電視新聞?wù)撐木x(九篇)
前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的電視新聞?wù)撐闹黝}范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。
電視新聞融入新媒體、實(shí)現(xiàn)傳播的多樣化是當(dāng)下的科技時(shí)代和信息時(shí)代保證電視新聞傳播影響力的努力方向。實(shí)現(xiàn)電視新聞傳播的多向化，具體來(lái)說(shuō)大致有以下幾種方法：其一，把電視節(jié)目整體放到互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)上，如手機(jī)電視和中央電視臺(tái)所辦的CNTV，讓手機(jī)用戶和互聯(lián)網(wǎng)用戶成為電視新聞受眾。其二，將電視新聞節(jié)目按板塊、欄目建立起微信、微博平臺(tái)，跨操作系統(tǒng)平臺(tái)快速發(fā)送免費(fèi)語(yǔ)音短信、視頻、圖片和文字信息，如遼寧電視臺(tái)的知名新聞欄目《新北方》《新聞?wù)胺健返?。其三，微信、微博、新聞客戶端等平臺(tái)依靠技術(shù)支持實(shí)現(xiàn)多重、多向傳播。當(dāng)電視新聞到達(dá)微信、微博平臺(tái)后，接受者又可以通過(guò)朋友圈、消息推送等功能，將微信、微博的精彩內(nèi)容分享給好友及朋友圈。
傳輸方式的多渠道，實(shí)現(xiàn)了電視新聞傳播的多樣化，而傳播的多樣化則改變了受眾獲取電視新聞資訊的模式，新聞資訊獲取的平臺(tái)從以往的只能通過(guò)電視機(jī)變?yōu)榧扔须娨曈钟行旅襟w，一大批不待在電視機(jī)前的新媒體擁有者（特別是15歲-34歲的年輕群體）也成為電視新聞的受眾。并且，由于新媒體渠道的擴(kuò)展，使得傳播者能夠借助新媒體渠道為所有的用戶提供共享服務(wù)，實(shí)現(xiàn)了電視新聞傳播的實(shí)時(shí)化、共享化，使受眾能在第一時(shí)間接收最新的資訊。
二、利用新媒體使電視新聞?dòng)蓡蜗騻鞑プ優(yōu)殡p向交流
第2篇：電視新聞?wù)撐姆段?/h2>
電視新聞采訪人員在采訪時(shí)，要根據(jù)不同的人提不同的問(wèn)題，對(duì)于一些突發(fā)的事件要隨機(jī)應(yīng)變，輕松化解尷尬的場(chǎng)面，在采訪時(shí)除了要有敏銳的新聞視覺(jué)，還要有與別人不同的思維方式，只有這樣才能在采訪時(shí)挖出那些細(xì)微的閃光點(diǎn)和出彩的地方，從而寫出精彩的新聞報(bào)道來(lái)，才能受到觀眾的喜愛(ài)，電視新聞采訪人員在采訪提問(wèn)時(shí)要具體生動(dòng)，準(zhǔn)備無(wú)誤，不能漫無(wú)邊際，虛無(wú)縹緲，只有通過(guò)對(duì)采訪對(duì)象的細(xì)心訪問(wèn)、觀察和了解，對(duì)材料進(jìn)行經(jīng)過(guò)一系列的認(rèn)真篩選、分析、判斷和提煉以后，思路才會(huì)逐漸清晰，寫作時(shí)才會(huì)有源源不斷的思路，才能運(yùn)筆如飛。
二、營(yíng)造出一種和諧愉快的采訪提問(wèn)氛圍
一種和諧愉快的采訪提問(wèn)氛圍，能夠在短時(shí)間內(nèi)與采訪對(duì)象建立起良好的合作關(guān)系，能夠很好地消除采訪對(duì)象的緊張不安感，尤其是對(duì)于一些性格比較內(nèi)向的采訪對(duì)象，更加有利于其后的采訪工作，從而有助于收集到更多、更好、更有價(jià)值的信息，有利于采訪工作的順利完成，電視新聞采訪人員在采訪時(shí)營(yíng)造一種和諧愉快的氛圍，有利于保證采訪工作在愉悅的環(huán)境中高效地完成，總之，電視新聞采訪人員在采訪時(shí)，要能與采訪對(duì)象建立起良好的溝通渠道，創(chuàng)造一種良好的采訪提問(wèn)的氛圍，從而使得采訪圓滿成功，為后一步新聞寫作收集到充分的素材，從而圓滿地完成電視新聞報(bào)道任務(wù)。
三、電視新聞采訪時(shí)的情感因素
（一）電視新聞采訪人員要細(xì)心、有耐心
電視新聞采訪人員在采訪時(shí)要細(xì)心、有耐心，要懷有一顆真誠(chéng)之心去對(duì)待采訪對(duì)象，要用眼睛去采訪，要善于觀察，采訪開始以前電視新聞采訪人員應(yīng)該懷著一顆真誠(chéng)之心與采訪對(duì)象真誠(chéng)相處，只有這樣采訪工作才能獲得成功，尤其是當(dāng)遇到對(duì)采訪冷漠、警惕、敵視，甚至是拒絕采訪的采訪對(duì)象時(shí)，要真誠(chéng)地與采訪對(duì)象進(jìn)行心理上和情感上的溝通尤其重要，俗話說(shuō)“精誠(chéng)所至，金石為開”，只要電視新聞采訪人員有足夠的耐心，足夠的真誠(chéng)，那樣，采訪對(duì)象一定要很好地為你訴說(shuō)，在進(jìn)行采訪時(shí)，有時(shí)一個(gè)點(diǎn)頭、一個(gè)微笑、一個(gè)鼓勵(lì)的眼神都能贏得采訪對(duì)象對(duì)你的好感，此外在采訪時(shí)還可以根據(jù)采訪環(huán)境做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和完善，真正確保采訪能夠取得圓滿成功。
（二）電視新聞采訪人員要尊重采訪對(duì)象，采訪時(shí)要和藹友善
電視新聞采訪人員一定要尊重采訪對(duì)象，采訪時(shí)態(tài)度要和藹可親，如果電視新聞采訪人員想做好深入細(xì)致的采訪，就需要深入到采訪對(duì)象的生活工作中去，主動(dòng)的和采訪對(duì)象打成一片，讓對(duì)方很快地熟悉自己，從而營(yíng)造一種和諧愉快的采訪氛圍，從而能夠很快地得到自己想要的素材和內(nèi)容，高質(zhì)量地完成采訪任務(wù)。
（三）整理材料寫報(bào)道時(shí)要尊重客觀事實(shí)，不能小題大做
電視新聞采訪報(bào)道是以客觀事實(shí)為基礎(chǔ)的，所以電視新聞采訪人員在整理材料進(jìn)行報(bào)道的時(shí)候要尊重客觀事實(shí)，不能小題大做，把自己的主觀思想帶入采訪報(bào)道中去，要給觀眾呈現(xiàn)出最真實(shí)、最客觀的事實(shí)，從而圓滿完成電視新聞采訪工作。
四、結(jié)束語(yǔ)
第3篇：電視新聞?wù)撐姆段?/h2>
1.增強(qiáng)電視新聞的可讀性
一條電視新聞里，畫面、解說(shuō)詞是主要的敘事符號(hào)。音樂(lè)以它優(yōu)美的旋律，輕揚(yáng)的曲調(diào)，如泣如訴的情感體驗(yàn)同樣也參與著電視新聞的敘事，并且以其高雅性強(qiáng)化了新聞的“敘事性”，使新聞在單調(diào)枯燥的畫面敘述中變得活躍、富有色彩。比如，北京電視臺(tái)《日7頻道》播出過(guò)一條《大戰(zhàn)美猴王》的新聞，講的是一只不知從哪里來(lái)的猴子進(jìn)入了一戶居民家，很調(diào)皮在屋子里亂折騰。制作者選擇了京劇中的一段鑼鼓點(diǎn)作為背景音樂(lè)，有節(jié)奏的鼓點(diǎn)聲配合著猴子淘氣的舉動(dòng)，加強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力和敘述力，讓觀眾忍俊不禁。這正如喬·柯恩所言：“在某種情況下，畫面的‘原來(lái)’涵義是非常薄弱的，人們便能改為注意音樂(lè);只要音樂(lè)真正地同畫面相配，那么畫面就能真正從音樂(lè)中獲得它最好的表現(xiàn)甚至是它最好的啟示力?！?/p>
2.突破電視新聞的畫面局限，擴(kuò)展表現(xiàn)空間
