中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“熱”與“冷”

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【摘要】網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛是基于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)帶來的人人可參與網(wǎng)絡(luò)互動的機會，給大眾進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作場域帶來了契機，龐大的作者群、讀者群和行業(yè)群促使其飛速發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過與資本聯(lián)動形成多元布局，利用本土文化資源躋身海外文化傳播先鋒隊伍。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在市場繁榮的同時一定程度上獲得了主流文學(xué)的認(rèn)可，網(wǎng)絡(luò)作家加入作協(xié)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品獲得文學(xué)獎項提名，網(wǎng)絡(luò)幻想文類的崛起等便是確證。然而，其作為文學(xué)本體的探討相對冷落，泛濫無節(jié)制的文字，寫作速度優(yōu)先，人文精神和審美評價標(biāo)準(zhǔn)的缺失，都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亟待解決的問題。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；自由寫作；狂歡；審美標(biāo)準(zhǔn)

一、“熱”：作為大眾的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

無論是以歐陽友權(quán)、周志雄、邵燕君為代表的學(xué)院派，還是以寶劍鋒為代表的行業(yè)領(lǐng)袖，皆一致認(rèn)同網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種大眾的文學(xué)，大眾是其發(fā)展、壯大的支撐。可以說，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顯示的是一種大眾文化的勝利，是網(wǎng)絡(luò)發(fā)展帶來的可進(jìn)入性、平等性給予文學(xué)與作者、讀者親密接觸的契機。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多元發(fā)展的過程中，讀者喜愛成為占據(jù)主導(dǎo)地位并具有可視化操作的一環(huán)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為大眾文化給文學(xué)發(fā)展的內(nèi)容、類型帶來了新的生命力，這是熱鬧的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繞不開的文學(xué)現(xiàn)場。

