電影血觀音服飾與色彩密碼淺析

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摘要：電影是一門視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的綜合藝術(shù)，電影的服裝造型設(shè)計(jì)與服飾色彩運(yùn)用同樣承擔(dān)著表意功能，可以起到人物性格塑造、電影情節(jié)敘事、文化內(nèi)涵隱喻、電影風(fēng)格催化等作用，從而向觀眾呈現(xiàn)出更高的審美意義和藝術(shù)價(jià)值。通過(guò)解讀2017年金馬獎(jiǎng)最佳劇情片《血觀音》中棠家母女三人的服飾與色彩密碼，更深入地理解三位女性悲劇形成的根本原因，挖掘影片更深層次的審美意蘊(yùn)和文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《血觀音》；服飾；色彩

中國(guó)臺(tái)灣導(dǎo)演楊雅喆編導(dǎo)的電影《血觀音》以棠家三代女性為主角，講述了因一樁滅門懸案而揭露的政商勾結(jié)的陰謀和母女三人的愛(ài)恨情仇的故事。影片籠罩著一股華麗而暗黑、陰森而詭異的氛圍，讓觀眾沉浸其中，久久回味。該片是第54屆中國(guó)臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)的最大贏家，不僅囊括了最佳劇情片、觀眾票選最佳影片、最佳女主角和最佳女配角四項(xiàng)大獎(jiǎng)，還獲得了最佳美術(shù)設(shè)計(jì)與最佳造型設(shè)計(jì)的提名，這與影片的服裝造型與色彩運(yùn)用對(duì)電影總體氛圍的營(yíng)造和人物形象的塑造功不可沒(méi)。

一、制服與畸形的母愛(ài)——母女三人的服飾與色彩密碼

影片一開(kāi)頭棠家母女三人就各自以一套同一色系、不同材質(zhì)和造型的裙裝出場(chǎng)。棠夫人是一套藏藍(lán)色的立領(lǐng)絲綢長(zhǎng)裙，深V的領(lǐng)口，胸前和左肩處點(diǎn)綴著兩朵完全盛開(kāi)的彼岸花，再配上同色的披肩，顯得雍容華貴，對(duì)比同時(shí)出場(chǎng)的林太太和王院長(zhǎng)夫人的粉色套裝，高下立現(xiàn)。影片通過(guò)服裝暗示著棠夫人雖然是政商勾結(jié)當(dāng)中的掮客，但道行都要高出眾人一等。小女兒棠真第二個(gè)出場(chǎng)，穿的是跟棠夫人同款布料做的短裙，裙長(zhǎng)在膝蓋上方，青春而充滿活力，裙子的下擺點(diǎn)綴著兩朵含苞待放的彼岸花，從花的周期暗示著未來(lái)將成為棠家接班人的即是眼前的這個(gè)小女孩。同時(shí)，棠真的藏藍(lán)色裙子跟一同來(lái)參加宴會(huì)的林家千金林翩翩的白色連衣裙形成鮮明的對(duì)比，暗示著兩個(gè)女孩表面上看似親密無(wú)間，實(shí)則勾心斗角，從服裝造型上預(yù)示著后來(lái)劇情的發(fā)展。大女兒棠寧最后一個(gè)出場(chǎng)，穿著同樣色系的緊身長(zhǎng)裙，兩朵盛開(kāi)正艷的彼岸花點(diǎn)綴在腰部和腿部，更凸顯得棠寧的身材凹凸有致、風(fēng)情萬(wàn)種。這套裙裝的材質(zhì)跟棠夫人和棠真的略有不同，采用的是絲絨材質(zhì)，散發(fā)著一股慵懶、隨性而又性感的味道，非常符合棠寧的人物形象設(shè)定。棠寧一出場(chǎng)便對(duì)王院長(zhǎng)夫人說(shuō)：“您看，我媽還特別訂做了制服要我們一同迎接您?！焙髞?lái)參加林議員一家葬禮的時(shí)候，棠夫人又去裁縫店定制了母女三人的衣服，棠寧看到了抗議道：“我們?nèi)胰擞忠┲品グ?！”統(tǒng)一的制服暗示了棠夫人對(duì)兩個(gè)女兒(實(shí)則女兒和外孫女）的掌控權(quán)。棠夫人口口聲聲說(shuō)愛(ài)女兒，是為了她們好，但實(shí)則是把女兒當(dāng)作她與官商勾結(jié)中迎來(lái)送往的工具，畸形的母愛(ài)通過(guò)統(tǒng)一的制服體現(xiàn)得淋漓盡致。藏藍(lán)色的制服、紅色的彼岸花、綠色的枝蔓，大膽的撞色色彩運(yùn)用跟影片中反復(fù)出現(xiàn)多次的那幅母女三人的詭異的畫作交相輝映，畫作中三人的頭頂也出現(xiàn)了彼岸花的形象，色調(diào)一致、意蘊(yùn)統(tǒng)一。彼岸花，是佛教當(dāng)中的地域之花，盛開(kāi)在通往地獄的途中，代表著死亡與墮落，充滿著絕望的氣息。母女三人裙子上的彼岸花分別是花苞、綻放與完全盛開(kāi)的模樣，花的生命周期對(duì)應(yīng)著棠家三代女性的生命軌跡，也喻示著三個(gè)女人的悲劇命運(yùn)。