音樂(lè)是時(shí)間藝術(shù)，在單位時(shí)間內(nèi)以線狀的波形傳遞著信息，而畫面則是圖像化的視野，把空間之外的存在形式還原為空間。在圖像構(gòu)成的緯度里，電視畫面雖然具有強(qiáng)效的形象性和直觀性，但畫面本身包含的容量是有限的，尤其是對(duì)于一些具有深刻內(nèi)涵的畫面，在寓意表達(dá)上有點(diǎn)力不從心。音樂(lè)的響起恰恰可以彌補(bǔ)畫面的這種不足，突破畫面容量，擴(kuò)大畫面的表現(xiàn)空間，延伸畫面內(nèi)容，在畫面空間的理解上增加時(shí)間的因素。它們的結(jié)合，首先是建立在時(shí)間的延長(zhǎng)性這一共性上的，進(jìn)而建立在縱向發(fā)展的延長(zhǎng)性與橫向發(fā)展的伸展性的交叉組合上，由此形成的時(shí)空互補(bǔ)性，構(gòu)成了立體的視聽(tīng)空間。
3.渲染情緒、創(chuàng)造意境
類似于電影和電視劇音樂(lè)通過(guò)節(jié)奏的變化，音調(diào)的高低去渲染情緒深化主題、描繪意境、激發(fā)聯(lián)想。此類音樂(lè)不在多，而在恰到好處。比如，“美國(guó)的火星探測(cè)器發(fā)回火星表面照片”的一則新聞就很好地運(yùn)用了音樂(lè)的手段：圖像經(jīng)過(guò)電腦處理，一個(gè)巨大的、快速旋轉(zhuǎn)的、火紅的星球美麗無(wú)比。這段持續(xù)20秒的畫面配上了家喻戶曉的電影音樂(lè)《星球大戰(zhàn)》畫面與音樂(lè)氣勢(shì)恢宏，震撼人心。
在電視新聞中，意境突出地表現(xiàn)在創(chuàng)作者的影像語(yǔ)言與所要表達(dá)的思想感情融合為一而形成的一種藝術(shù)境界。不過(guò)這種境界是建立在新聞“真實(shí)性”的基礎(chǔ)上的。與文學(xué)作品中人們能夠體會(huì)的文字意境不同，電視新聞的意境更多的是“聲畫合一”創(chuàng)造的抽象式的情景交融，而這里的情是采訪者和被采訪者的真情，景是新聞現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)的景。配樂(lè)是電視新聞?wù)媲閷?shí)感的外化物，它在震撼人的心靈和感染人的情緒上有一種其他藝術(shù)難以比擬的強(qiáng)有力的穿透力。不論是興奮的、激動(dòng)的、歡樂(lè)的音樂(lè)，還是悲傷的、惆悵的、凄婉的、恐怖的音樂(lè)，都能與人聲和畫面產(chǎn)生出某種意境，深化新聞主題。
在各種不同節(jié)目類型的電視新聞中，音樂(lè)發(fā)揮的作用各異，除了上述的功能之外，還有概括提示主題烘托氣氛、轉(zhuǎn)場(chǎng)、推動(dòng)情節(jié)等，表現(xiàn)力就小，不夠突出，屬于從屬地位，在此不再述。
二、為電視新聞配樂(lè)應(yīng)注意的問(wèn)題
配樂(lè)已經(jīng)在電視新聞中得到廣泛應(yīng)用。在新聞制作過(guò)程中，配樂(lè)是否合理和得當(dāng)，直接影響著電視新聞的含金量。換句話說(shuō)，配樂(lè)雖然有多種表現(xiàn)功能，但是它必須服從電視新聞的敘事內(nèi)容，服從電視新聞的主題，服從電視新聞的表現(xiàn)風(fēng)格。這樣，在工作實(shí)踐中，配樂(lè)工作就受到音樂(lè)素材的內(nèi)容、形式、音調(diào)、旋律、節(jié)奏等方面的諸多限制，很難發(fā)揮音樂(lè)本身具有的立意。為避免出現(xiàn)配樂(lè)的錯(cuò)位，使配樂(lè)與電視新聞結(jié)合得完美、和諧，筆者認(rèn)為，在配樂(lè)的選擇和使用過(guò)程中，應(yīng)注意以下三方面：
1.目的明確
首先明確在電視新聞什么地方使用音樂(lè)，選擇什么樣的音樂(lè)。要明確音樂(lè)在電視新聞中是襯底，是轉(zhuǎn)場(chǎng)，是強(qiáng)化氣氛還是兼而有之。只有明確的目的才能做到心中有數(shù)。
注意音樂(lè)的意蘊(yùn)和新聞內(nèi)容要一致。配樂(lè)的編輯要有基本的樂(lè)理知識(shí)，找到音樂(lè)與電視鏡頭畫面切換和解說(shuō)詞錯(cuò)落有致的契合點(diǎn)，讓觀眾減輕視覺(jué)疲勞并享受到聽(tīng)覺(jué)上的愜意、韻味。并且音樂(lè)風(fēng)格與新聞制作風(fēng)格大體相當(dāng)。不同的音樂(lè)表現(xiàn)的形式不同，形成的風(fēng)格也就不同，比如，管弦樂(lè)的演奏給人厚重、磅礴、大氣之感，民樂(lè)則給人細(xì)膩、輕快、哀傷之意。在選取配樂(lè)時(shí)，如果電視新聞表現(xiàn)的風(fēng)格是抒情型，而選擇由振奮、熱烈、歡騰的民間樂(lè)器演奏的音樂(lè)，觀眾便會(huì)覺(jué)得視聽(tīng)協(xié)調(diào)不一、極為不適。
2.配樂(lè)適度，整體統(tǒng)一
電視是以“視”為詞根，表明畫面形象符號(hào)是其首要元素，也就是沒(méi)有畫面就沒(méi)有“電視”可言。所以，配樂(lè)只能依托畫面而存在，不能喧賓奪主。如果畫面?zhèn)鬟f的信息是殘缺的，需要配樂(lè)來(lái)延伸意義表現(xiàn)功能，那么配樂(lè)的時(shí)間可適當(dāng)延長(zhǎng)。同時(shí)，要處理好主信號(hào)與副信號(hào)的強(qiáng)弱對(duì)比，也就是解說(shuō)詞和音樂(lè)之間的聲音強(qiáng)度比。關(guān)于他們之間的比例以多少合適，沒(méi)有統(tǒng)一的規(guī)定，不過(guò)，通常情況下4.5：1至3：1較為合適。4.5：1至3：1之間有一個(gè)寬容度，編者可以根據(jù)電視新聞的內(nèi)容需要來(lái)調(diào)整。
3.注意銜接的流暢性
流暢，應(yīng)該說(shuō)是每個(gè)電視畫面和聲音剪輯師都十分明確的追求目標(biāo)。在電影方面，好萊塢更是把流暢視為剪輯至高無(wú)上的標(biāo)準(zhǔn)。電視新聞猶如一個(gè)電影短片，流暢是節(jié)目制作必須尊奉的原則。配樂(lè)在電視新聞的剪輯中是突然出現(xiàn)、慢慢消退的，音樂(lè)的斷與續(xù)、聲音強(qiáng)度的消逝、器樂(lè)的變奏與常奏，都要自然、流暢，“清濁通流，口吻調(diào)利”，切忌隨意調(diào)配，任意停頓。還有一點(diǎn)應(yīng)該注意的是：電視新聞的配樂(lè)應(yīng)該是新穎的、多樣的，不能墨守成規(guī)，恪守“音畫合一”法，“只是聽(tīng)從各種生理或心理反應(yīng)的事件或動(dòng)作，那就毀了音樂(lè);將它貶低成一種無(wú)機(jī)的原始因素——音響。因此，很明顯，音樂(lè)必須拒絕刻板地追隨畫面”。在實(shí)際應(yīng)用中，配樂(lè)的路子要拓寬，要從創(chuàng)新的角度合理地運(yùn)用“音畫對(duì)位”方式，加強(qiáng)音樂(lè)的諷刺、詼諧、反傳統(tǒng)、反模式化效果。筆者認(rèn)為，這是一種進(jìn)步，是配樂(lè)精益求精的標(biāo)志。
隨著社會(huì)的發(fā)展和人們審美意識(shí)的提高，電視傳播理念已從以傳播者為中心轉(zhuǎn)向了以受眾為中心。我們要很好把握配樂(lè)的運(yùn)用，充分調(diào)動(dòng)各種電視元素，如畫面、解說(shuō)詞、同期聲、音樂(lè)等，使這些元素能在不同的新聞中找到合適的位置并得以充分的運(yùn)用，使電視新聞在表現(xiàn)形式上有所突破，有所創(chuàng)新。
參考文獻(xiàn)：
[1][法]胡經(jīng)之，張首映.熱·熱奈特.敘事的界限[A].西方二十世紀(jì)文論選[C].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2002：344.
[2]邊月波.影視音樂(lè)淺論[J].中國(guó)電視，1998，(3).
