平面設計基本要素精選(九篇)

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第1篇：平面設計基本要素范文

關鍵詞：平面設計 視覺語言 特性

平面設計是一門多門類知識相融合的綜合學科，涉及的知識面較廣，一般會運用到自然科學、社會學、經(jīng)濟學、美學、心理學、色彩學等方面的知識，可謂復雜寬泛。由于平面設計的視覺本質決定，要求平面設計過程中要充分依循視覺語言的基本規(guī)律，把握視覺符號和視覺語言的特性，在使用視覺語言中做到得心應手，從而使整個平面設計達到理想效果。而要想在視覺語言的理念基礎上做好平面設計，首先就要充分認識到視覺語言的基本特性。

一、視覺語言的基本特性

1、視覺語言的簡明性

平面設計中對視覺語言的運用雖然與繪畫藝術有相似之處，但是與繪畫的藝術獨立性不同，平面設計需要借助視覺語言來完成信息的傳遞與表達，因此這就決定了視覺語言的簡約性能。在平面設計中，視覺語言也同聽覺語言一樣，快捷高速地把信息傳達給閱讀者，使其易于接受。簡明就是簡潔明了，易識易記，通常平面設計的服務對象都是商品，而消費者對商品的宣傳閱讀往往在一秒鐘就基本完成了，所以這就可以充分看出視覺語言簡明性地重要。

2、視覺語言的生動性

眾所周知，相對于平淡無味的言語表達，生動形象的語言文字更能打動人心，視覺語言則更是如此。由于視覺語言可以給人視覺上的直觀感受，生動出奇的畫面或者圖文并茂的準確宣傳，往往相得益彰，能夠給人留下深刻的印象。視覺語言通常采用色彩的對比、空間結構的調(diào)整、元素的重組排列等等一系列手法，或夸張變化，或虛構幻想，種種浪漫主義手法的處理，都使得視覺語言自身變得更加生動形象，富有動態(tài)感的氣息。

3、視覺語言的時代性

當今的時代是網(wǎng)絡化、信息化高速發(fā)達的時代，人們對信息獲取越來越便捷，通常被稱之為“信息爆炸”的時代。而且當前物質文明的發(fā)展達到了前所未有的高度，物質生活空前繁榮，人們的審美情趣和審美要求也發(fā)生了很大的變化，在這種發(fā)展狀態(tài)之下，傳統(tǒng)的靜態(tài)繪畫宣傳便逐漸不能滿足人們的審美需要，取而代之的是動態(tài)的、時尚的、休閑的、大眾的、娛樂化的視覺宣傳，這種為滿足人們生活進步而產(chǎn)生的特性，正是視覺語言的時代性征。

4、視覺語言的民族性

審美傳統(tǒng)和傾向隨時代的不同而有別，在不同的文化背景下也有所差異。在一個國家和地區(qū)，隨著某個具體民族生活習慣的發(fā)展和演變逐漸形成該民族自己的文化特征，與其他民族在生活上、語言上、信仰上、道德上、審美上均有明顯的差異，基于這種差異，藝術審美的情趣與需求就有了民族特性。因此針對不同國家或者種族的產(chǎn)品包裝、平面廣告宣傳上，都需要注意視覺語言的民族性和差異化，越是能夠充分把握名族風格，越能夠受到注意和歡迎。

二、視覺語言在平面設計中的表現(xiàn)

1、文字的設計表現(xiàn)

在平面的文字設計部分，包括主題、廣告標語以及補充說明文字等三個部分。根據(jù)霍爾戈?馬蒂斯的理解，文字在平面設計中屬于船舶過程的附屬載體，是視覺語言中重要的延伸部分，在平面設計中，文字的實際同樣要講究功能性，而要想達到良好的傳播效果，文字的藝術性處理是不可或缺的。而文字的設計包括兩個部分：

一是是平面設計的字體設計，在設計中根據(jù)信息內(nèi)容的需要隨時變更字體本身的形體和樣式，在設計中要充分考慮藝術個性，因為但凡優(yōu)秀的字體設計都是來自原創(chuàng)個性和藝術性；二是平面設計中的文字編排，它要求文字的表現(xiàn)手法和形式法則與整體效果相得益彰，通過空間重組和排列，來實現(xiàn)文字在方向、大小、顏色、面積、疏密和曲直等方面既鮮明對比又能協(xié)調(diào)共融，從而創(chuàng)造出新穎形式的美感。

2、色彩要素的運用

在平面設計中，色彩視覺語言具有理想性、象征性、和諧性等特征，而色調(diào)的運用往往又給人以直觀的感受，比如冷色調(diào)、暖色調(diào)的選取，或者對比色調(diào)的搭配，都可以讓受眾群體得到最直接的感官判斷。在平面設計中，色彩要素的處理包括兩個主要方面：

首先是色彩基本要素的分析，色彩基本要素主要是指色彩的明度、純度、色相本身及其之間的相互關系，并通過夸張、對比等藝術手段的處理，來實現(xiàn)生動而和諧的關系。明度差強烈的色調(diào)具有強烈的視覺沖擊力，尤其黑白作品色彩極致對比；純度差強烈的色調(diào)易突出主體，和諧點綴畫面；色相全的畫面有助于美化畫面，創(chuàng)作出多彩絢麗的視覺作品。

其次是情感色彩分析，人是具有情感的動物，而人的情感往往是直接通過感知來獲取的，聽覺、視覺或者觸覺，而對于平面設計而言，色彩給視覺上帶來的沖擊力以及傳遞的情感是極其直接明顯的，因而在設計中常常通過色彩的選取來賦予設計對象各類情感。如平面設計中的藍色、綠色比較淡雅，有緩解視覺疲勞的作用，因此緩解人們的視覺壓力、讓人溫和平靜下來，可以選擇這一類色調(diào)。黃色、紅色屬于暖色調(diào)，代表溫暖和熱烈，同時又是警示色，起警告、提示作用等等。自平面設計中色彩情感賦色要因類賦色。同時值得注意的是，色彩有各種各樣的感情，根據(jù)民族傳統(tǒng)、、文化背景的不同，所選擇顏色表達的感情也是有所差異的。

3、插圖的視覺效果處理

在平面設計中，插圖不僅作為圖形語言可以協(xié)調(diào)整體的布局，打破純文本的單調(diào)性，作為語言本身又可以傳遞信息，具有強烈的直觀感和震撼力，同時還有助于增強設計界面的感染力。平面設計中的插圖大致可以分為三類：

