電影中鋼琴美學(xué)的特點(diǎn)與表達(dá)

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摘要：隨著電影的普遍化，豐富電影內(nèi)容美化電影形式成為了我們完善娛樂生活的一種方式，其中鋼琴是現(xiàn)代文化的一種藝術(shù)表達(dá)形式，它能夠很好的展現(xiàn)音樂的魅力，給人以無限的想象，具有表現(xiàn)力和感知力氣氛渲染的特點(diǎn)。在電影中插入鋼琴曲不僅能夠增添電影的美感，還能起到渲染氛圍、串聯(lián)故事脈絡(luò)、增添色彩的作用，鋼琴美學(xué)在電影中的運(yùn)用是視覺與聽覺上的雙重表達(dá)，本文將對(duì)鋼琴美學(xué)在電影中的表達(dá)以及特點(diǎn)簡(jiǎn)要分析。

關(guān)鍵詞：影視作品；鋼琴美學(xué)；表達(dá)形式；特點(diǎn)意義

一、影視作品里，鋼琴音樂的美學(xué)元素

（一）鋼琴音樂的本體與個(gè)性審美

鋼琴音樂是各個(gè)要素與環(huán)節(jié)之間的聯(lián)系，通過配合和千絲萬縷的糾纏才構(gòu)成了鋼琴音樂的整體審美，我們所聽到的鋼琴曲基本上是現(xiàn)代演奏者對(duì)鋼琴曲本體的模仿與自我情感的表達(dá)，這種鋼琴音樂的演奏使個(gè)性與共性相互揉和，使不同的演奏者演奏出的鋼琴曲明顯的不同。所以使鋼琴曲產(chǎn)生多種風(fēng)格多種層次的曲調(diào)，在影視作品中鋼琴音樂的本體與個(gè)性這一美學(xué)元素的結(jié)合，能夠更好地表達(dá)影視作品中的感情脈絡(luò)。

（二）鋼琴音樂的感性與理性審美

鋼琴音樂是美學(xué)思想的貫徹，所以美學(xué)元素是鋼琴曲中必不可少的組成部分，欣賞環(huán)節(jié)是鋼琴美學(xué)的最高端，也是醞釀鋼琴曲中感性與理性元素的必要過程，鋼琴理性是鋼琴音樂數(shù)據(jù)的表達(dá)，是曲調(diào)的表達(dá)方式；而鋼琴感性應(yīng)該是音樂的感情表達(dá)，是演奏者個(gè)人情感與音樂的結(jié)合。在影視作品中，運(yùn)用鋼琴音樂基本上都是音樂的感性表達(dá)方式，在電影作品中，運(yùn)用鋼琴音樂基本上都是表達(dá)情感、渲染氛圍，所以影視作品是鋼琴美學(xué)中的感性表達(dá)。比如在電影作品《鋼琴家》中，電影的主角作為受害民族的個(gè)體多次彈奏鋼琴曲，他通過鋼琴作品的演奏不僅將二戰(zhàn)時(shí)期泯滅的人性表現(xiàn)了出來，更融合了鋼琴美學(xué)中的感性表達(dá)方式，將內(nèi)心情感用音樂藝術(shù)的方式流露出來，它將肖邦的作品真正演奏成了一曲猶太人的悲愴交響曲。

（三）鋼琴音樂的存在與意識(shí)審美

音樂的審美從來都不是樂譜的簡(jiǎn)單表達(dá)，而是藝術(shù)形式的存在性與意識(shí)性的審美，音樂的存在與意識(shí)審美都是精神現(xiàn)象超越音樂本身而存在的一種審美方式，音樂的樂譜與演奏樂器只是一種音樂美學(xué)的載體形式，只有音樂審美才能使鋼琴具有真正存在意義，存在現(xiàn)有的審美價(jià)值。鋼琴音樂的審美必須具有接受性和大眾性，如果鋼琴音樂的美學(xué)脫離了大眾欣賞，就會(huì)使作品缺乏審美價(jià)值，缺乏存在的意識(shí)。鋼琴音樂的審美意識(shí)不僅存在于演奏的那一時(shí)間段，而是具有持久性的一種藝術(shù)美，所以在電影作品中使用鋼琴美學(xué)，能夠使電影長(zhǎng)時(shí)間的保留于人類思想意識(shí)當(dāng)中，只有演奏者達(dá)到了最佳的音樂審美效果，才能將鋼琴曲與電影主題思想相互結(jié)合，在電影作品中，運(yùn)用鋼琴音樂的存在與意識(shí)審美，能使影視作品更具有存在性，例如在影片《一曲難忘》的拍攝過程中，運(yùn)用了鋼琴詩人肖邦的鋼琴作品，鋼琴曲里堅(jiān)毅不拔，剛強(qiáng)不屈的“英雄”舞曲，不僅表達(dá)了軍隊(duì)的勇敢與豪邁，更襯托出了軍號(hào)聲的威武與節(jié)奏，因?yàn)殇撉偾拇嬖谛耘c意識(shí)性才使該影片成為了勵(lì)志愛國的影劇之星，或許你會(huì)忘記影片的內(nèi)容，但卻不會(huì)忘記影片里催人奮進(jìn)的精神。

二、影視作品中鋼琴美學(xué)的特點(diǎn)