第4篇：電視新聞?wù)撐姆段?/h2>
關(guān)鍵詞：電視新聞生命意識(shí)
生命對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)，都只有一次，人最寶貴的是生命。從這個(gè)意義上說(shuō)，有關(guān)死人的信息，往往對(duì)人的思想、情感、心理、情緒等，沖擊刺激最大。在社會(huì)越來(lái)越關(guān)注民生的大背景下，有關(guān)死人的新聞也越來(lái)越多地出現(xiàn)在電視屏幕上。其中一些新聞，對(duì)于引導(dǎo)人們樹立正確的人生觀、生死觀，確立尊重愛(ài)惜生命的意識(shí)，注重生活中的自我防護(hù)，建設(shè)和諧社會(huì)，具有積極意義；與此同時(shí)，一些價(jià)值不大，社會(huì)意義不強(qiáng)，過(guò)多展示恐怖、暴力、壓抑、心理不健康，有可能對(duì)某些人群特別是青少年具有暗示作用，容易引起他們心理障礙和心理疾病的有關(guān)死人的新聞，也頻頻出現(xiàn)在電視屏幕上。
在我們應(yīng)對(duì)這些現(xiàn)象引起足夠重視的同時(shí)，我們不能不呼吁：電視人要有生命意識(shí)，電視新聞要報(bào)道好有關(guān)“死”的消息和它的價(jià)值所在。
生命意識(shí)，就是充分地尊重生命的意識(shí)。生命意識(shí)帶給新聞人的是在自己的傳播活動(dòng)中自始至終保持對(duì)生命的尊重。電視新聞?dòng)捎诰哂兄庇^的畫面，更應(yīng)該從每一個(gè)畫面每一段文字細(xì)微之處著手，體現(xiàn)對(duì)生命的尊重，保持對(duì)人性的關(guān)懷。而在目前的電視新聞（主要是民生類新聞）中，恰恰就是由于生命意識(shí)的缺失，導(dǎo)致有關(guān)死人的新聞出現(xiàn)了過(guò)多過(guò)濫，畫面過(guò)于直露，文字過(guò)于輕率的不良傾向。
一、“死訊”過(guò)多過(guò)濫，“死訊”價(jià)值開掘不深，把握不準(zhǔn)
雖說(shuō)有生必有死，生老病死都是自然規(guī)律，但是媒體傳播什么樣的“死訊”，如何傳播“死訊”，卻值得三思而行。在一些電視臺(tái)，現(xiàn)在隨便打開一檔民生類的電視新聞欄目，進(jìn)入眼球的少不了由事故、兇殺、自殺、疾病等引發(fā)的，或者是還沒(méi)有查明原因的“死訊”，還有就是“驚現(xiàn)”一類的報(bào)道。幾乎到了死人即新聞，每檔民生類電視新聞必有“死訊”的地步，有的一檔節(jié)目里甚至多達(dá)幾條。（順便說(shuō)一句，有的以“貼近”“人文關(guān)懷”的名義，把事故受點(diǎn)小傷，喝醉酒摔傷諸如此類的“傷訊”都當(dāng)作新聞傳播，也有小題大做之嫌）
當(dāng)然，關(guān)注生命是新聞人的天職，但是在關(guān)注生命的過(guò)程中一旦忽視生命意識(shí)，那么它的傳播也就變得毫無(wú)價(jià)值，甚至?xí)?lái)負(fù)面影響，“死訊”過(guò)多過(guò)濫的現(xiàn)象也就在所難免。因?yàn)槌淦淞课覀冴P(guān)注的僅僅是一個(gè)生命的終結(jié)與否的淺表象，說(shuō)通俗一點(diǎn)，就是采訪報(bào)道一些沒(méi)有價(jià)值或者價(jià)值不大的“死訊”；更重要的，過(guò)多過(guò)濫的“死訊”，往往會(huì)談化或弱化對(duì)相關(guān)生命與個(gè)體尊嚴(yán)的新聞事件報(bào)道，或者無(wú)視新聞當(dāng)事人及新聞受眾的感情和需求；在事關(guān)個(gè)人隱私或情感的報(bào)道中，不注重尊重和保護(hù)當(dāng)事人，或由于敘述角度、語(yǔ)氣等的不當(dāng)，造成對(duì)新聞當(dāng)事人情感的傷害和隱私的侵犯；甚至，在文字解釋中將新聞娛樂(lè)化，以調(diào)侃的口吻對(duì)待一些本該嚴(yán)肅對(duì)待的“死訊”等等。
一個(gè)外地拾荒人，在拆遷工地被倒塌下來(lái)的房梁壓死了，畫面血淋淋，慘不忍睹。記者在報(bào)道這件事時(shí)，批評(píng)拾荒人“要錢不要命”。這件事曾在本地網(wǎng)上引起了熱議。網(wǎng)友們認(rèn)為，記者批評(píng)嘲弄拾荒人是缺少人文關(guān)懷，與心何忍，更多的應(yīng)該關(guān)注拾荒人為什么“要錢不要命”和拾荒人群體的生存狀態(tài)，以及拆遷工地的管理等等。事實(shí)上，在這新聞事件里，苦難不僅沒(méi)有被同情，反而成了被嘲弄指責(zé)的對(duì)象，自然，與拾荒人之死相關(guān)的深層次問(wèn)題，也就難以得到發(fā)現(xiàn)或關(guān)注了。
可以說(shuō)，“死訊”的傳播實(shí)際上對(duì)活著的人是一種潛移默化的生命教育。毫無(wú)疑問(wèn)，過(guò)多過(guò)濫，少有新聞價(jià)值的特別是把握不準(zhǔn)的“死訊”，將有可能影響到人們的感情情緒、生活工作和生死觀人生觀的正確培養(yǎng)，甚至對(duì)社會(huì)主流的判斷，更令人擔(dān)心的是會(huì)對(duì)青少年的心理健康產(chǎn)生不良影響。（如青少年自殺的消息。青少年生命教育的重要內(nèi)容就是生命信仰的教育。一旦引導(dǎo)不當(dāng)，極易產(chǎn)生偏差。而電視媒體對(duì)青少年人生價(jià)值觀形成的影響力是不容置疑的）二、“死訊”畫面過(guò)于直露，畫面屢有鮮血和恐怖的現(xiàn)場(chǎng)。
有這樣一條新聞片：某年夏天，一個(gè)小女孩不慎溺水身亡。記者在趕往事發(fā)地拍攝時(shí)，女孩的遺體已經(jīng)放進(jìn)了殯儀館的冷柜里。大概記者為了強(qiáng)調(diào)女孩落水身亡的真實(shí)性，竟然請(qǐng)工作人員把女孩的遺體拉出來(lái)又拍攝了一通。還有一條片子，把人們打撈一個(gè)溺水身亡者的全過(guò)程，用長(zhǎng)鏡頭裸的展示出來(lái)。而大量車禍中的血淋淋場(chǎng)面就更多了。這種冠以“記實(shí)手法”的自然主義表現(xiàn)手法，且不說(shuō)缺少對(duì)死者和死者家屬起碼的人格尊重，和對(duì)他們的情感傷害及隱私侵犯，從心理學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，這樣的畫面也缺乏對(duì)受眾的情感尊重，給人以厭惡、恐怖的心理感覺(jué)。因此，拍下真實(shí)的死亡畫面固然不違背新聞人道的倫理要求，但選取這樣的畫面放到新聞中播出，則理應(yīng)首先考慮對(duì)死難者及其家人的尊重，以及是否存在過(guò)度渲染死亡的濫用危險(xiǎn)。
過(guò)多過(guò)濫的“死訊”報(bào)道，使觀眾沒(méi)有獲得自己需求的、有益的信息，卻成為淺薄、無(wú)聊的看客；而電視新聞則演化為專業(yè)的“窺私者”，小市民茶余飯后談資的提供者。如果說(shuō)，剛開始時(shí)，觀眾還被一些有關(guān)死的新聞所吸引，所震撼，那么，現(xiàn)在，越來(lái)越多的觀眾，面對(duì)過(guò)多的“死訊”和血淋淋的畫面，已經(jīng)是麻木、厭惡和反感了。還有一個(gè)不容否認(rèn)的事實(shí)是：一些“死訊”新聞當(dāng)事人的家屬，其實(shí)并非愿意把不幸特別是一些畫面，讓媒體廣為傳播。那樣對(duì)逝者是種不恭，對(duì)生者，永遠(yuǎn)都是種心靈上的傷害。
第5篇：電視新聞?wù)撐姆段?/h2>
從云媒體發(fā)展來(lái)看，電視新聞打破了傳統(tǒng)上單一的思維模式，在發(fā)揮電視媒介優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新思維，進(jìn)而推動(dòng)電視新聞的發(fā)展，使其滿足社會(huì)的發(fā)展需求。
1、提高電視新聞高度及深度
在云媒體時(shí)代快速發(fā)展的條件，電視新聞應(yīng)具有一定的廣度和深度，這樣才能激發(fā)受眾的觀看欲望，推動(dòng)電視新聞的穩(wěn)健發(fā)展。尤其在網(wǎng)絡(luò)迅猛發(fā)展的條件，公眾可以有效利用網(wǎng)絡(luò)消息，進(jìn)而引發(fā)熱議，甚至在網(wǎng)絡(luò)上直接形成辯論，基于這種條件，便給予傳統(tǒng)媒介客觀全面的報(bào)道的機(jī)遇，由于傳統(tǒng)媒體概括性比較強(qiáng)，具有一定的深度和力度，直接彌補(bǔ)了網(wǎng)絡(luò)報(bào)道中的諸多不足之處，最終形成社會(huì)輿論，促使公眾思考。所以，在云媒體時(shí)代里，要不斷提高電視新聞的高度和深度，從而使其更具有品位和權(quán)威，滿足受眾的觀看需求。