1．自由寫作的狂歡

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讓每一個擁有網(wǎng)絡(luò)的人都可以進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作、評論乃至出版環(huán)節(jié)，可謂大眾自由寫作的狂歡。只要擁有上網(wǎng)的條件，就可以在線發(fā)表自己的作品。在線發(fā)表平臺包括大眾熟悉的文學(xué)網(wǎng)站、貼吧、微信公眾號、微博、網(wǎng)易LOFTER等。之前，作品需要經(jīng)歷投稿、編輯、審稿等多個環(huán)節(jié)才能印成鉛字與讀者見面。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛意味著打破了由紙媒把控的文學(xué)創(chuàng)作話語權(quán)，讓每一個想要創(chuàng)作的人都有平等進(jìn)入創(chuàng)作領(lǐng)域的機會，這是一種真正面向大眾創(chuàng)作者的平等。讀者可以通過追更、留言、微博互動等多種形式參與到文學(xué)建設(shè)中，能夠與作者在線對話，參與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)場，甚至影響文本創(chuàng)作的走向。讀者的平等參與行為，讓創(chuàng)作和接受幾乎同時發(fā)生。首先，創(chuàng)作機會和讀者參與機會的平等給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來龐大的作者群和讀者群。旗下囊括起點中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、云起書院、紅袖添香等多個文學(xué)網(wǎng)站的閱文集團(tuán)宣稱擁有730萬個作家，晉江文學(xué)城注冊作者超過160萬個，作品的數(shù)量也非常可觀。截至2017年12月31日，閱文集團(tuán)的內(nèi)容庫共有1010萬部作品，2017年平臺新增字?jǐn)?shù)達(dá)到430億［4］。晉江文學(xué)城擁有在線網(wǎng)絡(luò)小說290余萬部，網(wǎng)站累積字?jǐn)?shù)685億。從讀者角度來看，截至2018年6月，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶達(dá)到4.0595億。與當(dāng)前訂閱量日薄西山的純文學(xué)雜志相比，這些數(shù)字顯示出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國擁有龐大的創(chuàng)作者和閱讀者，也表明網(wǎng)絡(luò)的平等可進(jìn)入性給予大眾前所未有的文學(xué)參與機會。其次，如果說擁有龐大的讀者群和作者群只是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在數(shù)量上的勝利，那么中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播的粉絲收割則顯示出大眾文化對外輸出的勝利，這是近代以來中國純文學(xué)從未占領(lǐng)的文化輸出高地。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海，“始于東南亞，足跡逐漸遍布全球”［5］。起點中文網(wǎng)2004年開始向全球輸出網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)，2005年開始有針對性地向泰國輸出以言情和歷史為主的網(wǎng)絡(luò)小說。如最初發(fā)表在天涯“蓮蓬鬼話”上的《鬼吹燈》于2006年翻譯成越南語和韓語發(fā)售，最初連載在幻劍書盟上的《誅仙》翻譯出版后風(fēng)靡越南。2014年底，北美中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯網(wǎng)站W(wǎng)uxiaworld和GravityTales建立，主要翻譯中國和韓國的網(wǎng)絡(luò)小說?！度毟呤帧贰稉裉煊洝繁籊ravityTales網(wǎng)站翻譯推出，《罪惡之城》被Wuxiaworld翻譯連載，備受外國人的追捧。2015年后，俄國翻譯網(wǎng)站Rulate崛起。2016年，Wuxiaworld獲得起點中文網(wǎng)多部小說的授權(quán)。2017年，起點中文網(wǎng)海外版起點國際上線，并與GravityTales網(wǎng)站達(dá)成戰(zhàn)略合作。晉江文學(xué)城截至2018年9月在全球有239個國家和地區(qū)的用戶訪問，海外用戶流量比重超過15%，并與越南、泰國、日本等多家出版社達(dá)成合作。目前，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海外的傳播主要以平臺翻譯、數(shù)字出版和實體書出版為主，影視在韓國、東南亞受到歡迎?！爸袊W(wǎng)絡(luò)小說正在成為一種蓬勃興起的文化現(xiàn)象，一種代表中國、影響世界的新文化標(biāo)簽，甚至可能成為中國全球文化戰(zhàn)略的主角?！保?］大眾參與的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在“走出去”的勝利中體現(xiàn)了強大的生命力和輸出實力，源自本土的武俠、仙俠類作品是海外讀者最喜歡的文學(xué)類型。再次，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅使文學(xué)生態(tài)、傳播領(lǐng)域發(fā)生改變，還敲開了主流文學(xué)的大門。2010年6月，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家唐家三少成為第一個加入中國作協(xié)的網(wǎng)絡(luò)作家，后當(dāng)選中國作協(xié)第九屆全國委員會主席團(tuán)委員。隨后，桐華、天蠶土豆、血紅、蔣勝男、耳根、跳舞等相繼加入中國作協(xié)，這意味著主流文學(xué)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者身份的認(rèn)可。2013年9月，唐家三少、貓膩、月關(guān)等19位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家參加了中國作協(xié)主席鐵凝主持的“全國青年作家創(chuàng)作會”，這被看作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在主流文壇上的第一次集體亮相。魯迅文學(xué)院則從2009年開始聯(lián)手17K小說網(wǎng)，舉辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家培訓(xùn)班和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯培訓(xùn)班。中國作協(xié)2010年重點作品扶持項目中首次出現(xiàn)三部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)——《晝的紫，夜的白》《舉人莊》《十年》。最引人注目的是，2010年魯迅文學(xué)獎向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開放，2011年茅盾文學(xué)獎也將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入?yún)⒃u范圍。

