中國音樂劇的現(xiàn)狀

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摘要：本文在研究音樂藝術(shù)與音樂產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，發(fā)現(xiàn)音樂劇行業(yè)存在的相關(guān)問題，并根據(jù)問題給出相應的解決措施，鼓勵音樂劇中小型產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，為中小型音樂劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供更好的發(fā)展平臺，可以一定程度上增加創(chuàng)新，使我國音樂劇得到相應的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：音樂?。划a(chǎn)業(yè)化；現(xiàn)實；振興之道

一、中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀

中國當前音樂劇行業(yè)比較低迷，只有少部分音樂產(chǎn)業(yè)有著較好的發(fā)展。而大部分音樂劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展低迷的原因有很多，不僅在于本身音樂劇作品并不出眾，而且大部分音樂劇沒有好的選題，沒有好的立意，而且相關(guān)專業(yè)性人才的缺乏，導致創(chuàng)作不出經(jīng)典的作品，國家對音樂劇行業(yè)的支持不足夠音樂劇產(chǎn)業(yè)沒有好的政策引導，沒有國家政策的指領(lǐng)，相關(guān)音樂劇投資領(lǐng)域不夠活躍，音樂劇成本較高，音樂劇收益較低等這些問題在我國音樂劇行業(yè)比較嚴重，因此具體分析這些問題就顯得尤為重要，根據(jù)問題提出相關(guān)解決措施可以促使音樂劇行業(yè)改善相關(guān)問題，并在自身創(chuàng)作過程中，促進企業(yè)的發(fā)展。

（一）專業(yè)型人才不足

我國音樂劇行業(yè)缺乏專業(yè)型人才，在演出過程中，很多人都是身兼數(shù)職。比如導演參與演出等現(xiàn)象。雖然這在一定程度上節(jié)省了成本，但是卻有著極為嚴重的弊端。專業(yè)型人才的不足也制約了我國音樂劇行業(yè)的發(fā)展，限制了我國創(chuàng)作出經(jīng)典作品的數(shù)量，。因此，必須加強專業(yè)型人才的培養(yǎng)，只有專業(yè)的人才才能明晰音樂劇創(chuàng)作過程中各個細小的問題，才能發(fā)現(xiàn)問題并解決問題。只有這樣才能促進音樂劇行業(yè)的發(fā)展。

（二）專業(yè)型劇場的稀少，成本價高，資金短缺

在國內(nèi)音樂劇表演過程中，經(jīng)濟落后地區(qū)的劇院數(shù)量較為稀少，經(jīng)濟發(fā)達的城市數(shù)量極多，遠超過較為落后地區(qū)的數(shù)量，經(jīng)濟落后地區(qū)的設(shè)施較為稀缺，也較不全面，因此大型音樂劇基本很難實現(xiàn)在落后地區(qū)的演出，甚至連一些簡單的音樂劇都難以播放。例如，上海當?shù)氐囊魳穭　隘偪竦难被?00萬，但它只用了5場比賽就消失了。另一方面，國家對音樂劇的文化產(chǎn)業(yè)并不十分重視，國家對文化產(chǎn)業(yè)的政策支持力度也較小。這些或大或小的原因就造成我國專業(yè)型劇場的稀少和成本高甚至音樂劇產(chǎn)業(yè)資金的短缺。

（三）音樂劇票價高，缺乏原創(chuàng)性

如今，中國音樂劇的票價之高是如今音樂劇消費量較低的重要原因，而音樂劇的票價高不僅是因為精美的道具和場景投入，還因為音樂劇演員的選擇，有演技的音樂劇演員是音樂劇的一大亮點。但這也造成音樂劇針對的消費群體較少的問題。而國內(nèi)音樂劇同國外音樂劇相比，缺乏相關(guān)方面的創(chuàng)新能力和演出的質(zhì)量也較低。例如，作曲上，在音樂劇的故事情節(jié)的設(shè)計上和作曲的編排上內(nèi)容和形式過于陳舊，缺乏足夠的創(chuàng)新能力。

二、振興中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的意義

中國音樂市場急需一套符合中國觀眾習慣的原創(chuàng)劇目。在國內(nèi)音樂劇創(chuàng)作領(lǐng)域，確實是一個兩難選擇。制片公司對戲劇藝術(shù)方向的控制也有偏見。音樂劇制作方面也經(jīng)常忽視觀眾對其的審美需求，即使音樂劇的成本巨大，甚至達到數(shù)千萬，但其本身的審美價值較低，也不能弘揚正確的價值觀。因此，簡單的對音樂劇的模仿很難制作出較為經(jīng)典的作品，就算花費很高的成本去制作音樂劇，即使有華麗的服裝、精美的道具、風評很好的音樂劇演員，也很難帶給觀眾很好的觀賞體驗。因此在音樂劇制作過程中，應必須堅持積極創(chuàng)新的態(tài)度，在原有的音樂劇體系中增加新的創(chuàng)作思想。

三、振興中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的具體舉措

音樂劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展是振興我國音樂產(chǎn)業(yè)的重要措施。中國音樂劇的產(chǎn)業(yè)化，首先是音樂劇內(nèi)容的創(chuàng)作，包括話題選擇和知識產(chǎn)權(quán)保護。二是要加強音樂劇績效渠道的建設(shè)，這是行業(yè)快速發(fā)展的根本問題。第三是音樂劇產(chǎn)業(yè)平臺的整合營銷。該平臺的資源整合功能需要特別強大，例如百老匯售出的每張門票的綜合效益為8美元至9美元，因為聯(lián)合了周邊的酒店、餐飲、娛樂甚至泊車等產(chǎn)業(yè)等。

（一）制訂“中國音樂劇產(chǎn)業(yè)中長期振興規(guī)劃”