2、增強(qiáng)電視新聞互動(dòng)性
在傳統(tǒng)的媒體時(shí)代里，電視媒體的傳播方式往往比較單一。而在云媒體時(shí)代里，應(yīng)在發(fā)揮電視媒體的優(yōu)勢(shì)基礎(chǔ)上，不斷提高電視新聞的傳播速度，增強(qiáng)其互動(dòng)性。同時(shí)利用網(wǎng)絡(luò)新聞報(bào)道等多種途徑，使傳播速度得到進(jìn)一步提高，充分調(diào)動(dòng)了觀眾的積極性。比如，《新聞60分》欄目，它在這方面就有了諸多創(chuàng)新之處。首先，利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)，和觀眾進(jìn)行良好的互動(dòng)，使觀眾積極參與進(jìn)來(lái)。其次還可以在留言板上進(jìn)行留言，發(fā)表看法，同時(shí)還可以提供新聞線索，并給予一定獎(jiǎng)勵(lì)，激發(fā)觀眾的參與積極性。所以，在云媒體時(shí)代的發(fā)展下，強(qiáng)化電視新聞的傳播速度，不斷增強(qiáng)和觀眾之間的互動(dòng)，使電視新聞成為服務(wù)百姓，溝通民生更好的工具。
3、提升電視新聞傳播有效性
傳統(tǒng)的媒體新聞線索主要通過(guò)讀者爆料、市民投訴等多種途徑獲取線索，而在云媒體時(shí)代，獲取更多的新聞線索就需要發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)多種途徑采集新聞線索，有效提升電視新聞傳播的有效性。比如，在網(wǎng)絡(luò)上，通過(guò)聊天、看論壇等方式及時(shí)獲取有價(jià)值的新聞線索，并通過(guò)留言或者聊天互動(dòng)進(jìn)一步了解事件的概況，為全方面和多角度的報(bào)道奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。通常情況下，電視新聞往往受到播出時(shí)間的限制，且對(duì)于觀眾的忠誠(chéng)度有較高的要求，基于此，在云媒體時(shí)代，電視新聞需要借助網(wǎng)絡(luò)直播、博客等多種途徑，實(shí)現(xiàn)電視新聞的網(wǎng)絡(luò)觀看。這樣就可以打破傳統(tǒng)媒體傳播方式，提高了電視新聞傳播的有效性，確保事件報(bào)道的時(shí)效和效力，使電視新聞成為真正傳播在大街小巷的媒體云。
4、加強(qiáng)民眾與媒體的交流
在云媒體時(shí)展下，觀眾可以通過(guò)登錄微博、論壇等途徑來(lái)消息。由于網(wǎng)絡(luò)媒體可以獲取、傳輸大量的資訊信息，傳統(tǒng)媒體則需要耗費(fèi)大量的成本。針對(duì)此，通過(guò)采取多種形式，加強(qiáng)民眾和媒體之間的交流，推動(dòng)電視新聞的發(fā)展。另外，在云媒體時(shí)代快速發(fā)展的條件下，使得意見(jiàn)性信息變得比較突出，優(yōu)秀的電視新聞能夠?yàn)橛^眾提供更多的事實(shí)性信息，同時(shí)還能夠?yàn)橛^眾提供諸多意見(jiàn)性信息。所以，通過(guò)新鮮、感人且突發(fā)的時(shí)間，打破傳統(tǒng)媒體的傳播方式，充分發(fā)揮云媒體的優(yōu)勢(shì)，拉近民眾和媒體之間的距離，從而為電視新聞的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
二、結(jié)束語(yǔ)
第6篇：電視新聞?wù)撐姆段?/h2>
與此同時(shí)，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造的機(jī)會(huì)。比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關(guān)注“蒙太奇”。而現(xiàn)在，我們能夠借助先進(jìn)的電子編輯技術(shù)，達(dá)到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時(shí)傳遞兩路以上的信息；字幕的運(yùn)用，能在節(jié)目播出時(shí)，插入來(lái)不及編排到既定時(shí)段節(jié)目中的新聞，還有巧妙地安排受眾介入某一事件，隨時(shí)插播微波傳回的消息，有意識(shí)強(qiáng)化感觀效果等等。
概括地說(shuō)，電視新聞已經(jīng)由預(yù)制式向直播式邁進(jìn)；電視新聞編輯開始由簡(jiǎn)單的排列組合型進(jìn)入復(fù)雜的“創(chuàng)作”型時(shí)代。
二
我們認(rèn)為，電視新聞編輯的工作性質(zhì)、特點(diǎn)及其使命，是電視新聞學(xué)必須研討的課題。
按照通常的分工，電視臺(tái)新聞中心或新聞部的負(fù)責(zé)人習(xí)慣地將電視新聞采編過(guò)程分兩部分，其一是外采，其二是編輯，于是就有了前期和后期之分，有了記者“沖鋒陷陣”，編輯“坐收漁利”的說(shuō)法。
以“前期”和“后期”來(lái)界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，影響他們?cè)谡麄€(gè)新聞傳播過(guò)程中的組織、參與功能的發(fā)揮。
電視新聞編輯部門和編輯的肩頭，應(yīng)該擔(dān)起三大任務(wù)棗組織指導(dǎo)、編輯制作、控制指揮。
前期：組織、指導(dǎo)。編輯工作千頭萬(wàn)緒，組織指導(dǎo)要擺在首位。
——編輯部應(yīng)該是整個(gè)電視新聞媒體的“靈魂”。一段時(shí)期出臺(tái)的黨和國(guó)家的方針、政策，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展情況，重大事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)及背景，都應(yīng)該做到心中有數(shù)，在此基礎(chǔ)上，確定報(bào)道思想，擬訂報(bào)道計(jì)劃；“參謀”新聞視角，把握輿論導(dǎo)向。
——編輯部應(yīng)該經(jīng)常組織戰(zhàn)役性報(bào)道。其中包括開辦欄目、組織拍攝系列（連續(xù)）報(bào)道、發(fā)動(dòng)觀眾對(duì)某一熱點(diǎn)問(wèn)題展開討論等。
——編輯部應(yīng)該成為記者站和通訊員的“良師益友”。電視新聞的屏幕建設(shè)，離不開完備的通訊聯(lián)系網(wǎng)絡(luò)，這一網(wǎng)絡(luò)的經(jīng)緯主體，由記者站和廣大通訊員組成。編輯部不僅要與他們形成魚水關(guān)系，更得經(jīng)常與他們互相傳遞信息，定期通報(bào)有關(guān)要求和發(fā)稿情況，幫助他們出主意，想點(diǎn)子，服好務(wù)，指導(dǎo)具體的新聞采編，組織新聞業(yè)務(wù)方面的培訓(xùn)學(xué)習(xí)。
中期：編輯、制作。這是編輯有別于記者的一項(xiàng)重要工作。它包括兩個(gè)方面，一是文字的編輯，也就是我們通常所說(shuō)的電視解說(shuō)詞的修改和節(jié)目?jī)?nèi)容的提示。編輯可以也必須根據(jù)對(duì)所負(fù)責(zé)的時(shí)段新聞中的每一條消息進(jìn)行合理的“加工”，有些重要消息，還必須寫好編前、編后話，配發(fā)評(píng)論；編輯部的意圖，與受眾之間溝通，都由編輯擬好提綱或成文的東西，由播音員（主持人）傳播到千家萬(wàn)戶。中期的第二個(gè)方面的工作是節(jié)目制作。這是由電視新聞的特性決定的。記者拍攝了畫面（含現(xiàn)場(chǎng)聲），編寫了文字稿（含字幕設(shè)計(jì)），并不等于完成了一條新聞。編輯的任務(wù)是讓每一條新聞達(dá)到播出要求，至少有下列工作要做：1.鏡頭的剪輯；2.使文字符號(hào)與圖像符號(hào)相一致；3.將字幕迭現(xiàn)在適當(dāng)?shù)奈恢蒙希?.畫面的技術(shù)處理；5.解說(shuō)與同期聲的合成；6.計(jì)算該條新聞的長(zhǎng)度。這些繁瑣的工作，并非一位編輯就能完成的。各道環(huán)節(jié)的銜接依賴于每個(gè)崗位的默契配合?？梢赃@樣形容，諸多工作就像宮商角羽徵，各自發(fā)出應(yīng)該發(fā)出的音響，才能構(gòu)成一首完美的樂(lè)曲。