一是繪畫類插圖，這類插圖處理獨立的藝術性之外，還具有暗含的隱喻意義，而且不同的繪畫種類可以表達出不同的效果。比如，強烈動感的繪畫可以用來表達運動主題的作品，水墨插圖可以用來表現(xiàn)文化類的含蘊意象等等。

二是攝影類插圖，這一類插圖是最具有直觀質感的視覺表現(xiàn)手法，因為攝影圖像具有真實性，貼近現(xiàn)實生活，容易拉近讀者與作品的距離。

三是圖形類插圖，平面設計中的圖形類插圖給人以現(xiàn)代、簡潔的視覺感受。經(jīng)過簡化、概括、抽象、平面的加工手法把繁雜的事物凝練和整合，強化主要特征表現(xiàn)主題內(nèi)涵，能夠體現(xiàn)出強大的視覺魅力。

參考文獻：

第2篇：平面設計基本要素范文

我們來具體地分析一下基本要素在視覺語言中所起的作用。

在幾何學中，點、線、面都具有兩種不同的含義：

動的定義：點，只有位置而沒有形狀；

線，點移動的軌跡；

面，線移動的軌跡。

靜的定義：點，線的端點或線的交叉點；

線，面的界限或面的交叉點；

面，立體的界限或境界。

按照這個定義，點、線、面都是只能感知而不能表現(xiàn)的。為了把握這些基本要素進行視覺語言的創(chuàng)造，就必須把幾何概念的點、線、面變成直觀視覺形象。這時，點就有了大小，線也就有了粗細。確定點、線、面均不能只看其本身，而必須據(jù)其所在的空間狀態(tài)相對而定。

那么，點、線、面既是視覺語言中的基本要素，是否可以通過點、線、面的構成來傳達一定的信息？答案是否定的。因為點、線、面就像文學語言中單個的字母、單詞，它們之間的組合也只能構成畫面中的抽象的圖形結構，而不能起到傳達信息的作用。要使畫面中的圖形“說話”，還必須通過設計師的思維和想象，把各種看來互不相關的圖形因素，按照平面構成的關系，進行構圖。

在圖形世界里，一切均在堅實的黑白結構中呈現(xiàn)。從黑白的點、線、面角度來看，當我們把一個自然物象作為黑白關系來分析時，自然物象的原型已被瓦解，無論是畫面的立體結構還是動勢形質，其諸因素都將統(tǒng)統(tǒng)化為點、線、面的黑白空間量，這并不是說自然物象對平面空間不發(fā)生影響。具體地說，黑白的點、線、面有心理雙重性，又有結構秩序雙重性。

設計師為了某種有意味的表現(xiàn)，將竭盡全力使它們協(xié)調(diào)一致，達到具體的物象與抽象形式妙合無隙，共存共生。而一般的觀者是看不到這些苦心的，他們只注重那是什么物象，而不注意那些物象是如何形成的。事實上，設計師最關心的是物象怎么在平面空間中形成，怎樣創(chuàng)立一個有意味的空間結構，怎樣處理畫面所傳達的信息，是否被觀者所接受或認同。

現(xiàn)存漢代石刻和漢代嘉祥武氏墓畫像石中的人物、動物、景物是不受任何空間、透視、解剖、比例的約束的，全然化為點、線、面的動勢，不僅保留了對象的特征和生命力，而且以表現(xiàn)主觀意識為起點。所以我們說平面構成的基本要素的組合是圖形設計和創(chuàng)意必不可少的手段。

一、點的構成形式

點是所有造形要素中最簡潔的形態(tài)，是所有狀態(tài)的起源，其數(shù)量是無限的。一個點的面積雖小，卻有著強大的生命力，會對人的精神產(chǎn)生巨大的影響。德國著名廣告設計師烏韋?勒施教授在他的廣告設計中，常常運用簡潔的藝術語言，盡可能地裁減可有可無的圖形、文字和裝飾線條，以最單純的手法表達所要表現(xiàn)的內(nèi)容。在他的廣告畫面中，最重要的位置，最醒目的地方，常常是一個點，甚至整幅圖形僅僅為了一個點。

點在視覺語言中被圖形設計師巧妙地加以利用，構成不同的圖形――等點圖形、差點圖形、網(wǎng)點圖形。各種點視圖形會造成豐富的視覺語言，20世紀60年代出現(xiàn)的光效應藝術是最早大量應用網(wǎng)點構成的物體形態(tài)來展示其觀念的。如果我們將點還原到以根本狀態(tài)的幾何學存在的點上，仍然不失其各種各樣的而且是有規(guī)律的形狀。就點的大小而言，點越小（必須是肉眼看得見的點），給人的點的感覺越強。從點與形的關系講，圓點最具有點的特征，即使比較大，仍會給人以點的感覺。同時設計師注意到點的距離遠近會產(chǎn)生不同的視覺心理感受。距離較近的點，由于大小不同，會引起相互間的對立而緊張，并具有相互吸引的力量。距離越近，這種感受越強烈。點的聚集和分散會使畫面產(chǎn)生動感。聚集的點具有向心力。這種動勢會使圖形更加生動、活躍。

一般來說，各種形狀的圖形都能形成點的感覺。點在畫面中的聚散會造成畫面節(jié)奏、平衡、焦點的顯示，并形成視覺的張力。

點具有“力”的生命。人類為了表達原始的圖騰記號，往往把物象簡化成接近點的、抽象的形態(tài)標志?，F(xiàn)代的標志設計也是一種濃縮的點的形式。符號和記號都是一種點視的圖形（例如屬于符號系統(tǒng)的文字，不管是中國的方塊字，還是歐洲的字母，都是以點的形狀出現(xiàn)的）。點在視覺語言中運用得非常廣泛。

二、動線的創(chuàng)造

從幾何學的定義可以知道線是點移動的軌跡。如果這種移動在方向上、長度上、寬窄上產(chǎn)生變化并固定下來，那么將造成各種實際的形態(tài)。這種形態(tài)的一般特點是由這個點被允許的運動范圍來控制的，它所表現(xiàn)的內(nèi)容自然是動勢和空隙的一種韻律。

在視覺傳達圖形語言中，線會因方向、形態(tài)的不同而產(chǎn)生不同的視覺感受。這種視覺感受主要是心理上的。例如：垂直線給人以挺拔、平穩(wěn)的感覺；傾斜線產(chǎn)生奇突、驚險、運動、不安定的效果；弧線能使人感覺到流暢、輕快；曲線能使人感覺到活躍、跳動。線的這種心理感受雖然不能直接傳達某種信息，但一經(jīng)和其它文字與圖形相結合，就會產(chǎn)生出豐富的視覺含義。