2．資本聯(lián)動的多元發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所擁有的龐大讀者群帶來的粉絲效益，不僅體現(xiàn)在付費閱讀、打賞等直接經(jīng)濟(jì)效益上，還延伸到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)線下的動漫、影視等產(chǎn)業(yè)。閱讀付費在一定程度上解決了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家稿酬的問題，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不再只依靠點擊量獲得名氣，然后通過線下出版獲得收益，將讀者需求與作者創(chuàng)作緊密相連?！癡IP制度的運作成功，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)——消費的內(nèi)循環(huán)系統(tǒng)得以建立?！保?］因此，從資本的角度來看，寶劍鋒將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)特征之一視為“長篇連載”是有一定道理的。付費閱讀之外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基于原有的口碑、粉絲基礎(chǔ)和故事的吸引力迅速向其他資本領(lǐng)域拓展?！墩D仙》2003年連載于幻劍書盟，受到讀者的追捧，成為當(dāng)時和《飄邀之旅》《小兵傳奇》并列的三大網(wǎng)絡(luò)奇書，很快轉(zhuǎn)為實體出版，銷售量突破500萬冊。2007年，《誅仙》同名網(wǎng)游由完美世界開發(fā)問世，大陸地區(qū)累計注冊用戶達(dá)9000萬。2015年《誅仙》推出漫畫版。2016年，由歡瑞世紀(jì)開發(fā)的電視劇《誅仙•青云志》開播，全網(wǎng)播放量超過200億次。從2003年至今，《誅仙》實現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版、游戲開發(fā)、漫畫改編、影視改編多個行業(yè)領(lǐng)域的聯(lián)動發(fā)展，獲得了巨大的經(jīng)濟(jì)效益。這讓《誅仙》10多年來保持較高的知名度和市場價值，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在資本驅(qū)動下成功開發(fā)多元文化價值的典型案例。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早期遵循網(wǎng)上出名、實體出版的經(jīng)濟(jì)模式，再通過資本的推動轉(zhuǎn)向影視、游戲改編。多元開發(fā)讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP打造成為近幾年的熱點話題?！敖刂?017年底，各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品累計高達(dá)1647萬部，簽約作品132.7萬部，當(dāng)年新增簽約作品22萬部。在巨大的數(shù)量基礎(chǔ)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品力作不斷涌現(xiàn)，IP化進(jìn)一步推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向精品化方向發(fā)展。目前已累計改編電影1195部，改編電視劇1232部，82018年11月上總第327期特別策劃VIEWONPUBLISHING改編游戲605部，改編動漫712部，改編網(wǎng)絡(luò)劇和網(wǎng)絡(luò)電影的規(guī)模則更為龐大?！保?］“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP成為泛文化娛樂產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意的源泉。這條全產(chǎn)業(yè)鏈已經(jīng)開始產(chǎn)生巨大的經(jīng)濟(jì)效益，成為眾多資本角力的狩獵場，也是中國式造富時代有高度價值的洼地?！保?］這個“有高度價值的洼地”在前所未有的規(guī)模IP打造中不僅吸引了多元領(lǐng)域的開發(fā)，還吸引了無數(shù)作者投入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，以實現(xiàn)個人表達(dá)與資本獲取的雙重愿望?！?018年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者報告》顯示，87.4%的網(wǎng)絡(luò)作者希望自己的作品能夠獲得改編，其中69.7%的作者希望作品改編為影視劇。無論是在線付費閱讀還是改編，都意味著實體出版不再是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的唯一出路和經(jīng)濟(jì)來源，這不僅改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版、傳播的路徑，實現(xiàn)了多元化的發(fā)展，而且改編意愿中的影視化傾向也會影響創(chuàng)作者的題材選擇、場面描寫等。

3．幻想文類的崛起

在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)奔流式發(fā)展中，最引人注目的是幻想類作品的崛起，這是中國主流文學(xué)長期以來發(fā)展的短板。傳統(tǒng)文學(xué)書寫以現(xiàn)實主義為主，如獲茅盾文學(xué)獎的作品大多深刻反映現(xiàn)實生活，評獎原則之一是“對深刻反映現(xiàn)實生活和人民主體地位、體現(xiàn)中國精神、弘揚社會主義核心價值觀、書寫中華民族偉大復(fù)興中國夢的作品，尤應(yīng)予以關(guān)注”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在沒有主流、嚴(yán)肅寫作壓力之下，盡情利用網(wǎng)絡(luò)和文字創(chuàng)造的一個幻想時空，開辟了現(xiàn)實生活以外多種可能性的想象空間。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的分類中，玄幻、奇幻、仙俠、科幻等富于想象力的文學(xué)類型具有明確的標(biāo)簽，頗受讀者喜愛。起點中文網(wǎng)八個類型榜單排名的第一位，都被玄幻類型的作品占據(jù)，而24小時熱銷榜和新銳會員周點擊榜的第一名，則分別是重生和穿越類型的作品。奇幻、玄幻作品以非常態(tài)世界、神話架構(gòu)、修仙升級等為要素重構(gòu)世界法則，注重書寫主人公在追求“成神”的道路上逆境成長，層層升級，最后成神，這是“男性向”網(wǎng)絡(luò)寫作的火熱題材。重生和穿越類型的作品提供給作者和讀者“再活一次”及“活在另一處空間”的可能性。此類作品并非網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨有。1889年出版的馬克•吐溫的《康州美國佬大鬧亞瑟王朝》，就敘述了19世紀(jì)的美國人穿越到6世紀(jì)的英國，利用19世紀(jì)的知識進(jìn)行發(fā)明改革，最終失敗的故事。這本書被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家奉為穿越寫作的圭臬。其實，中國傳統(tǒng)文學(xué)早在唐朝沈亞之的《秦夢記》中就有描寫主角通過做夢穿越到秦朝的故事，明朝時的神魔小說《西游補》描寫孫悟空先后進(jìn)入“青青世界”“古人世界”“未來世界”的情節(jié)?，F(xiàn)代文學(xué)的類型小說也明確出現(xiàn)穿越的核心情節(jié)，如20世紀(jì)80年代李碧華創(chuàng)作的《秦俑》，席絹撰寫的《交錯時光的愛戀》，90年代黃易創(chuàng)作的《尋秦記》等。2007年，網(wǎng)絡(luò)穿越小說發(fā)展到一個高潮，百萬讀者評選出“穿越四大奇書”——《木槿花西月錦繡》《鸞：我的前半生，我的后半生》《迷途》和《末世朱顏》，這四部作品分別以12%的版稅、10萬冊的首印量出版，轟動一時。此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的幻想模式還在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行開拓，誕生了許多不同于傳統(tǒng)的想象類型作品。如“機甲未來文”以科學(xué)發(fā)展和機甲戰(zhàn)斗為核心，將背景設(shè)置在太空，重建世界規(guī)則；“末世生存文”以末世為核心，想象人類遭逢喪尸、病毒、環(huán)境變化等處境；“ABO文”則將現(xiàn)實世界兩性的性別差異轉(zhuǎn)換為Alpha、Omega和Beta三種類型以及六種性別觀，以此構(gòu)建奇異的故事。想象類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繁多的作品數(shù)量、精彩的傳奇故事、想象邊界的開闊，充分展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)時代文學(xué)與大眾想象力的無限可能?？傮w而言，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年來一路高歌猛進(jìn)，成為大眾休閑生活的一部分，因讀者和作者的界限模糊而呈現(xiàn)集體寫作的狂歡景象。這種熱鬧表現(xiàn)在其擁有巨大的讀者市場和作者資源，通過資本的聯(lián)動形成多元化的發(fā)展，并以大眾化的寫作特點迅速成為海外傳播的文化輕騎兵，充分顯示了當(dāng)下中國文學(xué)現(xiàn)場的活力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的幻想特質(zhì)則與傳統(tǒng)文學(xué)注重現(xiàn)實主義書寫形成互補，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的熱鬧正是中國文學(xué)在信息化時代重回大眾生活的重要表征。