后期：控制、指揮。這里所說(shuō)的控制，指的是對(duì)新聞播出過(guò)程的控制?？刂普?，通常稱之為導(dǎo)播。在直播式節(jié)目，播出過(guò)程是最緊張的時(shí)刻，節(jié)目主持、技術(shù)人員、欄目編輯，乃至該時(shí)段準(zhǔn)備的消息，都必須各就各位，隨時(shí)聽(tīng)從導(dǎo)播的調(diào)遣。
值得注意的是，在微波進(jìn)入電視的時(shí)代，外采記者每時(shí)每刻都可能從現(xiàn)場(chǎng)發(fā)回消息，這時(shí)，擔(dān)任導(dǎo)播任務(wù)的編輯就需要敏銳的思維、果斷的決策、精確的計(jì)算、純熟的技術(shù)，以便及時(shí)、準(zhǔn)確地將正在發(fā)生的新聞事件和最新消息，在適當(dāng)?shù)奈恢们腥搿?/p>
三
電視新聞節(jié)目的編排是編輯的核心工作，編輯部的首要任務(wù)就是要擬訂播出大綱。
播出大綱是用以指導(dǎo)當(dāng)天播出的新聞節(jié)目的計(jì)劃。與此同時(shí)，每個(gè)時(shí)段的電視新聞節(jié)目，毫無(wú)例外地需要有一個(gè)詳細(xì)的節(jié)目單。大綱重在組織，而節(jié)目單側(cè)重具體地實(shí)施。例如，大綱中列有某記者上午10時(shí)采訪香港客人訪問(wèn)武漢的消息；而在12時(shí)或晚些時(shí)候的節(jié)目單中，則會(huì)清楚地寫上擬就的稿件題目，記者和被采訪對(duì)象的名字、消息的長(zhǎng)度以及在第幾條播出，該節(jié)目編輯帶的序號(hào)等。
與報(bào)紙排版相比，電視在規(guī)劃版面時(shí)有自己的特性。
其一，報(bào)紙是在單位面積中布置文字，電視則在單位時(shí)間里安排節(jié)目。單位時(shí)間的固定和客觀時(shí)間的流動(dòng)，對(duì)電視新聞節(jié)目的編排都會(huì)產(chǎn)生一定程度的影響。
單位時(shí)間，服從于整個(gè)電視版面。它不僅將每一個(gè)時(shí)段的節(jié)目界定在固定的時(shí)空里，而且根據(jù)電視節(jié)目制作所需要的時(shí)間，確定“成套新聞”，口播消息的最后發(fā)稿期限，這個(gè)時(shí)期，一般確定在播出前半小時(shí)到一小時(shí)，太推后了，就可能影響整個(gè)新聞的播出。
突發(fā)性新聞以及播出之前來(lái)不及制作的新聞，可在節(jié)目播出過(guò)程中適時(shí)插播；由微波接收或記者傳回的消息，如果是重要新聞，也可能由導(dǎo)播者及時(shí)切入。
插播消息，意味著要打亂原來(lái)擬定的節(jié)目單。插在什么位置，在什么時(shí)間插入，都需要經(jīng)過(guò)縝密的考慮和精確的計(jì)算，否則就有可能亂方寸。
電視的版面，時(shí)間就是空間。在有限的時(shí)間里豐富、活躍空間，是電視編輯追求的目標(biāo)之一。
其二，電視新聞節(jié)目的編排具有相對(duì)的連續(xù)性。同一個(gè)新聞事件，由于版面的限制，19:00時(shí)的新聞中，可能安排得短一些，而在21:00時(shí)的新聞時(shí)段中，則可能介紹得說(shuō)盡一點(diǎn)；上一個(gè)時(shí)段播出可能沒(méi)有交待背景，而在下一個(gè)時(shí)段中則可以較充分地展開。
連續(xù)性有時(shí)還表現(xiàn)為，同一題材的不同角度，某一事件在不同時(shí)期的發(fā)展變化。對(duì)于正在發(fā)生的新聞事件，隨時(shí)都可以將記者在現(xiàn)場(chǎng)播報(bào)的信息編排到整塊節(jié)目的某一空間。
一般說(shuō)來(lái)，在一天的最后一個(gè)時(shí)段新聞中，編輯不妨將當(dāng)日發(fā)生的重要事件，回顧一番，評(píng)述一番。值晚班的記者針對(duì)一些有社會(huì)影響的消息對(duì)受眾反響的采訪，在這個(gè)時(shí)段里播出是十分貼切的選擇。
我們常常聽(tīng)到一些記者抱怨，攝制的許多素材，白白地浪費(fèi)；在電視新聞實(shí)現(xiàn)滾動(dòng)播出后，這種抱怨，就會(huì)減少，因?yàn)?，那些未能采用的素材很可能由編輯排到另一個(gè)節(jié)目單中。
第7篇：電視新聞?wù)撐姆段?/h2>
關(guān)鍵詞:前期拍攝；后期編輯；音畫同步；剪輯
目前，新聞節(jié)目的“現(xiàn)場(chǎng)性”這個(gè)概念已經(jīng)悄然興起，現(xiàn)在，即使一些中小型電視臺(tái)也開始嘗試。傳統(tǒng)的新聞學(xué)多數(shù)教科書對(duì)“新聞”的定義是“新聞是對(duì)新近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道?！薄靶侣勈亲罱l(fā)生的能引人興味的事實(shí)。”“電視新聞是利用電視傳播工具對(duì)新近發(fā)生或發(fā)現(xiàn)事實(shí)所進(jìn)行的報(bào)道?！边@些定義，雖然表述各異，在時(shí)間概念上，都忽視了“正在進(jìn)行時(shí)”這一最富電視新聞特點(diǎn)的時(shí)態(tài)。隨著新聞節(jié)目的“現(xiàn)場(chǎng)性”，電視新聞的音畫同步可能與遠(yuǎn)隔重洋正在發(fā)生的新聞事件同步。
現(xiàn)如今，電視新聞已經(jīng)由預(yù)制式向直播式邁進(jìn)；電視新聞編輯開始由簡(jiǎn)單的組合型進(jìn)入復(fù)雜的“創(chuàng)作”型時(shí)代。通常，電視臺(tái)新聞中心或新聞部的負(fù)責(zé)人習(xí)慣地將電視新聞采編過(guò)程分兩部分，一是前期拍攝，二是后期編輯，于是就有了前期和后期之分。以“前期”和“后期”來(lái)界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，影響他們?cè)谡麄€(gè)新聞傳播過(guò)程中的組織、參與功能的發(fā)揮。
一、前期拍攝
新聞事實(shí)是由記者通過(guò)觀察、調(diào)查而發(fā)現(xiàn)的，事實(shí)是新聞得以形成與成立的基礎(chǔ)，新聞是在事實(shí)的基礎(chǔ)上通過(guò)歸納而獲得的，新聞依賴于客觀存在的事實(shí)而存在。電視新聞的畫面不僅需要盡可能地反映事實(shí)的過(guò)程，更主要的是要以實(shí)現(xiàn)的細(xì)節(jié)反映客觀事實(shí)的本質(zhì)內(nèi)容，為觀眾對(duì)新聞事實(shí)的分析、判斷提供最直接的依據(jù)。除了抓拍好現(xiàn)場(chǎng)外，要運(yùn)用好現(xiàn)場(chǎng)聲，同期聲也表現(xiàn)的是新聞的現(xiàn)場(chǎng)感，電視新聞能正確地運(yùn)用好同期聲，就會(huì)使新聞增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感，給觀眾帶來(lái)真實(shí)感。也能更強(qiáng)化新聞的主題。現(xiàn)場(chǎng)的同期聲，必須為表現(xiàn)新聞主題服務(wù)，記者在新聞事件現(xiàn)場(chǎng)要做相對(duì)完整連貫的報(bào)道，做到聲畫同步。同時(shí)，要與環(huán)境聲互不干擾、突出主體?，F(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道特征是由記者出鏡作報(bào)道，但更重要的特征是，讓觀眾看到、聽(tīng)到的是記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)采訪報(bào)道過(guò)程。記者應(yīng)當(dāng)在現(xiàn)場(chǎng)隨著事態(tài)的發(fā)生和發(fā)展，邊觀察、邊采訪、邊敘述，同時(shí)還要重視現(xiàn)場(chǎng)采訪新聞事件的當(dāng)事人和目擊者，運(yùn)用他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)的同期聲通過(guò)屏幕傳達(dá)給觀眾，使觀眾感到更加親切、真實(shí)、可信，也使觀眾產(chǎn)生“身臨其境”的參與感，從而增強(qiáng)新聞報(bào)道的真實(shí)性和可視性。