二、成長(zhǎng)與輪回——棠真的服飾與色彩密碼

成年棠真是經(jīng)常被忽視的一個(gè)人物，因?yàn)樗辉谄^和片尾出現(xiàn)，但她貫穿始終，對(duì)揭示人物的性格和命運(yùn)起著重要的作用。成年棠真實(shí)際上是影片第一個(gè)出現(xiàn)的人物，一頭微卷的短發(fā)，畫著精致的妝容，身著白色真絲上衣和淡綠色半裙，右腿的青花瓷義肢分外引人注意，不禁讓觀眾產(chǎn)生疑問(wèn)：這個(gè)女人是誰(shuí)？她的右腿是怎么殘廢的？隨之影片由兩位說(shuō)唱藝人的表演將時(shí)間拉回到棠真的少女時(shí)代。待棠夫人出現(xiàn)后，觀眾們才恍然大悟，成年之后的棠真，不就是棠夫人的翻版嗎？一樣微卷的短發(fā)、一樣精致的妝容、一樣愛(ài)穿綠色、一樣的綠色玉鐲，棠夫人將棠真按照自己的模子培養(yǎng)成人，棠真就是她生命的延續(xù)。棠真心里帶著恨在這個(gè)畸形的家庭中長(zhǎng)大，卻不知道自己最終長(zhǎng)成了一個(gè)更加狠毒的“棠夫人”。影片的最后，成年棠真撕掉了棠夫人留下的不積極治療的醫(yī)囑，她對(duì)著生不如死地躺在病床上靠插管度過(guò)余生的棠夫人說(shuō)，“夫人，你可不能丟下我一個(gè)啊，我祝你長(zhǎng)命百歲、萬(wàn)年富貴?！边@是最惡毒的祝福，也是最悲愴的獨(dú)白，兩個(gè)女人互相折磨。正如影片結(jié)尾出現(xiàn)的字幕：“世界上最可怕的不是眼前的刑罰，而是無(wú)愛(ài)的未來(lái)。”棠真就是棠夫人生命的復(fù)刻，電影通過(guò)成年棠真的服飾造型與色彩運(yùn)用成功地完成了這個(gè)輪回與宿命的隱喻。少女棠真是影片中的一個(gè)重要角色，影片中很多的鏡頭都是通過(guò)棠真偷窺的視角來(lái)完成的。少女時(shí)代的棠真出現(xiàn)最多的服飾是日式的校服，出現(xiàn)最多的色彩是白色，其它服裝造型也都以淺色、米色為主，配以娃娃領(lǐng)、蕾絲鉤花等服飾元素，體現(xiàn)著少女的青春與清純，塑造了一個(gè)乖巧聽(tīng)話、溫順天真的“小白癡”形象。與少女棠真的服飾與色彩形成悖論的是她的性格成長(zhǎng)。從小在扭曲的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大，在棠夫人的親自教導(dǎo)下學(xué)習(xí)察言觀色、迎來(lái)送往，棠真的內(nèi)心早已是超越她外表的世故與冷酷。目睹自己的生身母親棠寧被棠夫人炸死之后，選擇重新回歸棠家的棠真換上了與以往的服飾完全不同的黑色外套，服飾色彩的改變喻示著原來(lái)的純白少女棠真已死，一個(gè)內(nèi)心更加黑暗和狠毒的“棠夫人”正在長(zhǎng)成。棠真還有一個(gè)值得注意的服裝造型是有一次在她自己的幻想中，她穿上了林翩翩的白裙子跟Macro在陽(yáng)光下的樹(shù)林中快樂(lè)地起舞。這個(gè)鏡頭是整部色調(diào)陰郁晦暗的電影中為數(shù)不多的暖色調(diào)場(chǎng)景，服飾的對(duì)換隱喻著棠真對(duì)愛(ài)的渴望，她希望自己成為林翩翩，有著正常的父母之愛(ài)、異性之愛(ài)。這也是為什么后來(lái)在醫(yī)院里棠真眼睜睜地看著翩翩在她面前死去而不去救助的原因——她希望自己成為林翩翩，只有翩翩死去她才能獲得Macro的愛(ài)?？勺罱K當(dāng)棠真不顧一切踏上Macro返鄉(xiāng)的列車去追尋愛(ài)情與自由卻被Macro強(qiáng)暴，她跳車自殺未遂，但心中唯一的愛(ài)也死亡了，從此等待她的便是無(wú)愛(ài)的人生。