對平面設計的研究，心理學把空間的構成看作是一定范圍內(nèi)的點、線、面、幾何圖形的集合體，并稱之為對知覺的幾何性刺激布置是視覺的一個力場。線在視力場中扮演著同其它要素同樣重要的角色，并且能夠影響人的視覺導向。

線是造形藝術中不可缺少的形成因素，不僅限于表現(xiàn)物象的平面輪廓，而且還可以表現(xiàn)物象的“形、質、動”等的特征。也就是說關于空間的動勢、凹凸、性格……無一不借助于線的長短、方圓、曲直、繼續(xù)、轉折、濃淡的巧妙運用而生動地表現(xiàn)出來。

線的重要性格是長度，點的移動速度也會支配線的性格。點的移動速度變化，加速、減速都會有各種各樣的性格產(chǎn)生。

線具有感情內(nèi)容是因描線時所用的力量、速度、方向、性格等種種不同的作用而決定的。線是點移動的軌跡，所以線本身就具備動的力量，同時線自身也可以表現(xiàn)出一定的運動感。這種運動感是支配線的感情的重要因素。

在圖形的視覺語言中，線除了固定存在的圖形狀態(tài)以外，還存在著一種視覺生理上的，在畫面中并不存在的線。這種線就是人的視線，一種視覺流程所形成的無形的線。人的視覺運動受各種視覺元素的制約，以及注意力價值的差異和視覺心理優(yōu)選的左右?？傊?，是有著一定規(guī)律和方向的運動。一條直線可以分割圖形空間，也可以誘導視線沿直線運動。畫面的運動感會控制注意力而產(chǎn)生線的感覺。一個箭頭或一個有指向的手指，能把觀者的注意力引向所指的方向。運動的總趨勢是由潛伏在運動結構之中的主要作用力形成的，隨著形的動勢感而產(chǎn)生線的動勢。整個畫面的“主體旋律”就是圖形中動線的創(chuàng)造。

三、面的性格特征

在平面的空間中，最能影響空間力場的就是面。因為面在視覺平面中的動勢形態(tài)對人的視覺生理影響比點和線更強。面的形態(tài)除具有“規(guī)矩”的幾何形外，還具有不規(guī)則的自由變化形態(tài)。

第3篇：平面設計基本要素范文

關鍵詞：平面設計；點；線；面

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）08-0089-01

在我們生活的社會中人們都是通過語言、文字相互交流，不同的領域有它們自己獨特的語言方式來表達，就平面設計來說，它的設計語言又是什么呢？

平面設計的基本要素和法則與我們初學美術時包括的內(nèi)容不盡相同，包括點、線、面（形狀），以及在繪畫過程中要注意的光、顏色、對比和比例等等，這些都是平面設計師用來設計并最終實現(xiàn)視覺創(chuàng)大的重要語匯。我們在從事設計創(chuàng)作，如果沒有這些最基本的要素，視覺創(chuàng)大將變得無法和大眾溝通。

平面設計法則是設計師更加合理有效地使用設計元素的基礎框架，它可以讓你的視覺創(chuàng)大變得更加容易理解且富有意義。在設計元素回答平面設計師視覺語言中“是什么”的問題，而設計院就是回答“為什么”的問題。如果我們在設計的過程中，把這兩方面緊密地結合起來，并加以利用，這樣設計師“說”的話就更容易讓大家理解、具有大眾化，且形象生動。

一、點

畢加索說過：“觀念就像是一個出發(fā)點，一旦你開始精心策劃，它就會隨著想發(fā)開始不斷變化?！?/p>

點是構建所有視覺傳達元素和設計法則的基礎，在平面設計師的腦海里，它不僅僅是一個元素，還是所有幾何造型中最簡單和最純粹的一個。

在視覺傳達的過程中，點可以作為一個可視的標記和圓點。可以獨自的展現(xiàn)，或者以一種集合體融合的形式證明它的存在。大量的圓點可以合成不同的圖案、形狀、甚至可以創(chuàng)造出不同的點狀肌理效果。

二、線

康定斯基說：“幾何線條是無形的，它是移動的點留下的痕……在這里，就是從靜態(tài)向動態(tài)的跳躍。”

線條是平面設計師視覺詞典中最基礎、最常用的視覺元素。一條直線的功能是無窮盡的，他可以連接、組織、區(qū)分、引導、構建和一定其他的平面目標。線條可以被解讀成一個實際存在的符號，又可以被看作是一條虛構的間隙。它既是實實在在存在的一種，也是可以是設計中創(chuàng)作展現(xiàn)后的一種隱含在其他元素中的形態(tài)。

自從人類覺得有必要在洞穴的墻壁上通過視覺符號來記錄每一天發(fā)生的事情時，他們便在去意識中最早的使用了線條。線條是我們視覺傳達中最常見的設計元素之一。在視覺傳達中線條還有一個重要的功能就是在一個結構中連接或者分隔不同的元素。線條最本質的特征是具有方向性。如果一條線很平穩(wěn)向前延伸，那么人們的眼睛也會隨著這條線很平穩(wěn)的看向前方，那么我們的眼睛就會很輕松，且無意識地隨著它延生移動；如果線條不是很具有規(guī)則的，且雜亂的，它就會阻礙我們的視線，降低眼睛與線條的聯(lián)系。因此，線條會創(chuàng)造出不同的分界線，并且具有其動感的特征，給人一種移動延伸的感覺。

三、形狀

“藝術的目的就是賦予形狀以生命。”――讓.阿努伊

從古代開始的象形文字一直到當代的符號運用，形狀始終都是平面設計師在設計語匯中最經(jīng)常和最基礎使用的元素之一。總的來說，形狀是有分界線和物體的面積來決定的。它通常是一個外形輪廓線或者稱之為輪廓。一個面或者是形狀實際上是由于一個點變得太大，雖然它任然是一個平面的外形，但是無論從面積還是形態(tài)上都失去了點原有的本質屬性。當這種轉變發(fā)生后，一個點就變成了一個形狀。

形狀是一個圖形和二維的平面，看起來是平整的。它可以通過一條封閉的輪廓線來定義，而顏色和材質以及印刷也是其中主要的決定因素。它是一個平面的外部輪廓，有一條線從始點繞行到終點，即圓點，構成了一個封閉的空間和外形。最常見的基礎形狀有圓形、正方形和三角形。還有其他的復雜的形狀都是從最基礎的三種演變而來。

