中國風景油畫藝術(shù)的本土化

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關(guān)鍵詞:本土化；白羽平；風景油畫創(chuàng)作

1引言

油畫傳入到中國后，與本民族的文化藝術(shù)相結(jié)合碰撞，表現(xiàn)出具有當代性的中國本土文化藝術(shù)的探索。油畫起源于西方，但這并不代表油畫創(chuàng)作中所運用的表現(xiàn)手法一定局限于固定的西方繪畫形式。當油畫傳入中國之后，中國人對油畫這一種西方畫種，經(jīng)過學習、吸收，再到改進，漸漸融入本土化藝術(shù)表現(xiàn)的過程ꎮ

2白羽平的作品風格

品讀白羽平的繪畫風格，從中看到既帶有寫實性也具有一定的寫意性，以及白羽平的油畫作品獨到見解給后者帶來了啟發(fā)。白羽平«農(nóng)家»等作品得到了進一步的見解。白羽平可謂是將黃色的變化用到極致，變化莫測，給人無盡的遐想和思考。他常常直接將白色加入光源中，來表現(xiàn)陽光映入山坡上的效果，而畫面卻不會讓人感覺到一絲生硬蒼白，對自然有不同的感想和見解。在這些高山崖谷中，有著一種沉著厚重的韻味。白羽平用筆簡潔，沒有瑣碎的細節(jié)，只要溝壑的交界處有一些細節(jié)的處理，山川輪廓清晰，讓人感覺到深遠遼闊。

3白羽平油畫的“本土化”

3.1特殊語言符號中的美學價值。大多的藝術(shù)家在他的藝術(shù)創(chuàng)作中表達出來的感情都期望與觀眾有所共鳴，白羽平的作品極具形式美，給大眾的審美帶來別樣的感覺。每一次的創(chuàng)作都是對故鄉(xiāng)的一種確認，以表現(xiàn)出白羽平的內(nèi)心感觸與遐想，白羽平的作品中有著豐富的內(nèi)涵，具有自身的獨立性，在不具備這些形式上的美感時，只是對作品的一種淺面上的作品解說。在中國傳統(tǒng)繪畫中的美學范疇無不外乎是形神兼?zhèn)?，它具有鮮明的民族特點。白羽平的作品中有簡樸而寧靜的老屋，也有日落入坡，突顯別樣的田園情懷，一種特有的天然質(zhì)樸感在他的作品中使畫風顯得大氣磅礴。畫家注重形體刻畫的同時更加在意神韻氣勢的效果，品讀整幅作品可以觀察到用的不是近實遠虛的繪畫手法，而是將最有神韻的地方以聚焦的方式呈現(xiàn)在我們眼前。它有一定的抽象性，同時也保證了一定的具象性，彰顯出中國傳統(tǒng)繪畫的寫意精神，讓觀者感受到這片土地中的洪荒氣勢。他所表現(xiàn)出的平和強勁有力的形象特質(zhì)外還體現(xiàn)出一種渾厚淳樸的自然特點，在他的筆下詩情畫意在他的畫作下發(fā)揮的淋淋盡致，讓人感覺時間靜止，萬物祥和而安靜。白羽平的作品彰顯著中華民族的精神風貌。將情與景融合在一起，不斷創(chuàng)新，執(zhí)著追求創(chuàng)作勝境，讓觀者不由自主的投入詩情畫意之中，以形寫神，惟妙惟肖，這就是表達了其意境之作。白羽平的油畫作品，即在于生活，也高于生活，需要一個藝術(shù)家用心體會，不斷探索才能明白其中的意義。他的藝術(shù)作品讓大家意識到，繪畫不僅僅在于繪畫技法的表現(xiàn)，更重要的是注重情感的表達，使人與之產(chǎn)生共鳴。從他的作品里仿佛感受到對自然的深深敬意，白羽平將繪畫的感悟與家鄉(xiāng)的懷念跟作品融為一體，顯現(xiàn)出符合中國土地的文化藝術(shù)中的美學價值。

3.2“本土化”社會價值。油畫從西方傳入中國，經(jīng)過漫長的吸收和演變，漸漸形成我們自己所特有的本土化藝術(shù)。伴隨著時代的變更，畫家們的眼界不斷提高也逐漸認識到讓中國油畫發(fā)展前景以更多的無限可能性唯有意識到本土文化和民族藝術(shù)的重要性。本土化從自身來分析就是鄉(xiāng)土，中國人的鄉(xiāng)土情節(jié)是由內(nèi)而發(fā)的本能思想，應(yīng)該要意識到我們本土文化自身所擁有的價值，尊重自己本民族的文化和傳統(tǒng)。在當代油畫藝術(shù)創(chuàng)作上加入我們本土文化上的元素，當代的本土藝術(shù)需要有先行者去創(chuàng)造，契合當代藝術(shù)的新潮這將是全新的場面。白羽平在油畫創(chuàng)作中通過運用油畫的藝術(shù)語言來表現(xiàn)本土化，從作品中反映出中國的人文特色和民族精神。在特有的民族文化底蘊中風景油畫創(chuàng)作有更好的發(fā)展空間，彰顯中國本土化。我認為在弘揚中華文化藝術(shù)的前提下，不光要與時俱進更重要的是保留些自己民族性的東西，正需要這樣帶有濃郁的民族特色去表現(xiàn)繪畫中的民族化、本土化。堅守自己的繪畫道路，才不會迷失自我，發(fā)展油畫本土化先要扎穩(wěn)自己的根基、發(fā)揮自身的優(yōu)勢，才能在世界藝術(shù)之林爭得一席之地。汲取外來文化中有利的因素吐舊納新，將中國文化的魅力很好的展現(xiàn)出來。

結(jié)論

對于中國當代油畫創(chuàng)作，東方與西方的繪畫藝術(shù)語言略有不同，東方更加注重將內(nèi)心感受轉(zhuǎn)向在畫面上。走出西方繪畫體系，它具有當代性，更能體現(xiàn)東方的本土性和審美意蘊。中國當代油畫發(fā)展中本土化創(chuàng)造占據(jù)重要的部分，應(yīng)該要明確現(xiàn)代化與本土化兩者之間的關(guān)系，對當前的發(fā)展有一個清楚的認識。我認為，作為一名畫家，在足下這片依賴已久的土地，周邊環(huán)境所遺留下的歷史痕跡已變成無法消去的印記，在中國土地上生出的藝術(shù)脫離不了抒情，也離不開獨有的本土化情結(jié)。

參考文獻:

[1]李瑩.地域性對油畫作品風格的影響———白羽平油畫藝術(shù)的本土化情結(jié)[J].大眾文藝，2018(14):78.

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[3]梁健.中國當代風景油畫中的寫意性與表現(xiàn)性研究[D].南昌大學，2016.

[4]馬建麗.論白羽平油畫藝術(shù)的本土化情結(jié)[D].山西大學，2012.

作者：張?zhí)鹛?廖張妍 單位：福州外語外貿(mào)學院