三、本我、自我與超我——棠寧的服飾與色彩密碼

棠寧是整部劇中最悲劇的角色，她看似放蕩風(fēng)流，卻是心底最純最真的那個(gè)，渴望來(lái)自母親與女兒的愛(ài)，不惜出賣自己的色相與身體，扭曲的家庭和愛(ài)給她帶來(lái)了無(wú)盡的痛苦，只能每天用酒精、藥物和毒品來(lái)麻痹自己，醉生夢(mèng)死。我們借用弗洛伊德的精神分析理論來(lái)分析影片中棠寧的服飾，不難看出棠寧悲劇的來(lái)源。弗洛伊德將人格結(jié)構(gòu)分為三個(gè)層次:本我、自我和超我。“本我”是由先天的本能、欲望所組成，遵循快樂(lè)原則；“自我”的作用主要是調(diào)節(jié)“本我”與“超我”之間的矛盾，受制于“超我”，遵循現(xiàn)實(shí)原則；“超我”是道德化了的“自我”，遵循道德原則。當(dāng)三者處于協(xié)調(diào)狀態(tài)時(shí)，人格表現(xiàn)出一種健康狀況；當(dāng)三者互不相讓時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生心理扭曲。棠寧在電影中的第一次出場(chǎng)實(shí)際上是沒(méi)有穿衣服的，裸體在花房里與段氏兄弟做愛(ài)被棠真偷窺。裸體，應(yīng)是一個(gè)人最“本我”的狀態(tài)，是由人先天的本能和欲望組成的最原始的狀態(tài)，但可悲的是，棠寧的“本我”也受控于她的母親棠夫人。與段氏兄弟的性愛(ài)、與小清流的性交易、與警官廖隊(duì)長(zhǎng)的假裝愛(ài)意，以及棠寧提到的她少女時(shí)代被母親“遺忘”在香港，與一個(gè)綽號(hào)叫“神豬”的男性在別墅里半個(gè)月等，棠寧都是在棠夫人的旨意下裸身相送，當(dāng)然不能獲得“本我”該有的快樂(lè)。但是，為了得到母親的肯定，為了保護(hù)女兒不成為母親的下一個(gè)利益交換工具，棠寧只能一次次地犧牲自己的“本我”，用最真的“本我”做著最骯臟的交易，她的“本我”層次是極端痛苦的，是自身否定的。棠寧在影片中有三套淺色系的服裝造型，與她大多數(shù)的服飾風(fēng)格完全不一樣，一套是米色的襯衣配粉色的百褶裙，一套是粉色的飄帶襯衣配百褶裙，還有一套是純白色的連衣裙，乍一看就是少女棠真服飾的成人版，給人以溫順純良的感覺(jué)。