那么，形狀可以分為三大類，每一類都具有其獨特的視覺特點和設計準則。幾何圖形：它們的輪廓總是鮮明且很有規(guī)則，有棱有角，邊緣明顯。這也是我們最早接觸的，在繪畫的初期也是從這些幾何圖形中入手，在設計中它們有時也是創(chuàng)作過程中瓶頸時期的一味良藥。有機圖形：從自然界或生名字之中衍生出來的圖形是最接近自然的。這些圖形不行幾何圖形那樣受到約束，它們的外形大多以不規(guī)則、柔和的形態(tài)出現(xiàn)在設計作品中，給人的視覺上帶來變化的效果。隨意圖形：它是從想象中產(chǎn)生并被用運的，它們以無序的、沒有外觀為特征，與幾何圖形和有機圖形沒有聯(lián)系性。

從這些最基礎的設計語言中，我們不難發(fā)現(xiàn)任何一位設計師在創(chuàng)作好的設計時，都要具備很扎實的設計基礎知識，并掌握這些設計原則，這些基本法則將伴隨設計師學習和工作的全過程，是他們尋求靈感技法創(chuàng)意的基礎，同時，也是展開無限想象過程中最重要的，只有這樣才能促使他們設計出的作品內(nèi)涵豐富、印象深刻，易被大眾接受，真正做到創(chuàng)新，最終實現(xiàn)視覺傳達的目的。

參考文獻：

第4篇：平面設計基本要素范文

一、平面設計與網(wǎng)頁視覺平面

平面設計譯自英文“GraphicDesign”，以視覺媒介為載體，運用特定的視覺語言符號傳遞某種信息或觀點。具體而言，平面設計就是以不同的基本要素為設計對象，按照一定的規(guī)則在二度空間范圍內(nèi)以輪廓線劃分圖與地之間的界限，并通過對圖形的色彩、形象、要素搭配等方面的控制，以組合成特定的圖案。平面設計語言，是指由設計原則和視覺基本元素兩部分組成的表現(xiàn)意義的一套符號系統(tǒng)，其中最為人們關注的就是構圖、色彩、形式和要素搭配等方面。網(wǎng)絡媒體最主要的表現(xiàn)方式就是網(wǎng)頁。網(wǎng)頁作為一種視聽集合，其初衷就是將需要要傳遞的信息經(jīng)過一定的組織方式，將文字、語音、圖片和動畫、影像等要素組合成一個網(wǎng)頁，并傳遞給用戶。歸根結底，網(wǎng)頁首先是一種視覺平面，因此怎樣組合才更加合理，更加吸引用戶的注意，這就直接促使平面設計參與其中，并且需要充分運用平面設計語言。

二、平面設計語言在網(wǎng)頁視覺平面的運用

下面我們以構圖、色彩、要素搭配三種具體的平面設計語言為例，具體分析一下如何在網(wǎng)頁視覺平面中運用平面設計的理念和技巧。

1.構圖

一個網(wǎng)頁視覺平面基本由4部分組成：標題、正文、圖片和空白。如何安排這四個部分，本質就是一個構圖方式的問題。這首先需要考慮到用戶的視覺關注度。用戶在閱讀信息時，先看什么、后看什么往往會體現(xiàn)出一定的視覺習慣，有著比較明顯的方向感，例如從亮到暗、從動到靜、從具象到抽象、從虛到實、從暖到冷等等。認識到了這些，我們就可以按照用戶的視覺關注度對一個網(wǎng)頁進行構圖：將一個網(wǎng)頁最重要的部分，如最新的消息或是廣告，放到網(wǎng)頁的幾何中心處，因為幾何中心是視覺關注度最高的地方；網(wǎng)頁的上半部安排新鮮的內(nèi)容，下半部安排評論性的內(nèi)容，因為據(jù)心理學研究表明，在一個平面上，上半部讓人感到新鮮，下半部讓人感到穩(wěn)定；將重要的廣告放在網(wǎng)頁左邊空白之處，最好是移動的具體圖像，因為中國人的閱讀習慣是從左到右，左邊首先被關注，另外如果有動有靜，人們首先關注活動的目標。如果看一下國內(nèi)較好的門戶網(wǎng)站，如網(wǎng)易、新浪等，它們的網(wǎng)頁有意無意之間都恰當?shù)剡\用了上述構圖技巧。另外，網(wǎng)頁視覺平面構圖還要考慮到“構形”的問題，即如何分割一個網(wǎng)頁中的不同圖形。常見的分割方式有“T”形構圖、“o”形構圖、直線型分割構圖等幾種，各有優(yōu)缺點，要配合網(wǎng)頁的主要內(nèi)容進行使用。例如，假使要采用“T”形構圖，一般可以將橫條網(wǎng)站標志式廣告條放在網(wǎng)頁頂部，將主菜單放在下方左邊，將內(nèi)容的布局、方式放在右面。網(wǎng)頁結構主次分明是T”形構圖優(yōu)點，其缺點則是顯得保守，缺乏變化等。

2.色彩與色調(diào)

色調(diào)的選擇與色彩的搭配在網(wǎng)頁視覺平面設計中也發(fā)揮著重要的作用，它是引發(fā)用戶注意，在瀏覽過程中調(diào)試用戶視覺心理的重要手段。不同的色彩基調(diào)和搭配給人以不同的視覺感受，一般而言，比較醒目和比較鮮艷的顏色容易吸引人的注意：藍色，無論過去還是現(xiàn)在，或者將來，都是互聯(lián)網(wǎng)的主色調(diào)，它既象征了高科技，并且給人以金屬質感的現(xiàn)代感，因此得到了廣泛使用，如微軟視窗產(chǎn)品的主色調(diào)，國內(nèi)的QQ網(wǎng)頁的主色調(diào)等；紅色，一方面作為一種鮮艷色彩，非常容易引起用戶的首先關注，另外紅色在中國象征著喜慶和吉祥，也迎合了用戶的心理，因此在中國紅色成為眾多大門戶網(wǎng)站的首選色調(diào)，如上文那提過的網(wǎng)易等。在網(wǎng)頁是視覺平面設計中，不但要考慮引起用戶的注意，而且應該避免用戶的長時間瀏覽引起的視覺疲勞。中等明度的全色光對于人類的眼睛而言感覺最舒服，因此應該采取冷暖色調(diào)的搭配，多種色彩的配合，多采用中等明度的色彩等。