記者偏愛(ài)自己發(fā)回的消息，編輯更看重多條新聞排列與組合，攝像師對(duì)于畫面的講究不亞于一個(gè)嚴(yán)肅的畫家。他們?cè)诒緧徫簧隙几冻隽撕顾?，付出了心血，但他們很難獨(dú)立地將微觀的實(shí)踐轉(zhuǎn)化為宏觀的理論。媒介文化正在經(jīng)歷著從偏重單一教化到促進(jìn)多元溝通的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變?nèi)绱松羁潭该停灾劣谝回炓猿休d意識(shí)形態(tài)教化為己任的電視新聞也無(wú)法逃避。在平等參與、尊重差異的傳播理念下，將談話與溝通機(jī)制引入到電視新聞中就多少帶有了必然性。畫面信息常常要求每條新聞(以每分鐘的新聞提供10個(gè)鏡頭為標(biāo)準(zhǔn))能夠提供4個(gè)左右的“可看鏡頭”，其他7個(gè)系為“基礎(chǔ)”性過(guò)場(chǎng)鏡頭。所謂可看鏡頭，是指信息意蘊(yùn)飽滿、直指新聞要素的鏡頭，這類鏡頭可以轉(zhuǎn)變觀眾的注意；所謂“基礎(chǔ)”性鏡頭是指背景性和過(guò)程性的。觀眾對(duì)這類運(yùn)動(dòng)方式(推拉搖移)鏡頭的感知，其注意力是處于“無(wú)意狀態(tài)”的，此刻他們的興趣大多是在“聽(tīng)”播音傳遞的主體信息。目前許多畫面的可看性與基底性之比在0∶10至2∶8。造成這種畫面信息缺省、無(wú)可看性，與記者任意推拉搖移鏡頭密不可分。
記者采訪時(shí)，根據(jù)視覺(jué)的選擇原理及其新聞現(xiàn)場(chǎng)的條件(光線、距離、物象、環(huán)境、時(shí)間)等要素，總是先尋找出其中容易捕捉的單純構(gòu)造或“形”加以感覺(jué)，以把握物象的主要特點(diǎn)，追求一個(gè)“完形”。而且隨著條件的變化而對(duì)其加強(qiáng)、減弱或修正，再逐步加深或淡化，這就是單純性的基本特性。視覺(jué)力求以簡(jiǎn)單、符號(hào)的形式表現(xiàn)深刻而豐富的內(nèi)容，通過(guò)精煉集中的形式和易于理解的秩序，傳達(dá)預(yù)想的意義。
電視人除了認(rèn)真拍攝好每一幅新聞畫面外，還一絲不茍地運(yùn)用動(dòng)畫、特技、屏幕文字等后期制作技術(shù)，制作好每一幅與圖像新聞相關(guān)的畫面，以準(zhǔn)確的文字、圖表等細(xì)節(jié)語(yǔ)言補(bǔ)充圖像語(yǔ)言敘事含混的弱點(diǎn)，力求使畫面中的具象語(yǔ)言與抽象語(yǔ)言達(dá)到最佳組合，最終保證信息得以清晰地傳播。電視新聞的聲畫是以時(shí)序運(yùn)動(dòng)的方式傳播信息，聲畫傳播的滾動(dòng)性無(wú)疑增大了受眾對(duì)信息感知與存儲(chǔ)的難度。就聲畫兩者的難度比較而言，從畫面含義的模糊性和播音語(yǔ)言邏輯表述的明晰性來(lái)看，顯然畫面信息具有更大成分的不可知性。因此，努力結(jié)構(gòu)電視新聞畫面的突現(xiàn)性，是電視記者、編輯提高電視新聞信息質(zhì)量的重要內(nèi)容。
電視新聞應(yīng)強(qiáng)化后期編輯策劃，由編輯根據(jù)記者選擇的題目，確立報(bào)道選題，記者主要負(fù)責(zé)采訪素材，由文字水平較高的編輯負(fù)責(zé)寫解說(shuō)詞，由剪輯水平較高的編輯負(fù)責(zé)報(bào)道包裝，可以減少個(gè)人因素對(duì)電視新聞作品的，有效提高電視新聞節(jié)目的質(zhì)量；還可以加強(qiáng)整體編輯力度，落實(shí)電視新聞節(jié)目的定位，強(qiáng)化電視新聞節(jié)目的品牌?，F(xiàn)在，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造的機(jī)會(huì)。比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關(guān)注“蒙太奇”。而現(xiàn)在，我們能夠借助先進(jìn)的電子編輯技術(shù)，達(dá)到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時(shí)傳遞兩路以上的信息；特技與字幕的運(yùn)用，能在節(jié)目播出時(shí)，插入來(lái)不及編排到既定時(shí)段節(jié)目中的新聞，隨時(shí)插播傳回的消息，強(qiáng)化感觀效果等。編輯部應(yīng)該是整個(gè)電視新聞媒體的“靈魂”。一段時(shí)期出臺(tái)的黨和國(guó)家的方針、政策，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展情況，重大事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)及背景，都應(yīng)該做到心中有數(shù)，在此基礎(chǔ)上，確定報(bào)道思想，擬訂報(bào)道計(jì)劃；“參謀”新聞視角，把握輿論導(dǎo)向。
后期編輯、制作是編輯有別于記者的一項(xiàng)重要工作。它包括兩個(gè)方面，一是文字的編輯，也就是我們通常所說(shuō)的電視解說(shuō)詞的修改和節(jié)目?jī)?nèi)容的提示。編輯可以也必須根據(jù)對(duì)所負(fù)責(zé)的時(shí)段新聞中的每一條消息進(jìn)行合理的“加工”，有些重要消息，還必須寫好編前、編后話，配發(fā)評(píng)論；編輯部的意圖，與受眾之間溝通，都由編輯擬好提綱或成文的東西，由播音員(主持人)傳播到千家萬(wàn)戶。中期的第二個(gè)方面的工作是節(jié)目制作。這是由電視新聞的特性決定的。編輯的任務(wù)是讓每一條新聞達(dá)到播出要求，至少有下列工作要做:鏡頭的剪輯；使文字符號(hào)與圖像符號(hào)相一致；將字幕迭現(xiàn)在適當(dāng)?shù)奈恢蒙希划嬅娴募夹g(shù)處理；解說(shuō)與同期聲的合成；計(jì)算該條新聞的長(zhǎng)度。這些繁瑣的工作，經(jīng)常是并非一位編輯就能完成的。各道環(huán)節(jié)的銜接依賴于每個(gè)崗位的默契配合。如遇插播消息，意味著要打亂原來(lái)擬定的節(jié)目單。插在什么位置，在什么時(shí)間插入，都需要經(jīng)過(guò)縝密的考慮和精確的計(jì)算，否則就有可能亂方寸。時(shí)間就是空間，在有限的時(shí)間里豐富、活躍空間，是電視編輯追求的目標(biāo)之一。
通常情況下，重要的新聞先搶發(fā)消息，來(lái)不及配制圖像或制作“成套新聞”的，就采用“獨(dú)白式報(bào)道”(記者拿話筒在現(xiàn)場(chǎng)直接播報(bào))，或者根據(jù)電傳文字稿由節(jié)目主持人口播。在播發(fā)消息的同時(shí)，最好預(yù)報(bào)一下在什么時(shí)間播出相關(guān)的新聞專題、跟蹤式報(bào)道或現(xiàn)場(chǎng)直播等。這種方法，專業(yè)術(shù)語(yǔ)稱之為“立體式報(bào)道”，即輕重武器同時(shí)“攻擊”目標(biāo)。這些特點(diǎn)，決定了電視新聞節(jié)目編排的多樣性、連貫性和靈活性。電視新聞對(duì)受眾“心理”的關(guān)注和傳播“藝術(shù)”的追求，是為了讓更多的人接收“最新信息”并最大限度地留下深刻印象。
第8篇：電視新聞?wù)撐姆段?/h2>
關(guān)鍵詞：電視新聞生命意識(shí)
生命對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)，都只有一次，人最寶貴的是生命。從這個(gè)意義上說(shuō)，有關(guān)死人的信息，往往對(duì)人的思想、情感、心理、情緒等，沖擊刺激最大。在社會(huì)越來(lái)越關(guān)注民生的大背景下，有關(guān)死人的新聞也越來(lái)越多地出現(xiàn)在電視屏幕上。其中一些新聞，對(duì)于引導(dǎo)人們樹立正確的人生觀、生死觀，確立尊重愛(ài)惜生命的意識(shí)，注重生活中的自我防護(hù)，建設(shè)和諧社會(huì)，具有積極意義；與此同時(shí)，一些價(jià)值不大，社會(huì)意義不強(qiáng)，過(guò)多展示恐怖、暴力、壓抑、心理不健康，有可能對(duì)某些人群特別是青少年具有暗示作用，容易引起他們心理障礙和心理疾病的有關(guān)死人的新聞，也頻頻出現(xiàn)在電視屏幕上。
