數(shù)字動畫技術(shù)運用狀況與技巧

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本文作者：段一然 單位：中央美術(shù)學院繼續(xù)教育學院

自計算機圖形學給動畫業(yè)帶來了新的制作觀念，首先提出了三維動畫的出現(xiàn)，接著現(xiàn)代的無紙化的出現(xiàn)，在這個過程中，國內(nèi)動畫業(yè)不斷借鑒國外先進技術(shù)，并對傳統(tǒng)方式進行反思，進而產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的作品，當然，也有失敗作品的出現(xiàn)，例如《寶蓮燈》等，這完全模仿國外動畫制作模式?？偠灾覈鴦赢嬈闹谱髟诎l(fā)展的同時，還存在很多問題。

一、國內(nèi)數(shù)字動畫技術(shù)運用狀況

我國早期動畫片曾經(jīng)產(chǎn)生或很多經(jīng)典作品，例如《小蝌蚪找媽媽》、《猴子撈月》、《黑貓警長》、《牧童》等，但是近些年來，國產(chǎn)動畫片產(chǎn)生經(jīng)典的作品較少，沒有找到適合自己發(fā)展的道路。而日本、歐美動畫涌進了我國的市場，并且受到了廣大青少年的歡迎。因此，國內(nèi)動畫片產(chǎn)業(yè)的形勢不容樂觀，必須進行創(chuàng)新，必須尋找出具有中國自己特色的方向。國產(chǎn)動畫技術(shù)運用出現(xiàn)問題的原因主要表現(xiàn)在：

（1）中國動畫的發(fā)展重技術(shù)輕藝術(shù)。盲目采用三維動畫軟件，本身可以用二維技術(shù)完成的動畫，卻因為盲目采用先進技術(shù)，制作出的角色完全沒有表情，影響了動畫片的整體質(zhì)量，這給動畫片帶來很大的制作誤區(qū)。國外動畫片的票房收入很高，國內(nèi)動畫片理應(yīng)吸取國外的先進技術(shù)和經(jīng)驗，但是決不能完全模仿，失去了中國特色。例如，《魔比斯環(huán)》這部由國內(nèi)環(huán)球數(shù)碼公司制作的3D動畫電影就是因為完全模仿好萊塢模式，忽視了中國的民族化，所以導致票房慘淡。

（2）國內(nèi)動畫基礎(chǔ)設(shè)施薄弱，動畫制作技術(shù)沒有得到充分資金的支持。國內(nèi)有很多公司由于資金不足，而無法使用正版軟件系統(tǒng)，導致在動畫制作過程中發(fā)生了很多問題。強化數(shù)字動畫的藝術(shù)性和文化內(nèi)容是中國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然。只有藝術(shù)與技術(shù)相互支撐，以視聽語言為基礎(chǔ)，將動畫的蒙太奇語言注重起來，剪輯技巧等，只有這樣國內(nèi)動畫產(chǎn)業(yè)才能得到健康的發(fā)展。近年來，國內(nèi)上映的動畫影片如《小兵張嘎》等都受到了觀眾的歡迎，這些動畫片均采用了最簡單的二維無紙制作，這樣的動畫注重了作品的藝術(shù)性，從而才取得了成功。

二、數(shù)字軟件的兼容性和互通性

在制作傳統(tǒng)動畫片時基本上也僅僅使用一種動畫軟件，由于當時的動畫軟件無法進行兼容，導致無法互通資料，從而導致動畫片的藝術(shù)形式較為單一。隨著數(shù)字動畫軟件的普遍應(yīng)用，動畫軟件之間實現(xiàn)了兼容和互通，從而創(chuàng)作出豐富多彩的動畫形式。

數(shù)字軟件的兼容性和互通性主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

（1）三維動畫具有一定的真實性，但是與實際物體相比又是虛擬的，虛擬真實性是三維動畫的主要特性。而傳統(tǒng)二維動畫角色與數(shù)字三維背景的結(jié)合是數(shù)字軟件的兼容性和互通性的最初表現(xiàn)。這種方式的動畫避免了重復描繪多個角色的繁重勞動，有體現(xiàn)出了真實性，這樣不僅使制作時間節(jié)省了，而且使制作出的二維動畫更具有透視感和真實感。