3.要素搭配

第5篇：平面設計基本要素范文

關鍵詞:平面設計;審美意識;時代特征

1基本概念

(1)“平面設計”是從英文“grahpicdesign”翻譯而來的，美國人WilliamAddisonDwiggins在1922年最早提出并采用。但是直到20世紀70年代，“平面設計”才成被國際設計界認可，中文也翻譯成“視覺傳達設計”或者“平面設計”。所有二維空間中的，非影視的設計活動都基本屬于平面設計的內(nèi)容。它是把平面上的幾個基本元素，包括圖形、字體、文字、插圖、色彩、標志燈等以符號傳達的方式組合起來，使之成為批量生產(chǎn)的印刷品，使之具有進行準確的視覺傳達的功能，同時給觀眾以設計需要達到的視覺心理滿足。

(2)審美意識是一種感知能力，是各種因素綜合作用下的一種審美心理特征。在遠古時代，人們從只求飽暖、有衣蔽體，到了如今經(jīng)濟飛速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)+時代，絕大部分人們希望的不是果腹而是“美食且有文化”、希望的不是僅僅能夠遮體的衣服而是有各種各樣款式和材質的衣服甚至是高級私人定制成衣以區(qū)別于他人，這就體現(xiàn)出了隨著時代、社會、經(jīng)濟的發(fā)展，普羅大眾的審美意識的一種巨大的飛躍式變遷。

2平面設計中審美意識的時代特征

2．1審美意識有極強的時代性時代性即時代精神，與時代文化發(fā)展息息相關。唐代人以胖為美，發(fā)展到現(xiàn)代，人們渴求的是身材苗條，所以各種健身房、私人教練、減肥產(chǎn)品應運而生。上個世紀流行過的喇叭褲暢銷于全民“斯迪克”時代、朋克裝風靡于滾石那批樂隊的“搖滾時代”，過時幾十年后又會因社會文化的發(fā)展重新流行起來。每個時代的人們都會產(chǎn)生于這個時代的文化精神相應的審美意識，而滿足于人們審美需要、符合時代需求的設計風格隨之產(chǎn)生。2．2平面設計風格的時代性每個時代的人們又不同的生活方式、生活節(jié)奏、生活品味，因此便有了不同的審美意識和審美需求。正如德盧西奧*邁耶所說:“現(xiàn)代的設計不必受制于古典的準則和傳統(tǒng)的構圖，而是以空間和節(jié)奏通過各種形式和尺寸的單元砌疊、塊面的組合進行大量實驗，但始終是與現(xiàn)代生活的基本需要相結合，并且是滿足審美要求的”。②

3平面設計構成要素的審美特征

3．1圖形點、線、面是平面設計構圖的基本要素。點在幾何學上是一種看不見的實體，在物質內(nèi)容層面上，它則相當于零。康定斯基認為:“從內(nèi)在性的角度看，點是最簡潔的形態(tài)?！雹垡舱且驗樗牧闫瘘c，成就了其作為平面設計中第一要素的地位。線是由外力推動點的運動而產(chǎn)生的。作用力和反作用力的相互牽引，彰顯出它的生命意義。從幾何學角度來說，線是由無數(shù)個點組成的，而無數(shù)條線條又組合成了面。3．2文字文字是一個國家、民族的文化載體，經(jīng)過幾千年的傳承與變遷，飽含著非常豐富的文化底蘊和內(nèi)涵。在平面設計中運用文字來進行信息標注與說明，圖文結合就能較準確傳達出設計者的意圖，增強平面設計的說服力、感染力、直觀性。3．3色彩色彩語言相當豐富，它在生成鮮明的視覺效果基礎之上，能通過不同的配色來營造一種極強的視覺沖擊。在平面設計中，在調(diào)節(jié)色彩明暗度的基礎上來表達喜怒哀樂;在對色相、明度、飽和度三者的搭配中，對形象的闡釋人的情感，讓人在眉眼之間領略到那種震撼的力量，讓人收到其中蘊含的意蘊。因此，色彩在平面設計中的作用是不容置疑的，它是塑造美、傳遞美的一種重要的設計元素。同時，色彩還是文化、宗教、人們傳統(tǒng)審美觀長期沉淀的結果，具有豐富的內(nèi)容，是傳承歷史、發(fā)揚民族文化的一種重要形式，這就決定了色彩具有一定的可塑性。

4新時期平面設計中審美意識的時代特征

第6篇：平面設計基本要素范文

關鍵詞：立體標志；現(xiàn)代化平面設計；發(fā)展

中圖分類號：P283.3 文獻標識碼：A 收稿日期：2015-12-10

平面設計具有藝術性和專業(yè)性的特點，主要以視覺作為表達形式。標志作為一種商業(yè)產(chǎn)物，標志的發(fā)展是與設計互相融合的?，F(xiàn)代化平面設計的標志更加立體化，三維效果的表現(xiàn)更加突出。平面設計的立體標志設計是平面系統(tǒng)的重要組成部分。目前標志的發(fā)展逐漸走向立體化，現(xiàn)代化平面設計化趨向立體化。三維立體的表達手法，使得標志更具功用性、多樣性，其視覺性、藝術性更為突出。

一、立體標志特征分析

1.視覺沖擊隨著人們審美觀念的提高，二維空間平面標志已經(jīng)不能滿足人們的需求。三維空間是由長、寬、高三種因素決定的，而立體標志設計中的三維空間表現(xiàn)與實際意義上的三維空間不同。它是通過二維空間平面表現(xiàn)出視覺上的立體效果，根據(jù)物體的透視原理和陰影、投影的效果，來設計標志的色彩、深淺等多種變化，實現(xiàn)遠近、層次關系的和諧、統(tǒng)一。立體標志比平面標志更具視覺沖擊力，更加容易識別，可以從二維空間平面感受到三維立體效果的立體感和深入感。2.生動形象具有三維效果的立體標志設計具有獨特性、形象性，能夠激發(fā)人們的想象力，生動形象的設計效果符合人們的審美要求。立體標志的生動形象可反映事物自身特征，含義準確，便于人們在短時間內(nèi)識別和準確領會。3.個性十足立體標志的種類繁多，用途廣泛。從設計手段來看，立體標志具有豐富的多樣性；從設計形式來看，不論何種形式，如平面、立體、具象、意象、抽象形式，都具有個性。立體標志設計要具有藝術性，既又要符合美學原則，又要達到實用要求。