二、“冷”：作為文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱鬧的背后也吹著“冷風(fēng)”?！袄洹?，并非指文學(xué)研究對其忽視，而在于其作為文學(xué)本體的價值一直讓位于娛樂價值和經(jīng)濟(jì)價值。在不少作者、讀者和投資者眼里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為文學(xué)的本體價值似乎不成其為問題，這恰恰是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的問題所在。

1．存疑的作家身份與泛濫的文字

當(dāng)下，不再是十年前一提網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者就會覺得“羞辱”“低化”了作家名號的社會語境。自2010年中國作協(xié)吸收網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家加入?yún)f(xié)會，各地作協(xié)也紛紛吸收網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家入會，這是從主流層面為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家身份蓋章定義。但是，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家身份有一個需要討論的問題是——網(wǎng)絡(luò)時代讓人人平等寫作并被讀者閱讀，就可以說人人都是作家嗎？在傳統(tǒng)的文學(xué)寫作中，創(chuàng)作者需經(jīng)過重重審核、評價才能進(jìn)入大眾讀者視野。因此，成為作家的只是少數(shù)持續(xù)創(chuàng)作并有所成就的創(chuàng)作者。但在網(wǎng)絡(luò)時代，人人可在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表作品并被讀者閱讀，“作家”的身份似乎可以給予人人?！叭巳私宰骷摇笔菍懽鞯囊环N美好愿望，但失去文學(xué)審美價值的作品大量泛濫，會使作家身份失去原有的崇高感和責(zé)任感。因此，一些網(wǎng)絡(luò)作家雖然獲得了“作家”身份，但是大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作者的身份卻存疑。該如何定義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者群體的寫作身份，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)系統(tǒng)建設(shè)中需要解決的問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被質(zhì)疑的另一原因是文字的泛濫。閱文集團(tuán)旗下所有文學(xué)網(wǎng)站2017年平臺新增字?jǐn)?shù)達(dá)到430億，這無疑是一個天文數(shù)字。泛濫的文字背后一是大眾作者涌入集體創(chuàng)作，二是VIP付費制度催生的寫得越多，點擊率越高，收益也越高。因此，長篇甚至超長篇網(wǎng)絡(luò)小說層出不窮。泛濫的文字不一定能帶來高潮迭起的精彩故事，但一定會因為文字的不節(jié)制而造成審美疲勞。以起點中文網(wǎng)連載的辰東的《圣墟》為例，截至2018年10月7日已經(jīng)更新1266章，441.27萬字，總點擊量為6718.06萬次。但和該作品長長的數(shù)字相匹配的是讀者開始抱怨作品“注水”，常常是路人甲乙丙丁的斗嘴就寫一章。“第三特性就是越長越好，兩三百萬字只是開始，五六百萬字剛剛好”［10］，此種觀點恰恰是對動輒幾百萬字網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的后臺運營的響應(yīng)。這并非個例，而是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作常態(tài)。這種無節(jié)制的長篇從字?jǐn)?shù)上而非結(jié)構(gòu)上對傳統(tǒng)文學(xué)的長篇、中篇和短篇造成沖擊，同時壓制短篇作品發(fā)展的可能性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文字泛濫首先表現(xiàn)為隨意性寫作，網(wǎng)絡(luò)作品處處是“坑”。小說寫到一部分就停更甚至斷更的現(xiàn)象，被稱之為“坑”。不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者一時沖動開始寫作，后因現(xiàn)實生活的影響，寫作結(jié)構(gòu)混亂，寫作思路中斷不再更新。這種未完成的寫作數(shù)量很多，常常引來讀者的一片罵聲。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文字泛濫其次表現(xiàn)在語言貧乏、詞匯量狹窄等問題上。例如，描寫男主角常用“長眉入鬢，眼尾上挑”“薄唇無情”等，女主角則多是“傾國傾城”“空谷幽蘭”“驚才絕艷”。基于商業(yè)化寫作的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，勢必會傷害讀者的閱讀狀態(tài)，最終傷害創(chuàng)作者的創(chuàng)作——喪失了講述完整故事的能力。