（2）動畫片往往雜糅多種類型元素。動畫片藝術(shù)風格的這種雜糅也是數(shù)字軟件兼容性和互通性的具體體現(xiàn)。隨著數(shù)字動畫軟件的不斷開發(fā)與使用，越來越多的動畫藝術(shù)風格呈現(xiàn)出來。這樣不僅使動畫的藝術(shù)水平得以提高，而且還使制作效率得以提高，進而使推廣起來更容易。例如，前些年獲得國際大獎的國產(chǎn)動畫片《桃花源記》，它就是將多種動畫藝術(shù)風格雜糅起來。

（3）多種軟件的功能得到了更好的應(yīng)用也是數(shù)字軟件的兼容性和互通性的具體體現(xiàn)。在制作動畫片時，AfterEffect軟件也能起到很好的輔助作用。AfterEffect軟件在動畫片后期的合成中發(fā)揮著重要作用，并且能夠配合很多的三維軟件同時使用，當然與類似Photoshop等平面軟件相結(jié)合。到目前為止，在后期合成過程中，起著非常重要作用的就屬AfterEffect軟件了。

三、動作捕捉技術(shù)的應(yīng)用技巧

隨著人們生活水平的不斷提高，人們對動畫片的制作也提出了更高的要求，因此，促使越來越多的動畫片在制作特效制作時采用了動作捕捉系統(tǒng)。動作捕捉系統(tǒng)就是將真人的動作和表情信息進行實時捕捉，并且給他們都賦予各自的數(shù)字角色模型，這樣避免動畫失真。目前，在很多動畫片中都使用了動作捕捉技術(shù)，例如，《妖怪屋》、《貝奧武甫》、《阿凡達》等。動作捕捉技術(shù)的運用為當今動畫的制作開創(chuàng)了全新的制作理念。動畫片《貝奧武甫》之所以那么逼真，都是由于采用了動作捕捉技術(shù)以及相關(guān)人員的技術(shù)水平。

在運作捕捉技術(shù)最為典型的案例中，電影《貝奧武夫》占據(jù)重要位置。它在捕捉時，同時在演員身體、手部、面部捕捉，同時還與多角色多道具相結(jié)合，甚至騎手與馬匹相結(jié)合的動作拍攝也會存在。例如，一個宴會廳的鏡頭，有14個人聚集在整個餐桌上，道具就有20多件，要同時捕捉角色的身、手、面。在這個環(huán)節(jié)的制作過程中，一個Vicon的Blade用戶自定義軟件由制作者使用，一個25×35英尺的舞臺由該軟件中的Imageworks建造，同時將244臺ViconMX40照相機安裝在它的周圍，來同時捕捉多人的動作數(shù)據(jù)。對這么多的人和道具的信息進行采集，采用動作捕捉系統(tǒng)強大的后期處理功能會非常順利的完成。制作者在剪切完片段后將收集來的動作數(shù)據(jù)再度精確化，然后放入序幕中。將制作人員分為兩隊，一對是負責角色的身體動作部分的編輯，另一隊是負責角色臉部的動畫編輯。這兩隊人員在動作創(chuàng)建器中調(diào)節(jié)完數(shù)據(jù)后，數(shù)據(jù)收集員會將它們應(yīng)用在Maya的高清晰搭件中，然后制作人員讓動畫模型的眼部、手部、臉部與這些數(shù)據(jù)相匹配。就這樣《貝奧武夫》這么復雜的動作就捕捉完成。

四、結(jié)語

隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，數(shù)字動畫業(yè)不僅帶來了可觀的經(jīng)濟效益，而且也提高了社會效益。國家已經(jīng)出臺了一系列產(chǎn)業(yè)政策，對很多動漫基地進行投資建設(shè)，為動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了良好的基礎(chǔ)。隨著數(shù)字技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，我國動畫事業(yè)必須以先進的數(shù)字技術(shù)為輔助手段，創(chuàng)造出體現(xiàn)民族風的作品。