在我們應(yīng)對(duì)這些現(xiàn)象引起足夠重視的同時(shí)，我們不能不呼吁：電視人要有生命意識(shí)，電視新聞要報(bào)道好有關(guān)“死”的消息和它的價(jià)值所在。
生命意識(shí)，就是充分地尊重生命的意識(shí)。生命意識(shí)帶給新聞人的是在自己的傳播活動(dòng)中自始至終保持對(duì)生命的尊重。電視新聞?dòng)捎诰哂兄庇^的畫面，更應(yīng)該從每一個(gè)畫面每一段文字細(xì)微之處著手，體現(xiàn)對(duì)生命的尊重，保持對(duì)人性的關(guān)懷。而在目前的電視新聞（主要是民生類新聞）中，恰恰就是由于生命意識(shí)的缺失，導(dǎo)致有關(guān)死人的新聞出現(xiàn)了過(guò)多過(guò)濫，畫面過(guò)于直露，文字過(guò)于輕率的不良傾向。
一、“死訊”過(guò)多過(guò)濫，“死訊”價(jià)值開掘不深，把握不準(zhǔn)
雖說(shuō)有生必有死，生老病死都是自然規(guī)律，但是媒體傳播什么樣的“死訊”，如何傳播“死訊”，卻值得三思而行。在一些電視臺(tái)，現(xiàn)在隨便打開一檔民生類的電視新聞欄目，進(jìn)入眼球的少不了由事故、兇殺、自殺、疾病等引發(fā)的，或者是還沒(méi)有查明原因的“死訊”，還有就是“驚現(xiàn)”一類的報(bào)道。幾乎到了死人即新聞，每檔民生類電視新聞必有“死訊”的地步，有的一檔節(jié)目里甚至多達(dá)幾條。（順便說(shuō)一句，有的以“貼近”“人文關(guān)懷”的名義，把事故受點(diǎn)小傷，喝醉酒摔傷諸如此類的“傷訊”都當(dāng)作新聞傳播，也有小題大做之嫌）
當(dāng)然，關(guān)注生命是新聞人的天職，但是在關(guān)注生命的過(guò)程中一旦忽視生命意識(shí)，那么它的傳播也就變得毫無(wú)價(jià)值，甚至?xí)?lái)負(fù)面影響，“死訊”過(guò)多過(guò)濫的現(xiàn)象也就在所難免。因?yàn)槌淦淞课覀冴P(guān)注的僅僅是一個(gè)生命的終結(jié)與否的淺表象，說(shuō)通俗一點(diǎn)，就是采訪報(bào)道一些沒(méi)有價(jià)值或者價(jià)值不大的“死訊”；更重要的，過(guò)多過(guò)濫的“死訊”，往往會(huì)談化或弱化對(duì)相關(guān)生命與個(gè)體尊嚴(yán)的新聞事件報(bào)道，或者無(wú)視新聞當(dāng)事人及新聞受眾的感情和需求；在事關(guān)個(gè)人隱私或情感的報(bào)道中，不注重尊重和保護(hù)當(dāng)事人，或由于敘述角度、語(yǔ)氣等的不當(dāng)，造成對(duì)新聞當(dāng)事人情感的傷害和隱私的侵犯；甚至，在文字解釋中將新聞娛樂(lè)化，以調(diào)侃的口吻對(duì)待一些本該嚴(yán)肅對(duì)待的“死訊”等等。
一個(gè)外地拾荒人，在拆遷工地被倒塌下來(lái)的房梁壓死了，畫面血淋淋，慘不忍睹。記者在報(bào)道這件事時(shí)，批評(píng)拾荒人“要錢不要命”。這件事曾在本地網(wǎng)上引起了熱議。網(wǎng)友們認(rèn)為，記者批評(píng)嘲弄拾荒人是缺少人文關(guān)懷，與心何忍，更多的應(yīng)該關(guān)注拾荒人為什么“要錢不要命”和拾荒人群體的生存狀態(tài)，以及拆遷工地的管理等等。事實(shí)上，在這新聞事件里，苦難不僅沒(méi)有被同情，反而成了被嘲弄指責(zé)的對(duì)象，自然，與拾荒人之死相關(guān)的深層次問(wèn)題，也就難以得到發(fā)現(xiàn)或關(guān)注了。
可以說(shuō)，“死訊”的傳播實(shí)際上對(duì)活著的人是一種潛移默化的生命教育。毫無(wú)疑問(wèn)，過(guò)多過(guò)濫，少有新聞價(jià)值的特別是把握不準(zhǔn)的“死訊”，將有可能影響到人們的感情情緒、生活工作和生死觀人生觀的正確培養(yǎng)，甚至對(duì)社會(huì)主流的判斷，更令人擔(dān)心的是會(huì)對(duì)青少年的心理健康產(chǎn)生不良影響。（如青少年自殺的消息。青少年生命教育的重要內(nèi)容就是生命信仰的教育。一旦引導(dǎo)不當(dāng)，極易產(chǎn)生偏差。而電視媒體對(duì)青少年人生價(jià)值觀形成的影響力是不容置疑的）
二、“死訊”畫面過(guò)于直露，畫面屢有鮮血和恐怖的現(xiàn)場(chǎng)
有這樣一條新聞片：某年夏天，一個(gè)小女孩不慎溺水身亡。記者在趕往事發(fā)地拍攝時(shí)，女孩的遺體已經(jīng)放進(jìn)了殯儀館的冷柜里。大概記者為了強(qiáng)調(diào)女孩落水身亡的真實(shí)性，竟然請(qǐng)工作人員把女孩的遺體拉出來(lái)又拍攝了一通。還有一條片子，把人們打撈一個(gè)溺水身亡者的全過(guò)程，用長(zhǎng)鏡頭裸的展示出來(lái)。而大量車禍中的血淋淋場(chǎng)面就更多了。這種冠以“記實(shí)手法”的自然主義表現(xiàn)手法，且不說(shuō)缺少對(duì)死者和死者家屬起碼的人格尊重，和對(duì)他們的情感傷害及隱私侵犯，從心理學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，這樣的畫面也缺乏對(duì)受眾的情感尊重，給人以厭惡、恐怖的心理感覺(jué)。因此，拍下真實(shí)的死亡畫面固然不違背新聞人道的倫理要求，但選取這樣的畫面放到新聞中播出，則理應(yīng)首先考慮對(duì)死難者及其家人的尊重，以及是否存在過(guò)度渲染死亡的濫用危險(xiǎn)。
過(guò)多過(guò)濫的“死訊”報(bào)道，使觀眾沒(méi)有獲得自己需求的、有益的信息，卻成為淺薄、無(wú)聊的看客；而電視新聞則演化為專業(yè)的“窺私者”，小市民茶余飯后談資的提供者。如果說(shuō)，剛開始時(shí)，觀眾還被一些有關(guān)死的新聞所吸引，所震撼，那么，現(xiàn)在，越來(lái)越多的觀眾，面對(duì)過(guò)多的“死訊”和血淋淋的畫面，已經(jīng)是麻木、厭惡和反感了。還有一個(gè)不容否認(rèn)的事實(shí)是：一些“死訊”新聞當(dāng)事人的家屬，其實(shí)并非愿意把不幸特別是一些畫面，讓媒體廣為傳播。那樣對(duì)逝者是種不恭，對(duì)生者，永遠(yuǎn)都是種心靈上的傷害。
第9篇：電視新聞?wù)撐姆段?/h2>
目前對(duì)電視新聞自身的編輯學(xué)體系的研究，幾乎是一片空白。至少在中國(guó)，迄今為止還沒(méi)有一部有關(guān)電視新聞編輯學(xué)的專著問(wèn)世。理論界與電視實(shí)踐之間的隔膜，也許是造成這種狀況的根本原因。當(dāng)然我們不能過(guò)分地苛求研究者。因?yàn)椋詧?bào)紙為主要研究對(duì)象的新聞學(xué)對(duì)于以形、聲為主要表現(xiàn)形式的電視新聞，在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里不適應(yīng)是在所難免的。即使電視新聞工作者自身，也未必能識(shí)“廬山真面目”，除了“只緣身在此山中”的局限外，還有“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的因素。每個(gè)人站在各自的崗位上，以不同的視角看待問(wèn)題，那么，認(rèn)識(shí)的高低、理解的深淺自然也就不一樣。
一、電視新聞學(xué)形成的原由
電視與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)緊密關(guān)聯(lián)的特殊性，也決定了與之相關(guān)的理論的滯后。幾年前，人們無(wú)法想象到“現(xiàn)場(chǎng)直播”這個(gè)概念，而現(xiàn)在，即使一些中小型電視臺(tái)也開始嘗試。傳統(tǒng)的新聞學(xué)多數(shù)教科書對(duì)“新聞”的定義是“新聞是對(duì)新近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道?！薄靶侣勈亲罱l(fā)生的能引人興味的事實(shí)?！薄半娨曅侣勈抢秒娨晜鞑スぞ邔?duì)新近發(fā)生或發(fā)現(xiàn)事實(shí)所進(jìn)行的報(bào)道。”這些定義，雖然表述各異，在時(shí)間概念上，都忽視了“正在進(jìn)行時(shí)”這一最富電視新聞特點(diǎn)的時(shí)態(tài)。因?yàn)殡S著“現(xiàn)場(chǎng)直播”的出現(xiàn)，電視屏幕上的形聲可能與遠(yuǎn)在大洋彼岸正在發(fā)生的事件同步。