2．日更速度導(dǎo)致人文精神的缺失

和超長連載聯(lián)系在一起的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中重要的寫作現(xiàn)象——日更，也就是每日更新。與報紙連載小說不同的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的日更是指作品在網(wǎng)上更新的同時，也被讀者所閱讀、評論，從而建立內(nèi)部即時的“生產(chǎn)——閱讀—評論—回評”循環(huán)體系。讀者和作者可以即時在線互動、交流，追更和即時評論成為讀者的一種生活方式。讀者每日追更就對創(chuàng)作者的日更速度提出了要求。在傳統(tǒng)的報刊連載小說中，讀者也追更，但并不直接面對作者，而是通過報刊間接反饋給作者。網(wǎng)絡(luò)時代，讀者可以直接留言、評論作者，或者通過網(wǎng)站“催更票”（需要讀者花費網(wǎng)站內(nèi)部消費的通用幣購買）的形式催更。創(chuàng)作者承受著來自讀者催更的壓力和被利益驅(qū)使，積極日更乃至加更。大部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，如果不能保持日更就會“掉粉”，影響作品的訂閱量。因此，在全職網(wǎng)絡(luò)寫作或者早期積累讀者階段，瘋狂日更是大部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者的生存常態(tài)。日更速度雖然保證了讀者閱讀的“量”，但并不能保證閱讀的“質(zhì)”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的日更速度導(dǎo)致人文精神的缺失，一直被詬病。在不少重生升級文中，主人公的欲望和需求成為世界觀唯一的標(biāo)準(zhǔn)，余者皆是“逆我者不得好運，順我者一帆風(fēng)順”。主體的價值、尊嚴(yán)和命運得到充分滿足，但是他者的個人需求卻成為主角升級的踏腳石。這樣的作品看起來固然“爽”，卻扭曲了人文精神之于人類終極關(guān)懷的意義，而且主體欲望壓倒客觀邏輯還會讓故事邏輯漏洞百出。例如，為了極力表現(xiàn)主角聰慧多智，往往描寫主角三歲就可以出謀劃策。不少作者為了吸引讀者竟然書寫黃色、暴力內(nèi)容。2018年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專項整治行動中，北京市執(zhí)法總隊對17k小說網(wǎng)、晉江文學(xué)城、飛庫網(wǎng)、飛盧小說網(wǎng)、紅袖添香、縱橫中文等涉及暴力、黃色問題做出了行政處罰，上海、江蘇也分別對起點中文網(wǎng)、逐浪小說網(wǎng)下達(dá)了行政處罰決定書。例如，晉江文學(xué)城言情作者“長著翅膀的大灰狼”在2014年因販穢物品被抓，2015年以販穢物品牟利罪判緩刑三年半。這一事件震懾了整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界，也反映出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)涉黃、涉暴的一個側(cè)面。因為網(wǎng)絡(luò)寫作的匿名性和自由性，創(chuàng)作者往往會放大日常生活中的隱私，放松自我的約束，書寫黃色、暴力內(nèi)容以滿足讀者的低級趣味，以此引來流量，獲得收益，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亂象叢生。