二、立體標志視角下現(xiàn)代平面設計發(fā)展的探究

1.發(fā)展前提新型立體標志具有特殊魅力，如耐克（NIKE）標志、SONY公司標志、中國銀行標志等，人們很容易被這種立體標志吸引。立體標志打破了傳統(tǒng)標志的風格束縛。立體標志的三維效果表現(xiàn)需要先進的制圖技術支持，體現(xiàn)了高科技在圖形圖像處理技術方面的能力。2.集傳統(tǒng)標志設計和現(xiàn)代審美于一體立體標志設計人員在設計過程中把豐富的視覺表現(xiàn)作為重要手段，把視覺要素作為標志設計中的新定義?，F(xiàn)代化平面設計中的立體標志優(yōu)勢遠遠大于傳統(tǒng)標志，將傳統(tǒng)標志中的最基本要素、最獨特的個性、最鮮明的識別性、內(nèi)涵的象征性保留下來并加以完善。3.三維視覺層次發(fā)展三維效果表現(xiàn)是人們對標志設計的視覺要求，新型立體標志具有很多層次，各層次之間的區(qū)分技術是漸進的，按時間順序出現(xiàn)，根據(jù)設計者的設計思想和企業(yè)要求，突破二維空間的平面表達實現(xiàn)三維空間的立體效果。從二維空間平面的簡單線條到三維立體圖形，通過三維效果的表現(xiàn)出來的標志已經(jīng)成為一種新時尚，通過三維視覺層次發(fā)展，創(chuàng)造出讓人們更加滿意的標志。4.未來展望現(xiàn)代化平面設計中將標志的設計與三維效果完美結合，使設計既能體現(xiàn)立體標志的效果，又能實現(xiàn)對視覺美感的追求目的。

三、結語

立體標志的三維效果表現(xiàn)是現(xiàn)代化平面設計的發(fā)展趨勢，對標志設計提出了更高的要求，彰顯了立體標志的個性和藝術性。立體標志的三維效果給人們帶來更強烈的視覺沖擊力和新的視覺感受。在現(xiàn)代化平面設計發(fā)展多元化的趨勢下，由于社會發(fā)展和人類思想的改變，平面設計要與時俱進，創(chuàng)新設計理念，使平面設計朝更好的方向發(fā)展。

參考文獻：

[1]宋春蕾.從立體標志看現(xiàn)代平面設計的發(fā)展[J].劍南文學（經(jīng)典閱讀），2013，（10）：235.

[2]潘蕾.淺談立體主義對平面設計發(fā)展的影響[J].天津美術學院學報，2014，（4）：74-75.

[3]毛明琪.立體化在標志設計中的應用研究[J].大觀，2015.

第7篇：平面設計基本要素范文

隨著社會的發(fā)展，標志的重要性體現(xiàn)在各個領域。標志設計是平面設計的重要組成部分，點、線、面、圖形與肌理等基本要素是我們在設計中經(jīng)常見到的，在標志設計中亦是如此，若采取創(chuàng)新手法對一些基本要素加以使用，會產(chǎn)生豐富的表達效果。

關鍵詞：

設計要素；現(xiàn)代；標志設計

在商品經(jīng)濟高度發(fā)達的今天，標志的應用已經(jīng)非常廣泛。眾多國內(nèi)新品牌誕生與成長，大量國際品牌進入國內(nèi)市場，品牌的力量已經(jīng)顯現(xiàn)，而標志在品牌的推廣中起到了至關重要的作用。從小處著眼，標志存在于生活中衣、食、住、行的各個方面，因此，標志設計的重要性不言而喻。標志設計是平面設計的重要組成部分。在眾多表現(xiàn)手法中，平面構成是設計專業(yè)學習者最早接觸且運用最多的。在標志設計中，我們不難發(fā)現(xiàn)，大量成功的標志采用了點、線、面、圖形與肌理的表現(xiàn)手法。平面構成中的點、線、面、圖形與肌理等看似簡單的表現(xiàn)手法，在現(xiàn)代設計中是最基本的表現(xiàn)形式，同時也是應用最廣泛的。設計在不斷創(chuàng)新和發(fā)展，點、線、面、圖形與肌理的表現(xiàn)方式也在不斷變化與發(fā)展，有很多成功的標志設計，結合平面構成中的點、線、面、圖形與肌理的變化與創(chuàng)新，讓人眼前一亮。

一、點在現(xiàn)代標志設計中的創(chuàng)新應用

在平面構成中，點的概念是相對的，點可以是圓的、方的、三角的等，甚至還可以是各種具象的形態(tài)，任何相對細小的形態(tài)都可以被看作點。點處于不同位置便發(fā)揮著不同的作用。如果點在畫面的正中間，我們就能簡單地看到一個單純的畫面。假如點不在畫面正中間，而是在其他位置，就會表現(xiàn)出在不同位置所發(fā)揮的不同作用。將大小不等、顏色不同的點進行組合、疊置，每個點在各自的位置發(fā)出自己的聲音，又相互制約與協(xié)調(diào)，構成一段主次分明的點的旋律。在標志設計中，設計師只要合理地運用點，就可以表現(xiàn)出點所具有的獨特的語言：運動、靈動、純粹感、融合感、裝飾、想象等。設計師可以通過點的大小、疏密、方向、色彩等不同的組合排列展現(xiàn)出點的不同的設計語言。在現(xiàn)代標志設計中，運用點為設計元素的精彩標志非常多。圖1通過點的重復、大小的變化組合圖形及色彩，表現(xiàn)了點的融合感、自由感，通過顏色的變化表現(xiàn)出其絢麗感，也表現(xiàn)了點的裝飾感。

二、線在現(xiàn)代標志設計中的創(chuàng)新應用

線是點移動的軌跡，線有長度、方向和形狀。在康定斯基看來，線是點在運動中留下的軌跡，源于運動；線的內(nèi)在聲音表現(xiàn)為張力和方向；直線、折線、曲線的張力和方向不同，內(nèi)在聲音就有簡單和復雜之分。由此可見，線是有感情的，是富有情趣的。直線能夠使人聯(lián)想到秩序、平和、堅硬等，曲線能夠讓人感到自由、流暢、優(yōu)雅等；粗線能使人感受到力量感，細線能給人以銳利感。設計師可以運用各種手段和工具營造出不同感覺的線的排列或組合。線的美感在現(xiàn)代標志設計中的運用也可以十分巧妙。圖2用自由無規(guī)則的線繪制出人物圖形，加上顏色的變化，整個標志給人以放松的感覺。

