圖書封面設計中美編理念探析

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圖書封面是圖書主要內容與作者思想的體現(xiàn)，也是責編與美編工作配合的結晶，是圖書不可或缺的組成部分。美編與責編在圖書封面設計工作中充當著重要的角色。只有將責編的要求作為主導，美編的理念作為修飾，并將二者之間建立聯(lián)系，進行有效融合，才能設計出內涵豐富、格調端莊、形式優(yōu)美、受讀者歡迎的封面。

一、美編理念對于圖書封面設計工作的影響分析

圖書封面的組成元素一般包含文字、圖案以及色彩三部分。美編在設計圖書封面時，會根據(jù)該圖書的核心內容以及讀者群體，結合自身設計理念，將這三個元素巧妙地結合在一起，既可以高度概括所要突出的主要內涵，還可以具有自身獨特的美感。

（一）圖書封面的設計藝術風格

進行圖書封面設計的美編往往都是經(jīng)過較為全面的美術專業(yè)培訓的人員，他們對于設計理念往往都有自身的理解與追求，較為靈活的字體設計，高度概括的圖案，再進行視覺沖擊的色彩搭配，將一幅幅圖書封面繪制成一個個飽含文化氣息的藝術品。例如《機械自動化原理基礎》的封面設計，美編在元素圖片的選取上往往都會突出“機械”這一主題，文字設計棱角分明，并用一些齒輪及滑桿等代替文字的某些偏旁及筆畫，讀者在未翻開此圖書前，便可領略該圖書的主要內容。當圖書受用者為年齡較小的兒童時，封面色調的搭配便會變得活潑可愛。當圖書的受用者為大學生時，主色調便會選取藍色或綠色這些科技感十足又充滿青春活力的顏色。當圖書作為政治讀物時，色調一般選取中國紅這種莊重的顏色。

（二）圖書封面的設計文化內涵

圖書封面的設計雖然表面上是為了促進圖書的銷售，但其中的內涵卻屬于藝術范疇，若美編沒有足夠的藝術素養(yǎng)，則很難設計出一幅賞心悅目且文化內涵豐富的圖書封面。因此，美編在設計圖書封面之前需對圖書的主要內容有一定的了解，掌握作者的核心觀點與所要傳遞的感情，還需配合責編的要求，只有這樣設計出來的圖書封面才不是僅僅靠文字、圖形、線條的簡單堆積，而是可以高度概括圖書核心內容以及傳達作者思想的、意境深遠、格調高雅的藝術品，從而打動讀者，增加讀者的購買欲望。

（三）圖書封面的設計創(chuàng)作水平

在圖書封面設計工作的開展進程中，每一個美編都想要運用自身的專業(yè)知識，并結合以往的實踐經(jīng)驗，以及作者所要傳達的思想設計出賞心悅目、美觀大方，能夠傳遞作者的核心思想、吸引讀者目光的圖書封面。但在現(xiàn)實的封面設計工作開展中，美編不但會受到自我專業(yè)的影響，同時還會受到文章內容理解方面的限制。如一位經(jīng)驗豐富的美編工作人員，對于色彩的搭配以及內容的概括，均有十分獨到的理解；而一位經(jīng)驗缺乏的美編工作人員，甚至連作者所要傳達的思想都掌握不到位，對于顏色以及圖案的運用更顯得差強人意，這樣所設計出的圖書封面往往達不到責編的要求，需要反復修改，甚至打回重做。

二、責編要求對于圖書封面設計工作的影響分析

在圖書封面的設計工作中，不僅需要美編獨到的美感設計，更大程度上是受到責編要求的影響，因為責編是圖書出版的主要負責人，往往在封面的設計上提出許多要求。如果美編所設計的圖書封面不符合責編的要求，就需要做出及時的更改。

（一）對美編設計理念的決策

在進行圖書封面的設計前，責編一般都會填寫一張圖書裝幀設計單。這張設計單包括圖書書名、作者、開本、成品尺寸以及內容簡介，還包括責編對于該圖書封面設計的具體要求。該要求是責編根據(jù)自己對圖書內容的理解與感悟，再與自身工作經(jīng)驗相融合，所提出的圖書封面構想，并要求美編以此為基礎進行美學優(yōu)化。

（二）對美編所設計出的封面進行修改

一幅吸引讀者的圖書封面往往是經(jīng)過數(shù)次修改，才能達到所需的效果。在美編根據(jù)責編的要求進行優(yōu)化后，責編會進行二次審核。責編會從規(guī)范科學的角度考慮美編所設計的圖書封面，他們除了審查封面文字以及色彩是否協(xié)調之外，還會審查形式和內容與自身所要求的框架是否吻合，并會根據(jù)圖書加工以及大小等做出相應的調整，同時提出修改建議，以便美編在修改時有據(jù)可循。

三、美編理念與責編要求相互融合

從以上的工作要求可知，若想設計出一幅精美的圖書封面，必須加強美編與責編二者之間的溝通交流，只有進行了有效的溝通，才可以讓美編充分了解責編的具體要求，避免美編辛苦設計的作品總是被否決。美編與責編之間產(chǎn)生分歧是無法避免的，因此雙方應心平氣和地交流。美編應仔細揣摩責編的要求，而責編也應耐心認真地聽取美編的設計思路，從而高效設計出外觀精美、符合客戶要求的圖書封面。

（一）美編應透徹地把握責編要求細則

在圖書封面設計過程中，若要實現(xiàn)美編理念與責編要求的充分融合，美編首先要根據(jù)責編所提供的框架，透徹分析責編的要求，若僅僅根據(jù)責編所提供的圖書裝幀設計單進行閉門造車，不與責編進行及時的溝通，那么所設計出的封面便無法達到責編的要求，更無法打動讀者，激發(fā)其閱讀興趣。

（二）責編應細心聆聽美編的設計理念

對于圖書封面設計而言，責編對美學的造詣是不及美編的，因此對于自己提供的框架不應過于執(zhí)著，若美編所設計出的元素較自己提出的框架更貼近作者的中心觀點，就應采用美編所提出的設計理念，不可剛愎自用。在修改美編的作品時，不應僅僅根據(jù)自身工作經(jīng)驗以及感性的認識，更應該與美編進行及時溝通，掌握其設計要義。對于封面的設計而言，美編處于主導地位，應充分發(fā)揮自身的專業(yè)水平，這樣才可能設計出一幅精美的“藝術品”。

（三）雙方應及時交流溝通，完善設計方案

在美編設計出圖書封面后應及時將設計方案發(fā)給責編，并與他們溝通，通過責編對內容的整體構圖方案進行審核與修改。若責編提出的修改方案與自身理念相左，則應該與責編進行討論，若責編仍堅持己見，則應以責編的要求為標準進行重新修訂，有時美編費盡心思、絞盡腦汁地設計出一幅令自己十分滿意的圖書封面，責編可能會根據(jù)自身的理念進行修改，甚至完全否決。遇到這種情況，美編應靜下心來，仔細傾聽責編的否定原因以及修改意見，并分析責編的建議是否合理。美編不應拒絕責編的建議，對于圖書封面設計工作而言，責編就是客戶，美編在設計時也應準備兩個或多個方案來滿足責編的要求。

四、結語

對于圖書封面的設計工作而言，美編的理念應以責編的要求為標準。設計期間，美編與責編應保持密切的聯(lián)系，以便于封面設計工作的順利開展。責編應給予美編充分的耐心與理解，美編更應將責編作為自己的客戶，一切以責編的要求為標準，這樣才會設計出一幅精妙絕倫的藝術封面。

參考文獻：

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作者:常紅巖 單位:文心出版社