guó)外電影產(chǎn)品進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的雙贏(yíng)舉措，也是萬(wàn)達(dá)在收購(gòu)國(guó)外院線(xiàn)后順理成章的選擇?！?/p>

尤為可喜的是，在這一過(guò)程中成長(zhǎng)起來(lái)的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)巨頭，從“放眼看世界”開(kāi)始，在借鑒、消化、吸收國(guó)際影業(yè)巨頭先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，開(kāi)始合理利用國(guó)內(nèi)國(guó)際兩種資源、兩個(gè)市場(chǎng)，讓中外電影工業(yè)互相借勢(shì)，打造全新的國(guó)際級(jí)娛樂(lè)公司。從而有了盤(pán)活中美兩個(gè)全球最重要電影市場(chǎng)，提升國(guó)內(nèi)影業(yè)龍頭企業(yè)在全球電影行業(yè)核心競(jìng)爭(zhēng)力和話(huà)語(yǔ)權(quán)的無(wú)限可能。

在此背景下，提升在行業(yè)內(nèi)的話(huà)語(yǔ)權(quán)，成為中國(guó)影業(yè)巨頭的主動(dòng)追求。王健林在簽約儀式上直言：“萬(wàn)達(dá)在中國(guó)電影已經(jīng)具有了很大的話(huà)語(yǔ)權(quán)，但是這遠(yuǎn)遠(yuǎn)是不夠的，電影市場(chǎng)是全球的，萬(wàn)達(dá)一定要在全球電影市場(chǎng)爭(zhēng)奪話(huà)語(yǔ)權(quán)?！?/p>