三、面在現(xiàn)代標志設計中的創(chuàng)新應用

面可以理解為點的放大、點的重復或點的密集。線也可以圍攏成面，線加粗到一定程度也被認為是面。面有大小、虛實、抽象和具象之分，各種不同的表現(xiàn)方式體現(xiàn)了不同的性格和感情，體現(xiàn)了相應的意義變化。面具有多元化的表現(xiàn)方式，如幾何形、有機形、偶然形、面的疊加等，所表現(xiàn)出來的是完全不一樣的“表情”。在標志設計中亦是如此，設計者通過面的多元化的、豐富的表現(xiàn)方式，傳達著不同的語言信息。在現(xiàn)代標志設計中，可以通過面的明暗、疊加關系的處理，塑造出空間層次。圖3運用了面的色彩分割與組合，通過圖形的形態(tài)與色彩的變化使整個標志顯得活潑且具有趣味性。

四、圖形和肌理在現(xiàn)代標志設計中的創(chuàng)新應用

在現(xiàn)代標志設計中，圖形的肌理效果開始流行，即所謂的觸感標志。觸感標志能喚起人想要觸摸的感覺。這需要設計者大膽嘗試各種材料和手法，對肌理進行恰當處理，創(chuàng)作出能夠吸引眼球的標志。在眾多的表現(xiàn)形式中，點、線、面、圖形與肌理只是其中一部分，現(xiàn)代標志設計對各種形式的綜合運用，讓標志大放異彩。通過色彩、圖案等表現(xiàn)形式，標志設計的現(xiàn)代感表現(xiàn)得非常強烈。品質在細節(jié)中彰顯，標志可謂門面，無論是公司還是商品、團體組織的標志，人們往往在認識它的第一眼，內(nèi)心就為其品牌打出了分數(shù)。隨著設計方式的多樣化發(fā)展，創(chuàng)新思維的活躍，繼續(xù)傳承、創(chuàng)新發(fā)展標志設計是新一代設計師肩負的使命。

五、結語

點、線、面、圖形與肌理等基本元素在標志設計中的運用很廣泛。簡單元素的多變排列讓標志設計越來越多彩，并朝著多元化的方向發(fā)展。設計者應當以一顆大膽變革與創(chuàng)新的心，讓簡單的平面構成元素在標志設計中幻化出時代的新色彩。

參考文獻：

[1]王雪青.二維設計基礎.上海人民美術出版社，2005.

[2]章莉莉.標志設計完全手冊.上海書店出版社，2006.

第8篇：平面設計基本要素范文

關鍵詞：平面設計；創(chuàng)意

在如今的現(xiàn)實社會當中，平面設計在很多地方都扮演著相當重要的角色，比如廣告、宣傳彩頁等等?？梢钥闯銎矫嬖O計具備了很強的功能性、市場性。而平面設計的創(chuàng)意，是影響平面設計在市場應用范圍的直接原因。

1 現(xiàn)代平面設計的定義

“視覺”是現(xiàn)代平面設計的重要表達方式，它主要是通過形象、立體的畫面來對人們帶來視覺上的沖擊。創(chuàng)意、構圖、色彩這三方面是平面設計的基本要素，一個新穎、和諧、統(tǒng)一、別致的平面設計就必須通過這三個要素的結合來完成。平面設計是現(xiàn)代商家招攬客戶的重要手段之一。由此看來，現(xiàn)代平面設計從某種角度來說已經(jīng)轉換成為了一個可以制造巨大商業(yè)價值的技術工作，現(xiàn)代平面設計在擁有藝術價值的同時，也具備了商業(yè)價值。

2 現(xiàn)代平面設計中“創(chuàng)意”的重要性

在當今這個經(jīng)濟快速發(fā)展的時代中，為什么現(xiàn)代平面設計在商業(yè)市場之中占據(jù)著重要的地位？它的商業(yè)價值為什么這樣巨大？首先，現(xiàn)代平面設計沒有采取千遍一律的設計方式。它的效果總是具有獨特的風格，這點遵循了現(xiàn)代社會中物以稀為貴的價值規(guī)律；其次，現(xiàn)代平面設計的理念也較為突出，它將構思創(chuàng)意的思想獨立于平面設計之中，充當著平面設計的基礎、核心。根據(jù)設計師們各自的獨特靈感、一款款不同創(chuàng)意，一款款優(yōu)秀、完美的平面設計作品就一一誕生了。

3 現(xiàn)代平面設計中“創(chuàng)意”的塑造

3.1 設計之前，要明確最終目標

作為一名平面設計師，在設計之前一定要有自己的思想、目標，在明確了設計的思想與目標之后，才能在設計中拓展設計創(chuàng)意的空間，才能更具針對性的設計出獨特風格的平面設計作品，才能較好的把握市場的走向以及人們的需求，不管是從藝術角度來看，還是從商業(yè)的角度來看，都必須遵循這樣的條件。久而久之，不僅能讓設計者不斷發(fā)散自己的思維、自身想象空間不斷提高、構思更加活躍，對于平面設計作品獨特創(chuàng)意性就更加的得心應手。

3.2 找準創(chuàng)意切入點

創(chuàng)意，是每個有思維能力的人都具備的能力。作為一名平面設計師，其平面設計作品要想在如今這樣日新月異、琳瑯滿目的設計作品中脫穎而出，就必須具備獨特的創(chuàng)意性。創(chuàng)意的本質在于改變，不同的題材需要不同的創(chuàng)意，平面設計師在設計中需要尋找與題材最為合適的一個平面設計創(chuàng)意切入點，然后進行下去，相信這樣最終的作品，會達到很好的效果。因此，找好最佳的創(chuàng)意切入點，是一個平面設計作品中最為關鍵的部分。而怎么才好這個最佳的創(chuàng)意切入點呢？我們知道，現(xiàn)代平面設計的畫面都是通過了元素的搭配而展現(xiàn)出來的。文字、色彩、圖形是目前為止現(xiàn)代平面設計中最常見的構成元素。在最終的平面設計作品中，人們通常也注重這3個構成元素的好壞，通過這3個元素，人們也可以了解到設計者創(chuàng)意的理念。文字，在這3個元素當中有著不容忽視的作用，設計師可以通過文字的大小，各類的語言以及不同的排列方式來進行獨特的創(chuàng)意，當然，最佳效果的文字應該是短小、精煉以及富有創(chuàng)意的。色彩，就像一個不會說話的“表演者”，設計師通過位置、對比、冷暖色等各種各樣的調(diào)整方式來表達出這份平面設計題材的主題，使人們可以直觀的感受到生活中的氣息。畫面，它不分國家，不分地區(qū)，可以說是全世界通用的“語言”之一，它的表達，能夠讓平面設計作品更具備形象化、直觀化，作為設計師，一個簡單明了，有新意的畫面設計是整個平面設計中的關鍵，這樣的設計作品可以瞬間給觀賞的人們留下深刻的印象，能夠在短時間內(nèi)觸動人們的感官神經(jīng)。因此，為了讓最終的平面設計作品在創(chuàng)意上更加具有吸引力、說服力，筆者認為，將平面設計的構成元素來作為創(chuàng)意的切入點，顯得至關的重要。