這三套服飾都是在跟警官廖隊(duì)長(zhǎng)單獨(dú)相處時(shí)穿著的，其用意自然是獲得廖隊(duì)長(zhǎng)的好感。但是，為了進(jìn)一步誘惑廖隊(duì)長(zhǎng)，棠寧又不得不換上棠夫人特意買的不帶內(nèi)襯的黑色性感內(nèi)衣，包括跟小清流交易、出席棠府的各種宴席時(shí)，棠寧的服飾都是深色的、性感的、凸顯女性線條的。雖然這些服飾色彩、風(fēng)格不一，但都是棠寧為了完成棠夫人的旨意或者在棠夫人的授意下而穿著的，這一類服飾我們把它歸類于“超我”類的服飾造型。“超我”本位于人格結(jié)構(gòu)中的最高層，由社會(huì)規(guī)范、倫理道德、價(jià)值觀念內(nèi)化而來(lái)。但對(duì)于棠寧來(lái)說(shuō)，她所在的社會(huì)就是由棠夫人掌控的棠府，她要遵循的道德規(guī)范就是要符合棠夫人的要求，她存在的最大價(jià)值就是作為棠夫人利益交換的工具。棠寧在影片中最常出現(xiàn)的造型是一件墨綠色的絲絨材質(zhì)的長(zhǎng)款睡袍，她總是懶懶散散地披在身上，或者一邊喝酒一邊作畫，或者在浴缸里醉得不省人事，墨綠的顏色跟整部電影的色調(diào)融為一體。每次看到這件墨綠色的長(zhǎng)袍，都讓人聯(lián)想起張愛(ài)玲的那句“生命是一襲華美的袍,爬滿了蚤子”。正像是棠寧的人生，表面上看是棠府的千金，將軍的后代，可里面卻千瘡百孔，早已被腐蝕得只剩下一具軀殼。這就是棠寧的“自我”的造型，也是她對(duì)自我的認(rèn)知。棠寧在影片中還有一個(gè)體現(xiàn)“自我”的服飾造型，是她騎著機(jī)車載棠真一起去買顏料的時(shí)候，穿著一件軍綠色的風(fēng)衣、小腳褲、高跟鞋，看上去隨性而灑脫，有一種干練而利落的美。這才是棠真選擇為自己而穿的服飾，如果不是在這樣一個(gè)家庭中長(zhǎng)大，她將享受著她這個(gè)年紀(jì)該有的親情、愛(ài)情與事業(yè)，可是，她能為自己而做的事也僅僅那么一瞬間而已。通過(guò)服飾造型與色彩的分析，棠真的“本我”與“超我”都受制于棠夫人，偶爾顯露的“自我”也處于自我放棄狀態(tài)，整個(gè)人格特征是扭曲的、病態(tài)的，預(yù)示著她的悲劇命運(yùn)。棠寧不過(guò)是棠夫人的一個(gè)棋子，就像她在影片中對(duì)棠夫人說(shuō)的，她只是棠夫人的名牌包，從小被拎著到處跟人去展示，舊了就要換一個(gè)新的。