當前，振興中國音樂劇所要做的較為重要的一步，就是需要制定專門的規(guī)劃。制定中國音樂劇發(fā)展的長久規(guī)劃，為音樂劇的發(fā)展奠定堅實的政策基礎(chǔ)。在充分的調(diào)查和研究音樂劇當前現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，應充分發(fā)展音樂劇和當前國內(nèi)的音樂產(chǎn)業(yè)，當前國內(nèi)音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展態(tài)勢不夠良好，沒有較好的發(fā)展平臺以及規(guī)范的產(chǎn)業(yè)鏈條，這些都極大的阻礙了我國音樂劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。當前的現(xiàn)實和振興中的百年學校的方式，政府應制定正確的發(fā)展規(guī)劃形成正確的導向，也應該對音樂劇行業(yè)的發(fā)展實行保障，如所謂音樂劇公司的破產(chǎn)保護政策，也應對音樂劇的發(fā)展更具前瞻性規(guī)劃。

（二）國家大力扶持和政策引導

當今國家對音樂藝術(shù)和音樂專業(yè)也越來越重視，也對音樂劇的扶持力度更為重視。截至目前，過去30年在中國創(chuàng)作的絕大部分音樂作品大都是由政府進行投資演出的;歷屆“文華獎”、“中國藝術(shù)節(jié)”和“國家舞臺藝術(shù)精品工程”等這些國家獎項的設(shè)置都很注重音樂劇的選拔與考核。在我國音樂劇的早期發(fā)展階段，國家給予這些政策的支持與引領(lǐng)是非常重要的。除此之外，此次文化部和藝術(shù)部主板了音樂劇國際論壇。藝術(shù)系副主任陶成專注于“十二五”期間中國音樂藝術(shù)和音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的三步走，這都足以說明我國的國家政策對音樂劇進行著大力的支持。

（三）開設(shè)“音樂劇產(chǎn)業(yè)振興高級研修班”

振興我國音樂劇還需要開設(shè)音樂劇高級研修班。我國應細分音樂劇的不同專業(yè)和專題，如制作人專業(yè)、舞蹈編導專業(yè)、劇本編寫專業(yè)、導演專業(yè)、舞美設(shè)計專業(yè)、表演專業(yè)等。也應具有資深資歷地人來教授音樂劇知識與技巧，并對參與人員實行培訓，對畢業(yè)生進行嚴格的考核制度，提高音樂劇的檔次，也才能創(chuàng)作出更為精尖的作品。

（四）實行制作人中心制

鑒于音樂藝術(shù)制作的獨特性和音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，有必要在過去的音樂劇創(chuàng)作中實行制作人中心機制。即音樂劇的制作人才是整個音樂劇的核心，改變傳統(tǒng)的以導演為核心的機制。在音樂劇的制作和營銷的過程中，制作人應該發(fā)揮核心引導作用。這也對制作人的能力提出了更高的要求，制作人不僅需要專業(yè)的技術(shù)，也需要強大的領(lǐng)導能力，也應該對音樂劇市場發(fā)展趨勢有著獨到的見解，要熟知市場發(fā)展規(guī)律，也要有足夠強的社交能力，吸引其他公司對音樂劇制作的融資，能夠緩解劇組成本經(jīng)費的壓力。

（五）研究會將改變其功能，重塑行業(yè)形象

我國的音樂劇仍舊存在著眾多較為嚴重的問題，從業(yè)者的行業(yè)規(guī)范與監(jiān)管都較差，也并沒有建立信息共享機制。這些問題也導致了公眾對音樂劇行業(yè)的不良印象。作為國內(nèi)唯一一家全國性的大型協(xié)會的中國音樂劇研究協(xié)會，其存在著深遠的影響力，但長期以來未能把它所具有的影響力進行完全的發(fā)揮出來。雖然這個現(xiàn)象當今有所改變，但變化的幅度較小，且在當今中國產(chǎn)業(yè)振興額時代背景下，差距仍與預期相比較大。因此，重塑音樂劇行業(yè)的形象是當今發(fā)展音樂劇產(chǎn)業(yè)的重中之重，只有讓音樂劇行業(yè)的行業(yè)形象煥然一新，才能吸引到更多的觀眾，也才能得到更多的影響力。

（六）鼓勵中小型，掌控大制作

音樂劇行業(yè)不應該只關(guān)注大型產(chǎn)品的創(chuàng)作，也應該更加重視中小型音樂劇作品的投資。音樂劇作品不一定要巨大的投資，在歐美國家中，即使投入低的成本，有的音樂劇也可以獲得成功，在這次研討會上我們看到的《最后的瞬間》和《媽媽咪呀》，就是明證。在百老匯和倫敦西區(qū)，“三大路線”是以創(chuàng)演的高質(zhì)量、低票價、長檔期、高上座率為基礎(chǔ)的，并且必然伴隨高風險。因此我認為，只有從當前中國國情出發(fā)，推出國人喜歡的音樂劇品種就是當前音樂劇成功的基礎(chǔ)，只有做到這些，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。綜上所述，音樂劇產(chǎn)業(yè)對我國有著極為重要的意義，不僅促進了我國經(jīng)濟的發(fā)展，也豐富了我國國民的精神生活，因此，音樂劇行業(yè)是有著好的發(fā)展前景，雖然在發(fā)展過程中有著諸多的問題，但是相應的解決建議可以解決一部分問題。最為重要的是，我國音樂劇行業(yè)要得到更好的發(fā)展，就要重視成本、制作以及演出過程中的所有小的問題，只有重視小的問題，才能取得更好的發(fā)展。

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作者：李金波 單位：遼寧師范大學音樂學院