3．“提名而不得”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)審美標(biāo)準(zhǔn)的缺失

2010年魯迅文學(xué)獎、2011年茅盾文學(xué)獎先后向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開放，意味著將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入與傳統(tǒng)文學(xué)平等參選的范圍。遺憾的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品未能獲獎。這是“20年對2000年”的量級落差比拼，“網(wǎng)絡(luò)小說參評茅獎出局，其根本原因還是實力不濟(jì)”［11］?！熬W(wǎng)絡(luò)小說在尊重讀者、營造閱讀快感、簡潔明快的敘事方式、新奇的想象力等方面，常常讓傳統(tǒng)小說力所不及，但從總的藝術(shù)品相上看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的差距還是客觀存在的，并且十分明顯”［11］。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“提名而不得”源于自身審美標(biāo)準(zhǔn)的缺失。大眾在評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時往往用一個籠統(tǒng)的詞——“好看”，而“好看”所包含的評價標(biāo)準(zhǔn)體系卻沒有清晰建立。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部開始有意識地引導(dǎo)新手寫作，進(jìn)行入門指導(dǎo)。例如，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作原理》（王祥）指導(dǎo)新手入門寫作，基于“閱讀快感機制”“抓住讀者”等給出具體建議。但這些指導(dǎo)往往強化結(jié)構(gòu)套路，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作如何進(jìn)一步發(fā)展缺乏思考。新鮮的套路固然吸引讀者，但當(dāng)大面積的套路襲來，就容易讓讀者產(chǎn)生審美疲勞。如《夢回大清》（2007）掀起了清代穿越的大幕后，圍繞清代尤其是康熙時代的“九子奪嫡”就涌現(xiàn)無數(shù)作品。作品的趨同化很快讓讀者厭倦，于是創(chuàng)作者又集體奔赴下一個題材。前面提及，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最亮眼的成績在于幻想文類的崛起，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)幻想文類的評價標(biāo)準(zhǔn)并未建立。由于茅盾文學(xué)獎看重現(xiàn)實主義文學(xué)反映現(xiàn)實的深度和思想的深刻性，因此，向茅盾文學(xué)獎推薦的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參評作品幾乎是現(xiàn)實主義類型。歐陽友權(quán)曾提出，期待國家為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)另行設(shè)置一個評獎模式，就是源于以玄幻、武俠為特色的大量幻想類型小說無法參評茅盾文學(xué)獎的現(xiàn)實。所謂“另置一個評價模式”更多期待的是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)尤其是幻想類作品建立審美和評價標(biāo)準(zhǔn)，讓評價不再只是“好看”，而是能與現(xiàn)實主義文學(xué)一樣引發(fā)深入的審美思考。當(dāng)然，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“冷”并非無人問津，而是文學(xué)價值在資本、技術(shù)和大眾之中的失落。被冠之以“文學(xué)”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不再考慮創(chuàng)作者的作家職業(yè)身份，追求每日更新勝過字斟句酌、價值訴求，以閱讀快感取代文學(xué)審美標(biāo)準(zhǔn)，這些都讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在繁榮景象中失去了作為藝術(shù)審美的文學(xué)底色，顯然是亟待討論并解決的問題。

三、結(jié)語

總之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是網(wǎng)絡(luò)時代大眾自由寫作的革新，是讓大眾進(jìn)入寫作的場域。大眾的參與給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來了前所未有的熱鬧景象，讓其成為時代的狂歡。這是從“媒介革命視野定義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”［12］。但代表大眾的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在打著讀者招牌強化文學(xué)娛樂功能的同時，也陷入了讀者欲望的漩渦，在讀者喜好、商業(yè)利益的牽引之下弱化了其作為文學(xué)的多重價值功能，暴露出文字泛濫、人文精神缺失、審美評價標(biāo)準(zhǔn)亟待建立等問題。如何建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評介體系，彰顯其文學(xué)本色，乃網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的當(dāng)務(wù)之急。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展時間不長，發(fā)展速度卻很快，以傳統(tǒng)文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)衡量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)固然有失偏頗，但若拋棄傳統(tǒng)文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，如何建立一套新的、有效的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)審美標(biāo)準(zhǔn)，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)快速發(fā)展中一個繞不開的難題。

作者：張國龍江雪 單位：北京師范大學(xué)文學(xué)院 重慶第二師范學(xué)院學(xué)前教育學(xué)院