在影視作品中鋼琴曲的投放使影視作品得到了升華，其中鋼琴曲自身也有它獨(dú)特的特點(diǎn)，這就使我們?cè)诜治鲣撉倜缹W(xué)時(shí)必須注重鋼琴曲自身的特點(diǎn)意義，選取正確的鋼琴曲與影視作品的主體相互契合，將鋼琴美學(xué)的特點(diǎn)得到完美的詮釋。目前我們的鋼琴曲是古典文化與西洋音樂的綜合體，體現(xiàn)了鋼琴美學(xué)具有兼容并濟(jì)的特點(diǎn)。在影視作品中鋼琴的使用基本上會(huì)分為三個(gè)方向，首先是原創(chuàng)的純音樂作品，其次是為影視作品中的歌曲做伴奏或底音的鋼琴曲，最后是改編后的鋼琴作品，這三個(gè)方面的鋼琴美學(xué)都注重技法的教育也都結(jié)合本土特色融合電影主題，體現(xiàn)時(shí)代特色。鋼琴文化具有自然性、普遍性、階級(jí)性、以及時(shí)代性的特征，所以影視作品當(dāng)中的鋼琴美學(xué)是我們必須分析與重視的影視作品元素之一。

三、影視作品中的鋼琴美學(xué)表現(xiàn)形式

（一）營造背景氛圍與藝術(shù)品味的審美

現(xiàn)代電影的表現(xiàn)手段豐富多彩，其中聲音就是電影背景氛圍體現(xiàn)的表現(xiàn)形式之一，在影視作品中，運(yùn)用鋼琴曲能夠起到營造電影主體氛圍的作用，與默片時(shí)代相互對(duì)比有聲電影的氣氛營造更加簡(jiǎn)單與多樣。鋼琴音樂是藝術(shù)語言表達(dá)形式之一，這也使作品中插入不同形式的鋼琴音樂就能表現(xiàn)出不同的時(shí)代氛圍、地方風(fēng)情或者情感氛圍等，影片中使用鋼琴美學(xué)能夠極大的提高影片的創(chuàng)造內(nèi)涵以及表演者的情感訴求。鋼琴美學(xué)一直是藝術(shù)化的代表，也是品味與美學(xué)的體現(xiàn)，在影視作品中加入鋼琴美學(xué)能夠提高整個(gè)影視作品的品位，能夠提高觀看者的審美能力。在作品《鋼琴家》中，表演者鋼琴家演奏肖邦的著名作品《g小調(diào)第一敘事曲》，這一鋼琴曲營造了堅(jiān)韌不拔民族仇恨的電影主題背景，鋼琴曲的出現(xiàn)，使整個(gè)影片的精神進(jìn)一步得到了升華，起到了震撼世人的作用。

（二）推動(dòng)電影情節(jié)發(fā)展

音樂與文學(xué)作品有一定的相似性，文學(xué)作品中存在著起承轉(zhuǎn)合，開頭故事結(jié)尾等多種多樣的表現(xiàn)形式，而在電影中運(yùn)用鋼琴曲能夠一定程度上推動(dòng)電影情節(jié)的發(fā)展，比如在意大利的一個(gè)經(jīng)典電影中《海上鋼琴師》里，鋼琴曲就貫穿于電影當(dāng)中，從始至終的帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，鋼琴音樂簡(jiǎn)明扼要的對(duì)情節(jié)進(jìn)行了片段式表達(dá)，在電影一開始的時(shí)候，那名孤兒被丟棄在船上是他第一次聽到鋼琴曲，在這一橋段中鋼琴曲的出現(xiàn)使孤兒開始癡迷于鋼琴，所以第一次鋼琴曲的出現(xiàn)就推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，為接下來故事的轉(zhuǎn)變埋下了伏筆，有了第一次鋼琴曲的出現(xiàn)，才使他吸引了很多人來觀看他的音樂表演，才使故事走上了正軌。

（三）凸現(xiàn)電影主題

電影主題不僅需要觀影者思想的體會(huì)，還需要影視作品中的相關(guān)引導(dǎo)，在電影中使用鋼琴美學(xué)能夠突出電影的主題，表達(dá)電影的整體思想內(nèi)涵。鋼琴曲具有音域?qū)拸V、音量宏大、情趣優(yōu)美、音律精準(zhǔn)、彈奏靈活的特點(diǎn)，所以鋼琴曲能夠表達(dá)各類電影的主題，靈活多變，音樂可以通過節(jié)奏音律的變化來表達(dá)人物內(nèi)心的情感，以及故事情節(jié)的特點(diǎn)，鋼琴曲能夠通過鋼琴節(jié)奏、速度、聲調(diào)的變化來調(diào)動(dòng)觀眾內(nèi)心的情感，電影的畫面與音樂具有整體性的特點(diǎn)，所以在電影中運(yùn)用鋼琴美學(xué)能夠表達(dá)電影的主題能夠激發(fā)觀眾內(nèi)心的感悟。

四、結(jié)語

鋼琴音樂是一種思考而不是簡(jiǎn)單的外在形象，自從有聲電影的出現(xiàn)影視作品就是音樂與畫面的結(jié)合體了，將鋼琴美學(xué)放到電影畫面當(dāng)中，就是將鋼琴曲和畫面放在大眾欣賞者的同一個(gè)認(rèn)知結(jié)構(gòu)下，使電影音樂這個(gè)特殊的表現(xiàn)形式能夠得到更多人的欣賞，鋼琴音樂美學(xué)的魅力能夠強(qiáng)化影視作品的主體性，所以我們要分析鋼琴美學(xué)的特點(diǎn)與表達(dá)形式，從而使影視作品與鋼琴美學(xué)相互結(jié)合，并不斷地發(fā)展與進(jìn)步，將藝術(shù)與大眾生活相互結(jié)合，豐富人民娛樂生活推動(dòng)影視業(yè)的快速發(fā)展。

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作者：孫遠(yuǎn)軼 單位：凱里學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院