3.3 傳統(tǒng)特色文化的合理運用

在平面設計中，要注重傳統(tǒng)特色文化的注入。這個世界，之所以精彩，是因為它存在著各種各樣的民族文化，不同的生活，不同的行為模式，意識，理念等等。對與平面設計而言，民族文化就可以成為創(chuàng)意設計的一種手段，因為各種民眾的鮮明對比，所展現(xiàn)出的文化特質，這樣的作用不僅能夠吸引人們的目光，或許還能夠帶來一種意想不到的效果。比如說水墨畫，它作為中國畫中的經(jīng)典之一，它是中華民族文化的一個縮影，是我國古老文化之精髓。水墨畫在平面設計中的運用，可以充分的體現(xiàn)中國傳統(tǒng)的文化修養(yǎng)以及審美理念，給人一種很舒適、清新的感覺。

4 結語

總之，對于現(xiàn)代平面設計而言，“獨特”是它的設計基礎，而創(chuàng)意性則是獨特設計中的重中之重。一個優(yōu)秀的平面設計作品，它的創(chuàng)意性可以豐富人們的審美感受和體驗，從而從琳瑯滿目的平面設計作品中脫穎而出。而創(chuàng)意的重點則是找準切入點。隨著社會的發(fā)展，或許創(chuàng)意切入點也會隨著社會的進步而不斷的發(fā)生變化，要想成為一名優(yōu)秀的平面設計師，就應該盡可能的找準最佳的創(chuàng)意切入點，使自己的作品能夠不斷的吸引人們的眼球。

參考文獻

[1]郭小維.現(xiàn)代平面設計的創(chuàng)意性與審美性研究[D].西北大學.2012.

第9篇：平面設計基本要素范文

首先，構成藝術中的點指的是擁有一定大小和形狀、與畫面空間相比懸殊的點。點是力的中心，是人的視線和注意力的集中關注點。點具有擴張力，可以通過占據(jù)空間來充實空間畫面，連續(xù)的點可以形成虛線或者虛面，而且使之具有方向性。在空間中往往由多個景觀節(jié)點構成場地的軸線，并引導使用者出入空間，感受環(huán)境帶給人們的心理情緒。其次，構成藝術中的線指的是點移動后的軌跡，具有一定的形象和寬度。線條是構成景觀要素的一個重要條件，是藝術造型的一種重要手段，線條被廣泛的應用與建筑、繪畫、雕塑等方面。例如希臘式建筑多用直線，而羅馬式建筑多用弧線。最后，面是線移動的軌跡，具有亮度空間。構成藝術中的面能夠給人以延伸感、力度感，面可以限定空間，在為何中有封閉和開放的感覺。在景觀設計中，點、線、面三種平面元素會通過構成藝術法則組合成具體的形象，構成設計中的平面要素，有些平面要素是簡單的形體，而有些景觀要素則是一些形狀復雜或者簡單的圖形。通過平面要素在平面中的構成，可以為景觀平面設計提供清晰明確的構成法則，這是景觀設計中的基本法則，景觀設計也通過這些平面元素來完成景觀空間平面序列的組合與排列。總體來說，平面構成藝術能夠為景觀平面設計提供景觀元素的基本形狀和組合的規(guī)律，從而對景觀要素進行合理合序的組織，使之形成一個整體的過程。

2色彩構成藝術在景觀設計中的應用

色彩構成的含義是指色彩在視覺中的相互作用，是利用人類對色彩的知覺和心理效果，把復雜的色彩現(xiàn)象解析還原成色彩的基本要素，進而利用色彩在空間、量、與質上的可變換型，按照一定的規(guī)律去組合構成之間的相互關系，再創(chuàng)造出新的色彩效果的過程。在景觀設計的過程中，色彩構成藝術能夠極大的豐富景觀內(nèi)的設計景象，憑借色彩在人類對景觀設計中的視覺優(yōu)勢，色彩構成藝術在景觀設計中占了重要的位置。色彩不僅對人的視覺產(chǎn)生作用，還能影響到人的具體心理變化。例如色彩中的冷黃色、黃綠色、青綠色等色調(diào)偏冷的顏色，會給人帶來清新、含蓄、幽深的心理暗示。在景觀設計中運用色彩構成藝術，可以使景觀的構成顯得更加的生動多彩、更加具有時代的鮮明氣息。色彩的應用對整個景觀的空間感、舒適度、環(huán)境氣氛、使用效率以及對人的心理和生理均有很大的影響。色彩的美感能提供給人精神、心理方面的享受，人們都按照自己的偏好與習慣去選擇樂于接受的色彩，在景觀設計中也是如此?？梢酝ㄟ^色彩來表現(xiàn)景觀設計中的氣氛，色彩的基調(diào)影響著環(huán)境的品質。

3立體構成在景觀設計中的應用

在景觀設計中，可以通過立體構成來描述環(huán)境與物體的關系，給人以全面綜合的感受。首先，立體構成元素可以給景觀設計帶來其獨有的象征性。這一點在諸多城市都有所體現(xiàn)，例如巴黎的埃菲爾鐵塔、倫敦的大本鐘，這些立體造型以其獨特的構造成為了這些城市的知名風景，也是城市對外宣傳的名片之一，其原因就是這些景觀作為一個構成元素同周圍建筑造型在立體構成上的鮮明對比，突出了這些景觀元素獨有的象征意義；其次，立體構成能夠幫助設計師對景觀設計中的整體掌控能力。在平面構成和色彩構成中，種種構成元素都有其角度的限制，而立體構成則是全方面的展現(xiàn)景觀設計中的種種元素，立體構成對于景觀設計中的整體化有很大的幫助，能夠突顯出景觀設計中整體的和諧統(tǒng)一美，也能顯示出單獨景觀元素的個性美；最后，立體構成能夠使景觀元素具有一定的節(jié)奏感，例如將類似的立體構成元素按照規(guī)律排列組合，可以形成景觀設計中的韻律美，例如城市中摩天大樓的設計，比肩接踵，重復而不雷同，能夠給景觀設計增加韻律美。

4結語