四、綠與紅——棠夫人的服飾與色彩密碼

綠色，是該片的總體色調(diào)，棠夫人在電影中的服飾色彩也以綠色為主，淡綠色、黃綠色、墨綠色……電影中讓人印象最深的一幕是棠夫人去KTV與議長(zhǎng)特助談判時(shí)，身著一件豆綠色的繡金長(zhǎng)袍，脖間戴著一串珍珠項(xiàng)鏈，雍容華貴，霸氣十足地插播了一段《上海灘》之后，她氣定神閑地對(duì)特助說(shuō)：“你做事不干不凈，根本不入流”，然后揚(yáng)長(zhǎng)而去，表現(xiàn)了棠夫人在權(quán)利斗爭(zhēng)中的陽(yáng)剛之美；還有一幕是幫助馮秘書(shū)長(zhǎng)成功上位后，第一次出現(xiàn)了棠夫人與馮秘書(shū)長(zhǎng)這個(gè)背后的男人在一起作畫的鏡頭，棠夫人身著一條綠色的絲質(zhì)長(zhǎng)裙，光滑的緞面包裹著她的身體，體現(xiàn)了棠夫人在馮秘書(shū)長(zhǎng)面前展現(xiàn)的陰柔之美。綠色給人的感覺(jué)本該是和平的、安寧的，但配合電影的布景和用光，電影中呈現(xiàn)的綠色是一種陰森、恐怖和神秘的綠色。電影中還有幾個(gè)值得玩味的紅色鏡頭：一條紅色的血淋淋的大魚(yú)、一尊紅色的觀音像、棠真綁在Macro腳上的紅繩子、掉落在林翩翩和棠夫人病床下紅得過(guò)分的水果。當(dāng)綠色與紅色相遇，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，正像片頭和電影中反復(fù)出現(xiàn)的那幅母女三人的肖像畫一樣，綠色的背景，紅色的彼岸花，扭曲的人像，營(yíng)造了一種詭異如地獄般的氛圍。片名《血觀音》正是棠夫人的真實(shí)寫照，“觀音”是慈悲的、善念的，“血”的意象是殘忍的、血腥的，棠夫人就是這兩個(gè)相悖的意象的結(jié)合體。電影運(yùn)用服飾造型和色彩完美地詮釋了棠夫人的“血觀音”形象。棠夫人的服飾造型以襯衣、長(zhǎng)裙、連衣裙為主，塑造的是一個(gè)端莊大方、溫婉知性的女性形象，與她狠毒、冷血的內(nèi)心世界形成了鮮明的對(duì)比，棠夫人就是一個(gè)矛盾的統(tǒng)一體。她雖然得到了榮華富貴，但卻親手葬送了女兒的生命，到最后被外孫女囚禁在病床上，求生不得，求死不能，所有華麗的服飾只不過(guò)換來(lái)了一襲慘白的病號(hào)服。

五、結(jié)語(yǔ)

電影的服飾造型與色彩是電影不可忽視的視覺(jué)呈現(xiàn)元素之一，它與編劇、導(dǎo)演、攝影、表演、燈光等共同完成了一部電影的創(chuàng)作過(guò)程，服飾造型與色彩對(duì)電影風(fēng)格、人物形象、情節(jié)敘事等都起著非常重要的作用。《血觀音》中通過(guò)棠家三代女性的服飾造型和色彩運(yùn)用為整部電影增色不少，成功塑造了畸愛(ài)的棠夫人、缺愛(ài)的棠寧、無(wú)愛(ài)的棠真三個(gè)鮮明的人物形象，并配合整部電影營(yíng)造了懸疑奇詭的氛圍，提高了整部電影的藝術(shù)感染力和審美價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

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[3]徐迅，朱寒宇.論電影的服飾色彩與唯美意境[J].當(dāng)代電影，2014(1)：169-171.

作者:首倩 單位:桂林旅游學(xué)院