與此同時(shí)，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造的機(jī)會(huì)。比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關(guān)注“蒙太奇”。而現(xiàn)在，我們能夠借助先進(jìn)的電子編輯技術(shù)，達(dá)到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時(shí)傳遞兩路以上的信息；字幕的運(yùn)用，能在節(jié)目播出時(shí)，插入來(lái)不及編排到既定時(shí)段節(jié)目中的新聞，還有巧妙地安排受眾介入某一事件，隨時(shí)插播微波傳回的消息，有意識(shí)強(qiáng)化感觀效果等等。
我們認(rèn)為，電視新聞編輯的工作性質(zhì)、特點(diǎn)及其使命，是電視新聞學(xué)必須研討的課題。
按照通常的分工，電視臺(tái)新聞中心或新聞部的負(fù)責(zé)人習(xí)慣地將電視新聞采編過(guò)程分兩部分，其一是外采，其二是編輯，于是就有了前期和后期之分，有了記者“沖鋒陷陣”，編輯“坐收漁利”的說(shuō)法。
以“前期”和“后期”來(lái)界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，影響他們?cè)谡麄€(gè)新聞傳播過(guò)程中的組織、參與功能的發(fā)揮。電視新聞編輯部門和編輯的肩頭，應(yīng)該擔(dān)起三大任務(wù)組織指導(dǎo)、編輯制作、控制指揮。
（1）編輯部應(yīng)該是整個(gè)電視新聞媒體的“靈魂”。一段時(shí)期出臺(tái)的黨和國(guó)家的方針、政策，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展情況，重大事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)及背景，都應(yīng)該做到心中有數(shù)，在此基礎(chǔ)上，確定報(bào)道思想，擬訂報(bào)道計(jì)劃；“參謀”新聞視角，把握輿論導(dǎo)向。
(2)編輯部應(yīng)該經(jīng)常組織戰(zhàn)役性報(bào)道。其中包括開辦欄目、組織拍攝系列（連續(xù)）報(bào)道、發(fā)動(dòng)觀眾對(duì)某一熱點(diǎn)問(wèn)題展開討論等。
(3)編輯部應(yīng)該成為記者站和通訊員的“良師益友”。電視新聞的屏幕建設(shè)，離不開完備的通訊聯(lián)系網(wǎng)絡(luò)，這一網(wǎng)絡(luò)的經(jīng)緯主體，由記者站和廣大通訊員組成。編輯部不僅要與他們形成魚水關(guān)系，更得經(jīng)常與他們互相傳遞信息，定期通報(bào)有關(guān)要求和發(fā)稿情況，幫助他們出主意，想點(diǎn)子，服好務(wù)，指導(dǎo)具體的新聞采編，組織新聞業(yè)務(wù)方面的培訓(xùn)學(xué)習(xí)。三、電視新聞節(jié)目的編排是編輯的核心工作
電視新聞節(jié)目的編排是編輯的核心工作，編輯部的首要任務(wù)就是要擬訂播出大綱。
播出大綱是用以指導(dǎo)當(dāng)天播出的新聞節(jié)目的計(jì)劃。與此同時(shí)，每個(gè)時(shí)段的電視新聞節(jié)目，毫無(wú)例外地需要有一個(gè)詳細(xì)的節(jié)目單。大綱重在組織，而節(jié)目單側(cè)重具體地實(shí)施。與報(bào)紙排版相比，電視在規(guī)劃版面時(shí)有自己的特性。
其一，報(bào)紙是在單位面積中布置文字，電視則在單位時(shí)間里安排節(jié)目。單位時(shí)間的固定和客觀時(shí)間的流動(dòng)，對(duì)電視新聞節(jié)目的編排都會(huì)產(chǎn)生一定程度的影響。單位時(shí)間，服從于整個(gè)電視版面。它不僅將每一個(gè)時(shí)段的節(jié)目界定在固定的時(shí)空里，而且根據(jù)電視節(jié)目制作所需要的時(shí)間，確定“成套新聞”，口播消息的最后發(fā)稿期限，這個(gè)時(shí)期，一般確定在播出前半小時(shí)到一小時(shí)，太推后了，就可能影響整個(gè)新聞的播出。突發(fā)性新聞以及播出之前來(lái)不及制作的新聞，可在節(jié)目播出過(guò)程中適時(shí)插播；由微波接收或記者傳回的消息，如果是重要新聞，也可能由導(dǎo)播者及時(shí)切入。
其二，電視新聞節(jié)目的編排具有相對(duì)的連續(xù)性。同一個(gè)新聞事件，由于版面的限制，19:00時(shí)的新聞中，可能安排得短一些，而在21:00時(shí)的新聞時(shí)段中，則可能介紹得說(shuō)盡一點(diǎn)；上一個(gè)時(shí)段播出可能沒(méi)有交待背景，而在下一個(gè)時(shí)段中則可以較充分地展開。
其三，新聞?lì)惞?jié)目的相互呼應(yīng)。在一天的新聞?lì)惞?jié)目中，消息、新聞專題節(jié)目以及現(xiàn)場(chǎng)直播、現(xiàn)場(chǎng)錄播節(jié)目往往不在一個(gè)時(shí)間段播出，中間穿插有電視劇、文藝節(jié)目、廣告等，所以，受眾不會(huì)因重復(fù)而感到膩味。從另一個(gè)角度看，不同的時(shí)間段擁有不同的觀眾面，對(duì)某一新聞的延伸和展開，無(wú)疑有助于提高收視率。
到了21世紀(jì)，隨著社會(huì)文化、信息交流的快速發(fā)展、變革，社會(huì)變動(dòng)速度加快、新事物不斷涌現(xiàn)，新觀念層出不窮，社會(huì)信息量驟增。這就要求電視新聞編輯除了應(yīng)具備新聞專業(yè)知識(shí)外，還要有較強(qiáng)的敏感性、較深的洞察力、較新穎的思路，有較寬泛的知識(shí)面，對(duì)各方面的知識(shí)要做到略知一二。這樣才能制作編輯出有深度、有層次、有思路的優(yōu)質(zhì)的新聞節(jié)目。
2、電視新聞編輯應(yīng)具備較新的編輯藝術(shù)和技術(shù)
現(xiàn)在許多編輯對(duì)于電視新聞節(jié)目的編排還多少有些認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)。對(duì)于怎樣進(jìn)行新聞編排還有不同的看法，但是從總的來(lái)講，要想編排好電視新聞，還必須懂得與宣傳心理學(xué)、宣傳藝術(shù)學(xué)密切相關(guān)的一些規(guī)律性的東西，以及如何將“規(guī)律”行之有效地運(yùn)用到實(shí)踐中來(lái)。
電視編排技巧方面另一個(gè)值得重視的問(wèn)題是，對(duì)節(jié)奏的把握。電視新聞編輯是一項(xiàng)既有藝術(shù)又有技術(shù)的工作，在進(jìn)行新聞節(jié)目編輯時(shí)，編輯要在懂得技術(shù)要求的基礎(chǔ)上，對(duì)畫面語(yǔ)言和有聲語(yǔ)言進(jìn)行藝術(shù)化的處理，使客觀公正的新聞報(bào)道更電視化的傳達(dá)給觀眾。電視特技手法增多給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造的機(jī)會(huì)。
“聲音總能引出一個(gè)畫面，而畫面從不引出一種聲音”。聲音在電視節(jié)目中所起的作用已越來(lái)越突出。作為一名優(yōu)秀的電視新聞編輯，對(duì)于新聞節(jié)目中聲音的把握也應(yīng)該具備較高的造詣。有聲語(yǔ)言包含了大量的聽(tīng)覺(jué)信息，是新聞現(xiàn)場(chǎng)重要的素材。在動(dòng)態(tài)感強(qiáng)烈的新聞事實(shí)中，聲音的作用更是十分明顯。
